Le mélange des encres est une opération importante dans le processus d'impression couleur, qui est directement liée à la qualité d'impression du produit. Parce que la couleur est brillante, qu'une bonne luminosité et une teinte précise sont les exigences de base des produits d'impression couleur, il faut d'abord mélanger avec précision l'encre d'impression pour satisfaire à ces exigences. Par conséquent, l'opérateur doit maîtriser la connaissance des couleurs et le processus de mélange des encres.
Mélange d'encres foncées et claires
Le mélange d'encres peut être divisé en deux catégories : les encres foncées et les encres claires. L'encre dite foncée se réfère : uniquement au mélange de l'encre de la couleur d'origine sans ajouter d'agent d'éclaircissement. Le mélange se fait en fonction de la quantité d'encre consommée pour l'impression, et l'analyse des couleurs permet de déterminer l'encre de couleur principale et l'encre de couleur secondaire, ainsi que le mélange uniforme. Le mélange d'encres foncées est divisé en trois catégories : monochrome, intercouleur et multicolore. Monochrome : à partir d'une couleur primaire 1 par mélange d'encre. Intercolore : mélange d'encre à partir de deux couleurs primaires. La couleur composée se réfère à trois types d'encre mélangés.
Où joindre l'agent éclaircissant mélangeant l'encre appelée encre de couleur claire, mélange, faire attention à trois points :
1, le mélange 1:1 de la couleur originale pêche et jaune permet d'obtenir une phase rouge intense ; le mélange 1:3 permet d'obtenir un jaune profond ; le mélange 3:1 permet d'obtenir une phase or-rouge ;.
Si le mélange est de 3:1, on peut obtenir une couleur vert émeraude ; si le mélange est de 4:1, on peut obtenir une couleur vert pomme ; si le mélange est de 1:3, on peut obtenir une couleur vert foncé.
3, les couleurs primaires de la pêche et du bleu mélangées à 1:3 permettent d'obtenir un bleu-violet profond ; si la mélodie 3:1 se rapproche de la couleur bleue du lotus : les couleurs primaires de la pêche et du bleu mélangées à 1:3 permettent d'obtenir un bleu-violet profond ; si la mélodie 3:1 se rapproche de la couleur bleue du lotus.
Maîtriser les trois couleurs primaires de la loi du changement, afin de réaliser des mélanges d'encre précis.
Chacune des trois couleurs primaires peut être utilisée dans des proportions différentes pour se mélanger et se fondre. Le changement de teinte de l'encre, c'est l'utilisation de cette loi. Par exemple :
1, les trois couleurs primaires de l'encre, mélangées en quantités égales, peuvent devenir noires (approximativement).
2, les trois couleurs primaires de l'encre sont mélangées en quantités égales et l'ajout de différentes proportions d'encre blanche permet d'obtenir une variété de nuances d'encre gris clair.
3、L'encre de trois couleurs primaires et divers rapports de mélange peuvent être mélangés en une variété de teintes différentes de l'intercouleur ou de la couleur composée, mais sa teinte est biaisée vers la proportion de la teinte de la couleur d'origine.
4、Après avoir mélangé deux encres de couleur primaire en quantité égale, elle peut devenir une intercouleur standard ; après avoir mélangé deux encres de couleur primaire dans des proportions différentes, elle peut être mélangée en une variété d'intercouleur avec différentes phases de couleur, mais sa phase de couleur a tendance à être dans la proportion des grandes phases de couleur primaire.
5, encre de n'importe quelle couleur, ajouter de l'encre blanche après que sa teinte soit plus claire. Après avoir ajouté de l'encre noire, sa teinte devient plus foncée.
L'encre des couleurs primaires ci-dessus se fond dans une variété de couleurs, elle est basée sur la théorie de la méthode soustractive des trois couleurs primaires.
Lorsque vous mélangez des encres, vous devez d'abord analyser la teinte du manuscrit et corriger l'écart de couleur en utilisant la théorie des couleurs complémentaires afin d'améliorer l'effet de mise en scène.
Lors de la réception de l'impression, il convient d'abord d'apprécier et d'analyser attentivement le manuscrit original des différentes couleurs, en pesant l'encre à ajuster en fonction de la proportion de la teinte. L'analyse de la couleur consiste à saisir un principe de base, à savoir que les trois couleurs primaires constituent le déploiement de n'importe quelle couleur de base.
D'une manière générale, l'application des trois couleurs primaires de la loi du changement, en plus des couleurs or et argent, permet de mélanger n'importe quelle couleur complexe. Toutefois, dans la pratique, le fait de se fier uniquement aux trois couleurs primaires de l'encre pour mélanger d'innombrables sortes de couleurs d'encre n'est pas suffisant. En effet, la fabrication du pigment de l'encre n'est pas très standard, et même chaque lot de production d'encre présente inévitablement un certain degré de différence dans la couleur. Par conséquent, dans la pratique, il convient également d'utiliser des couleurs telles que le bleu, le bleu foncé, le bleu clair, le bleu, le bleu clair, le jaune, le jaune foncé, le jaune clair, l'or, le rouge, le rouge, l'orange, le rouge foncé, le rouge clair, le noir, le vert et d'autres couleurs de l'encre en quantités appropriées afin d'obtenir la teinte d'encre souhaitée. Il existe de nombreux types d'encres, mais dans tous les cas, outre les trois couleurs primaires de l'encre, d'autres couleurs sont utilisées pour compléter les trois couleurs primaires. N'importe quelle couleur complexe, toujours dans les trois couleurs primaires dans la gamme de variation, à condition de maîtriser ce principe, le mélange des encres ne posera pas de problème.
Lorsque l'analyse des couleurs permet de déterminer les couleurs primaires et secondaires de l'encre et de cet exemple, il est possible de les mélanger. Toutefois, si le mélange de la teinte présente une déviation, il est possible de recourir à la théorie des couleurs complémentaires pour corriger sa teinte. Par exemple, une teinte d'arôme vert est lourde, vous pouvez ajouter une petite quantité d'encre rouge pour la corriger. Inversement, si la saveur rouge est trop forte, on peut ajouter de l'encre bleue pour la corriger.
Mélange de couleurs intermédiaires et composées
Ce que l'on appelle l'intercouleur est un mélange des deux couleurs primaires de l'encre. Par exemple : la couleur de l'inter-couleur est le rouge plus le jaune après la teinte orange ; le jaune plus le bleu peuvent devenir verts ; le rouge plus le bleu peuvent devenir violets. Deux couleurs primaires dans des proportions différentes pour le mélange et l'homogénéisation peuvent être mélangées dans de nombreux types d'intercouleurs.
La couleur composée est dérivée des trois couleurs primaires de l'encre et de leur mélange. En les mélangeant dans des proportions différentes, on obtient de nombreux types de couleurs composées.
1, la couleur originale pêche, le jaune et le bleu sont mélangés en quantité égale, ce qui permet d'obtenir une couleur proche du noir ;
2, 2 rouge pêche et jaune et bleu chacun 1 mélange et mélange peuvent être obtenus rouge brunâtre ;
3, 4 La pêche, le jaune et le bleu mélangés à raison de 1 partie chacun permettent d'obtenir une phase rouge-brun ; si la pêche, le jaune mélangés à raison de 1 partie chacun à raison de 2 parties de bleu, on peut obtenir une phase olive ; si la pêche, le jaune mélangés à raison de 1 partie chacun à raison de 4 parties de bleu mélangés, on peut obtenir une seule phase de couleur verte.
Mélange des opérations noires essentielles
Mélange d'encre, selon l'analyse originale de la teinte du manuscrit, la détermination de l'utilisation appropriée des types d'encre à mélanger. Pour ajuster l'encre bleue du lac, l'inspection visuelle et l'expérience pratique permettent de déterminer l'encre blanche et le bleu de paon à utiliser pour les mélanger. L'encre blanche est la couleur principale, le bleu de paon est une couleur secondaire qui doit être légèrement ajoutée. Si vous souhaitez approfondir le bleu, ajoutez-le légèrement. Pour ajuster la couleur de l'encre jaune olive et verte, on peut déterminer que l'encre blanche est la couleur principale, ajouter du jaune clair et du bleu paon et légèrement de la pêche. Tant que la couleur principale est déterminée, les autres couleurs sont des couleurs auxiliaires, qui doivent être ajoutées progressivement en petites quantités et remuées uniformément. Ensuite, l'utilisation de deux morceaux de papier (le même que le papier d'impression), l'un de la surface du papier enduit d'un peu d'encre ajustée, avec un autre morceau de papier pour le gratter à l'impression de l'épaisseur de la couche d'encre, c'est-à-dire, comparé à l'original pour voir s'il est approprié. Lors de la comparaison des échantillons, il convient de gratter l'encre sur la couche d'encre du papier dans les parties relativement fines et légères, afin d'obtenir une certaine précision.
Lors du réglage de l'encre, il convient également de maîtriser un principe, à savoir utiliser le moins possible de couleurs d'encre différentes, c'est-à-dire deux types d'encre, mais pas trois types d'encre, afin de ne pas réduire la brillance de l'encre. D'autre part, les échantillons de grattage doivent être légèrement plus boueux que la couleur d'origine, afin que les échantillons de couleur imprimés puissent être précis. Une fois la couleur de l'encre du petit échantillon ajustée, elle peut être basée sur la proportion de son encre respective, l'ajustement de l'encre par lot, afin de garantir la qualité de l'ajustement de l'encre et d'améliorer l'efficacité du travail.
Comment améliorer la brillance du film d'encre
1. Ajouter la quantité appropriée d'huile de mélange d'encre dans la fourchette autorisée de concentration de la couleur.
2、Coquer la surface du film d'impression avec de l'huile de surimpression ou de l'huile de mélange d'encre.
3. Augmenter la transparence de l'encre, choisir une encre à haute transparence ou ajouter la quantité appropriée d'huile de flétrissage, l'utilisation d'une surface d'impression lisse, à fort pouvoir réfléchissant.
4. Empêcher l'adsorption de la surface du substrat, améliorer raisonnablement le lissage de la surface d'impression du substrat.
5. Faire attention à la température et à l'humidité de l'environnement d'impression. En cas d'humidité élevée et de température basse pour l'impression en héliogravure sur plastique, la vitesse d'évaporation du solvant absorbe la chaleur autour du film d'encre et provoque une condensation rapide de la vapeur d'eau dans l'air, de sorte que la surface du film d'encre d'impression forme un brouillard, ce qui entraîne une perte d'éclat de la couche d'encre.
Pendant la saison des pluies, il convient d'accorder une attention particulière au contrôle de la température et de l'humidité de l'environnement d'impression afin de garantir de bons résultats d'impression. En général, la meilleure température ambiante est de 21-23 ℃, le contrôle de l'humidité de 40% est approprié, ce qui contribuera à la reproduction fidèle des couleurs.
Mélange spécial de couleurs
1, mélange d'encre d'or et d'argent : l'utilisation de l'huile de flétrissage pour ajouter la bonne quantité de poudre d'or, la poudre d'argent peut être agitée, attention à la sélection de la finesse appropriée de la poudre d'or et de la poudre d'argent, mais aussi à choisir le support d'impression en fonction de l'huile de flétrissage. Mais aussi dans l'impression de la préparation, afin d'éviter que l'encre due au temps de rotation soit trop longue et la précipitation et la stratification, l'encre d'or peut également utiliser la poudre d'argent, le jaune transparent, l'huile d'encre de flétrissement pour la production mélangée. Dans la préparation de l'encre d'or, l'utilisation de poudre d'or (lumière verte) : huile d'or flétrie : jaune transparent = 1:3:2, l'effet est bon. Si l'on veut formuler une phase de couleur rouge, il suffit de remplacer la poudre d'or par de la lumière rouge. Le choix doit être déterminé en fonction des exigences du client.
2、Mélange de l'encre nacrée : le pigment nacré et la bonne proportion d'encre à haute transparence ou d'huile de mélange d'encre sont mélangés uniformément. Le pouvoir couvrant de l'encre est important et l'effet nacré de l'application peut être perdu, il convient donc d'y prêter attention,
3、Mélange d'encre lumineuse : l'encre a pour effet d'absorber l'énergie lumineuse et de libérer de la lumière dans un certain laps de temps, elle peut donc souvent être lumineuse dans la nuit, c'est pourquoi on l'appelle encre lumineuse ou encre phosphorescente, généralement le pigment lumineux est dispersé dans la haute transparence de l'huile de mélange d'encre, et il peut être remué de manière uniforme.
Le broyage de l'encre nacrée, de l'encre argentée endommagera le matériel de broyage, le broyage de l'encre nacrée, de l'encre phosphorescente détruira la surface ou la structure cristalline, la perte de l'effet de la teinte et ainsi de suite.
Précautions pour le mélange des couleurs dans l'impression plastique
1, l'encre d'imprimerie doit être utilisée autant que possible, l'usine d'encre produit la même teinte de l'encre modelée, le degré de couleur de l'encre modelée, qu'avec deux couleurs d'encre modelée le degré de couleur est élevé :
2、Si vous voulez utiliser une ou deux sortes d'encre pour assortir la couleur, vous devriez essayer d'utiliser la couleur proche de l'encre de la forme principale pour le mélange.
3. Correspondance des couleurs : il faut essayer de réduire la variété des encres, car plus il y a de variétés d'encre, plus la proportion de cyan est élevée, ce qui réduit la luminosité et la couleur de l'encre ; on peut donc utiliser deux couleurs pour faire correspondre les deux, mais il ne faut pas mélanger trois couleurs.
4. Le film plastique étant un matériau non absorbant, il n'est pas possible d'utiliser du diluant pour diluer l'encre de couleur, il convient d'ajouter de l'encre blanche pour la diluer.
5. Différents fabricants, différentes variétés de mélange d'encre, ce qui affectera la brillance de l'encre blanche, la pureté et la vitesse de séchage, l'encre de différents types de mélange changera directement la teinte de la résine d'origine, l'encre sera mauvaise, donc tout le monde devrait y prêter plus d'attention.
En résumé : la couleur de l'encre doit être appréhendée avec soin à chaque passage, afin de déployer une bonne couleur pour que le résultat final soit conforme aux exigences du client ; la qualité doit garantir que les différents lots d'encre conservent une couleur homogène.
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| Polythiol/Polymèrecaptan | ||
| Monomère DMES | Sulfure de bis(2-mercaptoéthyle) | 3570-55-6 |
| Monomère DMPT | THIOCURE DMPT | 131538-00-6 |
| Monomère PETMP | TÉTRA(3-MERCAPTOPROPIONATE) DE PENTAÉRYTHRITOL | 7575-23-7 |
| PM839 Monomère | Polyoxy(méthyl-1,2-éthanediyl) | 72244-98-5 |
| Monomère monofonctionnel | ||
| Monomère HEMA | Méthacrylate de 2-hydroxyéthyle | 868-77-9 |
| Monomère HPMA | Méthacrylate de 2-hydroxypropyle | 27813-02-1 |
| Monomère THFA | Acrylate de tétrahydrofurfuryle | 2399-48-6 |
| HDCPA Monomère | Acrylate de dicyclopentényle hydrogéné | 79637-74-4 |
| Monomère DCPMA | Méthacrylate de dihydrodicyclopentadiényle | 30798-39-1 |
| Monomère DCPA | Acrylate de dihydrodicyclopentadiényle | 12542-30-2 |
| Monomère DCPEMA | Méthacrylate de dicyclopentenyloxyéthyle | 68586-19-6 |
| Monomère DCPEOA | Acrylate de dicyclopentenyloxyéthyle | 65983-31-5 |
| Monomère NP-4EA | (4) nonylphénol éthoxylé | 50974-47-5 |
| Monomère LA | Acrylate de laurier / Acrylate de dodécyle | 2156-97-0 |
| Monomère THFMA | Méthacrylate de tétrahydrofurfuryle | 2455-24-5 |
| Monomère PHEA | ACRYLATE DE 2-PHÉNOXYÉTHYLE | 48145-04-6 |
| Monomère LMA | Méthacrylate de lauryle | 142-90-5 |
| Monomère IDA | Acrylate d'isodécyle | 1330-61-6 |
| Monomère IBOMA | Méthacrylate d'isobornyle | 7534-94-3 |
| Monomère IBOA | Acrylate d'isobornyle | 5888-33-5 |
| EOEOEA Monomère | Acrylate de 2-(2-Éthoxyéthoxy)éthyle | 7328-17-8 |
| Monomère multifonctionnel | ||
| Monomère DPHA | Hexaacrylate de dientaérythritol | 29570-58-9 |
| Monomère DI-TMPTA | TÉTRAACRYLATE DE DI(TRIMÉTHYLOLPROPANE) | 94108-97-1 |
| Acrylamide monomère | ||
| Monomère ACMO | 4-acryloylmorpholine | 5117-12-4 |
| Monomère di-fonctionnel | ||
| Monomère PEGDMA | Diméthacrylate de poly(éthylène glycol) | 25852-47-5 |
| Monomère TPGDA | Diacrylate de tripropylène glycol | 42978-66-5 |
| Monomère TEGDMA | Diméthacrylate de triéthylène glycol | 109-16-0 |
| Monomère PO2-NPGDA | Propoxylate de diacrylate de néopentylène glycol | 84170-74-1 |
| Monomère PEGDA | Diacrylate de polyéthylène glycol | 26570-48-9 |
| Monomère PDDA | Phtalate diacrylate de diéthylène glycol | |
| Monomère NPGDA | Diacrylate de néopentyle et de glycol | 2223-82-7 |
| Monomère HDDA | Diacrylate d'hexaméthylène | 13048-33-4 |
| Monomère EO4-BPADA | DIACRYLATE DE BISPHÉNOL A ÉTHOXYLÉ (4) | 64401-02-1 |
| EO10-BPADA Monomère | DIACRYLATE DE BISPHÉNOL A ÉTHOXYLÉ (10) | 64401-02-1 |
| EGDMA Monomère | Diméthacrylate d'éthylène glycol | 97-90-5 |
| Monomère DPGDA | Diénoate de dipropylène glycol | 57472-68-1 |
| Monomère Bis-GMA | Méthacrylate de glycidyle de bisphénol A | 1565-94-2 |
| Monomère trifonctionnel | ||
| Monomère TMPTMA | Triméthacrylate de triméthylolpropane | 3290-92-4 |
| Monomère TMPTA | Triacrylate de triméthylolpropane | 15625-89-5 |
| Monomère PETA | Triacrylate de pentaérythritol | 3524-68-3 |
| GPTA ( G3POTA ) Monomère | TRIACRYLATE DE GLYCÉRYLE ET DE PROPOXY | 52408-84-1 |
| Monomère EO3-TMPTA | Triacrylate de triméthylolpropane éthoxylé | 28961-43-5 |
| Monomère photorésistant | ||
| Monomère IPAMA | Méthacrylate de 2-isopropyl-2-adamantyle | 297156-50-4 |
| ECPMA Monomère | Méthacrylate de 1 éthylcyclopentyle | 266308-58-1 |
| Monomère ADAMA | Méthacrylate de 1-Adamantyle | 16887-36-8 |
| Monomère de méthacrylates | ||
| Monomère TBAEMA | Méthacrylate de 2-(Tert-butylamino)éthyle | 3775-90-4 |
| Monomère NBMA | Méthacrylate de n-butyle | 97-88-1 |
| Monomère MEMA | Méthacrylate de 2-méthoxyéthyle | 6976-93-8 |
| Monomère i-BMA | Méthacrylate d'isobutyle | 97-86-9 |
| Monomère EHMA | Méthacrylate de 2-éthylhexyle | 688-84-6 |
| Monomère EGDMP | Bis(3-mercaptopropionate) d'éthylène glycol | 22504-50-3 |
| Monomère EEMA | 2-méthoxyéthyle 2-méthylprop-2-énoate | 2370-63-0 |
| Monomère DMAEMA | Méthacrylate de N,M-diméthylaminoéthyle | 2867-47-2 |
| Monomère DEAM | Méthacrylate de diéthylaminoéthyle | 105-16-8 |
| Monomère CHMA | Méthacrylate de cyclohexyle | 101-43-9 |
| Monomère BZMA | Méthacrylate de benzyle | 2495-37-6 |
| Monomère BDDMP | 1,4-Butanediol Di(3-mercaptopropionate) | 92140-97-1 |
| Monomère BDDMA | 1,4-Butanedioldiméthacrylate | 2082-81-7 |
| Monomère AMA | Méthacrylate d'allyle | 96-05-9 |
| Monomère AAEM | Méthacrylate d'acétylacétoxyéthyle | 21282-97-3 |
| Monomère d'acrylates | ||
| Monomère IBA | Acrylate d'isobutyle | 106-63-8 |
| Monomère EMA | Méthacrylate d'éthyle | 97-63-2 |
| Monomère DMAEA | Acrylate de diméthylaminoéthyle | 2439-35-2 |
| Monomère DEAEA | 2-(diéthylamino)éthyl prop-2-énoate | 2426-54-2 |
| Monomère CHA | Prop-2-énoate de cyclohexyle | 3066-71-5 |
| Monomère BZA | prop-2-énoate de benzyle | 2495-35-4 |