Mencampur tinta adalah pekerjaan penting dalam proses pencetakan warna, yang secara langsung berkaitan dengan kualitas pencetakan produk. Karena warnanya cerah, kecerahan yang baik, rona yang akurat adalah persyaratan dasar produk pencetakan warna, untuk mencapai persyaratan ini, pertama-tama harus mencampur tinta cetak secara akurat. Oleh karena itu, operator harus menguasai pengetahuan warna dan proses pencampuran tinta.
Pencampuran tinta berwarna gelap dan terang
Pencampuran tinta dapat dibagi ke dalam pencampuran tinta gelap dan tinta terang. Yang disebut tinta gelap mengacu ke: hanya dengan pencampuran tinta warna asli tanpa menambahkan zat pencerah apa pun. Pencampuran menurut jumlah konsumsi tinta untuk pencetakan, dan analisis warna untuk menentukan tinta warna utama dan tinta warna sekunder, serta pencampuran yang seragam. Pencampuran tinta gelap dibagi ke dalam monokrom, antar-warna, tiga warna. Monokrom mengacu ke: dari warna primer 1 dengan pencampuran tinta. Intercolour mengacu ke: dari dua warna primer pencampuran tinta. Warna majemuk mengacu ke: tiga jenis tinta yang dicampur dan dibaurkan.
Di mana untuk bergabung dengan tinta pencampur zat pencerah yang disebut tinta berwarna terang, pencampuran, perhatikan tiga hal:
1, warna asli persik dan kuning untuk pencampuran 1: 1, Anda bisa mendapatkan fase merah besar; jika pencampuran 1: 3 bisa mendapatkan warna kuning tua; jika pencampuran 3: 1 bisa mendapatkan fase emas-merah;.
2, jumlah pencampuran kuning dan biru primer yang sama, bisa menjadi hijau; jika pencampuran 3: 1 bisa mendapatkan warna hijau zamrud: jika 4: pencampuran bisa mendapatkan warna hijau apel: jika pencampuran 1: 3 untuk mendapatkan warna hijau tua.
3, warna primer persik dan biru hingga pencampuran dan pembauran 1:3, Anda bisa mendapatkan warna biru-ungu pekat; jika nada 3:1 bisa mendekati warna teratai biru: warna primer persik dan biru hingga pencampuran dan pembauran 1:3, Anda bisa mendapatkan warna biru-ungu pekat; jika nada 3:1 bisa mendekati warna teratai biru.
Untuk menguasai tiga warna primer dari hukum perubahan, agar dapat menghasilkan pencampuran tinta yang akurat
Salah satu dari ketiga warna primer dapat digunakan dalam proporsi yang berbeda-beda untuk dicampur dan dibaurkan. Perubahan rona tinta, adalah penggunaan hukum ini. Sebagai contoh:
1, tiga tinta warna primer dalam jumlah yang sama dengan pencampuran dan pencampuran bisa menjadi hitam (perkiraan).
2, tiga warna primer tinta dalam jumlah yang sama dengan pencampuran dan penambahan proporsi tinta putih yang berbeda, dapat diformulasikan ke dalam berbagai corak tinta abu-abu muda yang berbeda-beda.
3 、Tinta tiga warna primer dan berbagai rasio pencampuran, dapat dicampur ke dalam berbagai rona yang berbeda dari warna antar-warna atau warna campuran, tetapi rona tersebut bias ke arah proporsi rona warna aslinya.
4 、Setelah mencampur dua tinta warna primer dalam jumlah yang sama, ini bisa menjadi antar-warna standar; setelah mencampur dan memadukan dua tinta warna primer dalam proporsi yang berbeda, ini bisa dicampur ke dalam berbagai antar-warna dengan fase warna yang berbeda, tetapi fase warnanya cenderung dalam proporsi fase warna primer yang besar.
5, tinta warna apa pun, tambahkan tinta putih setelah rona warnanya tampak lebih cerah. Setelah menambahkan tinta hitam, rona warnanya menjadi gelap.
Tinta warna primer di atas memadukan ke dalam beragam warna, didasarkan pada teori metode subtraktif dari tiga warna primer.
Apabila mencampur tinta, pertama-tama Anda harus menganalisis rona warna naskah warna dan mengoreksi penyimpangan warna dengan menggunakan teori warna komplementer untuk memperbaiki efek pengaturan.
Apabila menerima cetakan, yang pertama harus berupa naskah asli dari berbagai warna untuk apresiasi dan analisis yang cermat, menimbang tinta untuk disesuaikan dengan proporsi rona warna. Analisis warna adalah untuk memahami prinsip dasar, yaitu, tiga warna primer adalah penerapan warna apa pun dari warna dasar.
Secara umum, penerapan tiga warna primer dari hukum perubahan, selain warna emas dan perak, warna apa pun yang rumit, dapat dibaurkan. Namun demikian, dalam proses praktiknya, hanya mengandalkan tiga warna primer tinta untuk dibaurkan dari jenis warna tinta yang tak terhitung banyaknya, atau tidak cukup. Karena, pada kenyataannya, karena pembuatan pigmen tinta tidak terlalu standar, dan bahkan setiap batch produksi tinta dalam warna yang tak terelakkan, pasti ada tingkat perbedaan tertentu. Oleh karena itu, dalam praktiknya, juga harus digunakan seperti biru, biru tua, biru muda, biru, biru muda, kuning, kuning tua, kuning muda, emas, merah, merah, jingga, merah tua, merah muda, hitam, hijau, dan warna tinta lainnya dalam jumlah yang sesuai untuk digabungkan guna mencapai rona tinta yang diinginkan. Ada banyak jenis tinta, tetapi bagaimanapun juga, selain tiga warna primer tinta, warna lainnya digunakan untuk melengkapi ketiga warna primer. Warna apa pun yang rumit, selalu dalam tiga warna primer dalam kisaran perubahan, selama Anda menguasai prinsip ini, pencampuran tinta tidak akan menjadi masalah.
Apabila analisis warna untuk menentukan warna primer dan sekunder tinta dan contoh ini, dapat dibaurkan. Namun demikian, jika pencampuran rona warna memiliki penyimpangan, tersedia teori warna komplementer untuk mengoreksi rona warnanya. Contohnya, rona warna hijau yang pekat, Anda bisa menambahkan sedikit tinta merah untuk mengoreksinya. Sebaliknya, rona merah terlalu pekat, Anda dapat menambahkan tinta biru untuk mengoreksinya.
Pencampuran antar warna dan warna campuran
Yang disebut inter-colour, adalah campuran dari dua warna primer pencampuran tinta. Contohnya: warna antar-warna adalah merah ditambah kuning setelah rona jingga; kuning ditambah biru bisa menghasilkan warna hijau; merah ditambah biru bisa menjadi ungu. Dua warna primer dengan proporsi yang berbeda untuk pencampuran dan pembauran, dapat dicampur dari berbagai jenis warna antar-warna.
Warna majemuk berasal dari tiga warna primer tinta dan pencampuran serta pembaurannya. Jika ketiga warna ini dicampur dalam proporsi yang berbeda-beda, Anda bisa mendapatkan berbagai jenis warna compound.
1, warna asli persik, kuning dan biru dengan jumlah pencampuran yang sama, Anda bisa mendekati warna hitam;
2, 2 warna merah persik dan kuning serta biru masing-masing 1 pencampuran dan pencampuran dapat diperoleh warna merah kecoklatan;
3, 4 persik dan kuning dan biru masing-masing 1 bagian dari pencampuran, bisa mendapatkan fase coklat kemerahan; jika persik, kuning masing-masing 1 bagian dari biru 2 bagian, bisa dicampur dari zaitun; persik, kuning masing-masing 1 bagian dari biru 4 bagian dari pencampuran pencampuran, Anda bisa mendapatkan fase warna hijau tunggal.
Memadukan hal-hal penting dalam operasi hitam
Memadukan tinta, menurut analisis asli rona naskah, penentuan penggunaan jenis tinta yang tepat untuk memadukan yang tepat. Untuk menyesuaikan tinta biru danau, dengan inspeksi visual dan pengalaman praktis dapat menentukan tinta putih dan biru merak yang harus digunakan untuk mencampur dan memadukan. Tinta putih adalah warna utama, biru merak adalah warna sekunder yang harus ditambahkan sedikit. Jika Anda ingin lebih dalam, tambahkan sedikit warna biru. Untuk menyesuaikan warna tinta kuning zaitun dan hijau, dapat ditentukan sebagai tinta putih utama, tambahkan kuning muda dan biru merak dan sedikit warna peach. Selama warna utama sudah ditentukan, warna lainnya adalah warna tambahan, sebaiknya ditambahkan secara bertahap dalam jumlah sedikit dan diaduk secara merata. Kemudian, penggunaan dua lembar kertas (sama seperti kertas cetak), salah satu permukaan kertas dilapisi dengan sedikit tinta yang disesuaikan, dengan selembar kertas lainnya untuk mengikisnya ke pencetakan ketebalan lapisan tinta, yaitu, dibandingkan dengan aslinya untuk melihat, apakah sudah sesuai. Saat membandingkan sampel, untuk mengikis tinta pada lapisan tinta kertas yang relatif tipis dan bagian yang ringan, untuk melihat beberapa bagian yang akurat.
Apabila menyesuaikan tinta, tetapi juga harus menguasai prinsip, yaitu, sesedikit mungkin menggunakan warna tinta yang berbeda, artinya, dapat disesuaikan dengan 2 jenis tinta, jangan menggunakan 3 jenis tinta untuk menyesuaikan, agar tidak mengurangi kilau tinta. Di sisi lain, sampel yang digoreskan harus sedikit lebih berlumpur daripada warna aslinya, supaya sampel warna yang dicetak bisa akurat. Setelah warna tinta dari sampel kecil disesuaikan, dapat didasarkan pada proporsi tinta masing-masing, penyesuaian tinta batch, untuk memastikan kualitas penyesuaian tinta dan meningkatkan efisiensi kerja.
Cara meningkatkan kilap film tinta
1. Tambahkan minyak pencampur tinta dalam jumlah yang sesuai dalam kisaran konsentrasi warna yang diizinkan.
2 、 Lapisi permukaan film cetak dengan minyak cetak berlebih atau minyak pencampur tinta.
3, meningkatkan transparansi tinta, pilih tinta transparansi tinggi atau tambahkan jumlah minyak tinta layu yang sesuai, penggunaan daya pantul yang halus dan kuat dari permukaan pencetakan substrat yang halus.
4, untuk mencegah adsorpsi permukaan substrat, peningkatan yang wajar dari kehalusan permukaan pencetakan substrat.
5, perhatikan suhu dan kelembaban lingkungan pencetakan. Dalam kasus kelembaban tinggi, suhu rendah untuk pencetakan gravure plastik, karena kecepatan penguapan pelarut, menyerap panas di sekitar film tinta, dan menyebabkan uap air di udara di tempat kondensasi yang cepat, sehingga permukaan film tinta cetak membentuk kabut, yang mengakibatkan hilangnya kilau lapisan tinta.
Pada musim hujan, perhatian khusus harus dicurahkan untuk mengontrol suhu dan kelembapan lingkungan pencetakan untuk memastikan hasil pencetakan yang baik. Biasanya suhu ruangan terbaik pada 21-23 ℃, kontrol kelembapan pada 40% sesuai, yang akan membantu reproduksi warna yang sesungguhnya.
Pencampuran warna khusus
1, emas, pencampuran tinta perak: penggunaan minyak tinta layu untuk menambahkan jumlah bubuk emas yang tepat, bubuk perak dapat diaduk, perhatikan pemilihan kehalusan yang sesuai dari bubuk emas dan bubuk perak, tetapi juga untuk memilih substrat pencetakan yang sesuai dengan minyak pencampur tinta. Tetapi juga dalam pencetakan sediaan, untuk mencegah tinta karena waktu rotasi yang terlalu lama dan pengendapan dan stratifikasi, tinta emas juga dapat menggunakan bubuk perak, kuning transparan, minyak tinta layu untuk produksi campuran. Pena dalam persiapan tinta emas, penggunaan bubuk emas (lampu hijau): minyak emas layu: kuning transparan = 1: 3: 2, efeknya bagus. Jika Anda ingin merumuskan fase warna lampu merah, ubah saja bubuk emas menjadi lampu merah. Dalam pilihan harus ditentukan sesuai dengan kebutuhan pelanggan.
2 、 Pencampuran tinta pearlescent: pigmen pearlescent dan proporsi yang tepat dari tinta transparansi tinggi atau minyak pencampur tinta yang dicampur secara merata. Daya penutup tinta kuat, dan efek pearlescent dari aplikasi mungkin hilang, jadi perhatian harus diberikan,
3 、 Pencampuran tinta bercahaya: tinta memiliki efek menyerap energi cahaya dan kemudian melepaskan cahaya dalam jangka waktu tertentu, sehingga sering kali bercahaya di malam hari, sehingga disebut tinta bercahaya atau tinta berpendar, biasanya pigmen bercahaya didispersikan dalam transparansi tinggi minyak pencampur tinta, dan dapat diaduk secara merata.
Di atas semua jenis tinta tidak dapat menggiling tinta emas, penggilingan tinta perak akan merusak peralatan penggilingan, pearlescent, penggilingan tinta glow-in-the-dark akan merusak permukaan atau struktur kristal, hilangnya karena efek rona dan sebagainya.
Tindakan pencegahan pencampuran warna pencetakan plastik
1, toning tinta cetak harus digunakan sejauh mungkin, pabrik tinta menghasilkan rona yang sama dari tinta berbentuk, tingkat warna tinta berbentuk, dibandingkan dengan dua warna toning tinta yang tingkat warnanya tinggi:
2 、Jika Anda ingin menggunakan satu atau dua jenis tinta untuk mencocokkan warnanya, Anda harus mencoba menggunakan warna yang mendekati tinta berbentuk utama untuk pencampuran.
3, pencocokan warna, harus mencoba mengurangi variasi tinta, karena semakin banyak variasi tinta, semakin tinggi proporsi cyan, akan mengurangi kecerahan dan warna tinta, sehingga Anda dapat menggunakan dua warna layu untuk mencocokkan dengan baik untuk tidak menggunakan tiga warna untuk dicampur.
4, film plastik adalah bahan non-penyerap, tidak dapat menggunakan pengencer untuk mengencerkan tinta warna, harus ditambahkan ke tinta putih untuk mengencerkan.
5, produsen yang berbeda, varietas pencampuran tinta yang berbeda, yang akan mempengaruhi kilau tinta putih, kemurnian dan kecepatan pengeringan, tinta dari berbagai jenis pencampuran akan secara langsung mengubah perubahan rona resin asli, tinta buruk, jadi jelas semua orang harus lebih memperhatikan.
Ringkasnya: layu dengan warna tinta, harus secara cermat memahami setiap lintasan, untuk menerapkan warna yang bagus agar hasil akhirnya sesuai dengan persyaratan pelanggan, kualitas untuk memastikan bahwa kumpulan warna tinta yang berbeda tetap konsisten.
Hubungi Kami Sekarang!
Jika Anda membutuhkan Harga, silakan isi informasi kontak Anda di formulir di bawah ini, kami biasanya akan menghubungi Anda dalam waktu 24 jam. Anda juga bisa mengirim email kepada saya info@longchangchemical.com selama jam kerja (8:30 pagi hingga 6:00 sore UTC+8 Senin-Sabtu) atau gunakan obrolan langsung situs web untuk mendapatkan balasan secepatnya.
| Polythiol / Polymercaptan | ||
| Monomer DMES | Bis (2-merkaptoetil) sulfida | 3570-55-6 |
| Monomer DMPT | THIOCURE DMPT | 131538-00-6 |
| Monomer PETMP | PENTAERITRITOL TETRA (3-MERKAPTOPROPIONAT) | 7575-23-7 |
| PM839 Monomer | Polioksi (metil-1,2-etanadiil) | 72244-98-5 |
| Monomer Monofungsional | ||
| Monomer HEMA | 2-hidroksietil metakrilat | 868-77-9 |
| Monomer HPMA | 2-Hidroksipropil metakrilat | 27813-02-1 |
| Monomer THFA | Tetrahidrofurfuril akrilat | 2399-48-6 |
| Monomer HDCPA | Diklopentenil akrilat terhidrogenasi | 79637-74-4 |
| Monomer DCPMA | Dihydrodicyclopentadienyl methacrylate | 30798-39-1 |
| Monomer DCPA | Dihydrodicyclopentadienyl Acrylate | 12542-30-2 |
| Monomer DCPEMA | Dicyclopentenyloxyethyl Methacrylate | 68586-19-6 |
| Monomer DCPEOA | Dicyclopentenyloxyethyl Acrylate | 65983-31-5 |
| Monomer NP-4EA | (4) nonilfenol teretoksilasi | 50974-47-5 |
| LA Monomer | Lauril akrilat / Dodesil akrilat | 2156-97-0 |
| Monomer THFMA | Metakrilat tetrahidrofurfuril | 2455-24-5 |
| Monomer PHEA | 2-FENOKSIETIL AKRILAT | 48145-04-6 |
| Monomer LMA | Lauril metakrilat | 142-90-5 |
| IDA Monomer | Isodecyl acrylate | 1330-61-6 |
| IBOMA Monomer | Isobornil metakrilat | 7534-94-3 |
| IBOA Monomer | Isobornil akrilat | 5888-33-5 |
| Monomer EOEOEA | 2- (2-Etoksietoksi) etil akrilat | 7328-17-8 |
| Monomer multifungsi | ||
| Monomer DPHA | Dipentaeritritol heksaakrilat | 29570-58-9 |
| Monomer DI-TMPTA | DI (TRIMETILOLPROPANA) TETRAAKRILAT | 94108-97-1 |
| Monomer akrilamida | ||
| ACMO Monomer | 4-akrilamorfolin | 5117-12-4 |
| Monomer di-fungsional | ||
| Monomer PEGDMA | Poli (etilen glikol) dimetakrilat | 25852-47-5 |
| Monomer TPGDA | Tripropilen glikol diakrilat | 42978-66-5 |
| Monomer TEGDMA | Trietilen glikol dimetakrilat | 109-16-0 |
| Monomer PO2-NPGDA | Propoksilat neopentilen glikol diakrilat | 84170-74-1 |
| Monomer PEGDA | Polietilen Glikol Diakrilat | 26570-48-9 |
| Monomer PDDA | Ftalat dietilen glikol diakrilat | |
| Monomer NPGDA | Neopentil glikol diakrilat | 2223-82-7 |
| Monomer HDDA | Hexamethylene Diacrylate | 13048-33-4 |
| Monomer EO4-BPADA | TERETOKSILASI (4) BISPHENOL A DIAKRILAT | 64401-02-1 |
| Monomer EO10-BPADA | TERETOKSILASI (10) BISPHENOL A DIAKRILAT | 64401-02-1 |
| Monomer EGDMA | Etilen glikol dimetakrilat | 97-90-5 |
| Monomer DPGDA | Dipropilen Glikol Dienoat | 57472-68-1 |
| Monomer Bis-GMA | Bisphenol A Glisidil Metakrilat | 1565-94-2 |
| Monomer Trifungsional | ||
| Monomer TMPTMA | Trimetilolpropana trimetakrilat | 3290-92-4 |
| Monomer TMPTA | Triakrilat trimetilolpropana | 15625-89-5 |
| PETA Monomer | Pentaeritritol triakrilat | 3524-68-3 |
| GPTA (G3POTA) Monomer | GLISERIL PROPOKSI TRIAKRILAT | 52408-84-1 |
| Monomer EO3-TMPTA | Triakrilat trimetilolpropana teretoksilasi | 28961-43-5 |
| Monomer Fotoresis | ||
| IPAMA Monomer | 2-isopropil-2-adamantil metakrilat | 297156-50-4 |
| Monomer ECPMA | 1-Etilsiklopentil Metakrilat | 266308-58-1 |
| Monomer ADAMA | 1-Adamantil Metakrilat | 16887-36-8 |
| Monomer metakrilat | ||
| Monomer TBAEMA | 2- (Tert-butilamino) etil metakrilat | 3775-90-4 |
| Monomer NBMA | n-Butil metakrilat | 97-88-1 |
| MEMA Monomer | 2-Metoksietil Metakrilat | 6976-93-8 |
| Monomer i-BMA | Isobutil metakrilat | 97-86-9 |
| Monomer EHMA | 2-Etilheksil metakrilat | 688-84-6 |
| Monomer EGDMP | Etilen glikol Bis (3-merkaptopropionat) | 22504-50-3 |
| Monomer EEMA | 2-etoksietil 2-metilprop-2-enoat | 2370-63-0 |
| Monomer DMAEMA | N, M-Dimetilaminoetil metakrilat | 2867-47-2 |
| DEAM Monomer | Dietilaminoetil metakrilat | 105-16-8 |
| Monomer CHMA | Sikloheksil metakrilat | 101-43-9 |
| BZMA Monomer | Benzil metakrilat | 2495-37-6 |
| Monomer BDDMP | 1,4-Butanediol Di (3-merkaptopropionat) | 92140-97-1 |
| Monomer BDDMA | 1,4-Butanedioldimetakrilat | 2082-81-7 |
| Monomer AMA | Alil metakrilat | 96-05-9 |
| AAEM Monomer | Asetilasetoksietil metakrilat | 21282-97-3 |
| Monomer Akrilat | ||
| IBA Monomer | Isobutil akrilat | 106-63-8 |
| Monomer EMA | Etil metakrilat | 97-63-2 |
| Monomer DMAEA | Dimetilaminoetil akrilat | 2439-35-2 |
| DEAEA Monomer | 2- (dietilamino) etil prop-2-enoat | 2426-54-2 |
| CHA Monomer | sikloheksil prop-2-enoat | 3066-71-5 |
| BZA Monomer | benzil prop-2-enoat | 2495-35-4 |