Il faut collectionner les 61 peintures de bon sens !
1、Pourquoi est-il préférable d'utiliser un apprêt pour le remplissage du fond dans le processus de peinture ?
R : L'apprêt étant conçu pour remplir l'objectif principal de la formule, il présente d'excellentes propriétés de remplissage et de ponçage, ainsi qu'un faible coût, alors que si la couche de finition est utilisée pour remplir la couche inférieure, l'effet de remplissage est médiocre et le coût est élevé.
2、Pourquoi ne pas utiliser du mastic transparent pour remplir l'œil de bois lors du processus de coloration du fond ?
R : Avant la coloration, l'utilisation d'un mastic transparent permet de ne pas tacher la planche. Si le mastic transparent est utilisé après la coloration, il affectera l'uniformité de la coloration en raison de l'épaisseur inégale du mastic coatingol.com.
3、Quelle est la différence entre l'apprêt et la peinture de fond ?
R : La perméabilité de Bottom Depot est meilleure que celle de l'apprêt, après la formation du film, la fermeture entre Bottom Depot et la fibre de bois, le film de revêtement est plus dense que l'apprêt. L'effet d'étanchéité est meilleur.
4、Pourquoi l'apprêt doit-il être soigneusement poncé et lissé avant l'application de la couche de finition ?
R : 1、Pour améliorer son adhérence ;
2, la couche de finition a une forte influence sur le piège, par exemple l'apprêt n'est pas plat, la couche de finition est enduite, l'effet du film est peu plat.
5、Quels sont les critères pour un ponçage minutieux de l'apprêt ?
R : 1, 450 angle pour ne pas voir de point lumineux ;
2, est en forme de verre poilu.
6、Quelle est la norme concernant le nombre d'applications de l'apprêt ?
R : L'œil en bois doit être bien rempli. Le ponçage permet d'obtenir un effet de film de peinture plat.
7、Pourquoi la peinture PU met-elle l'accent sur la peinture principale, l'agent de durcissement et le diluant ?
R : Les différentes peintures PU ont des systèmes de dilution et des contenus solides différents. L'utilisation d'un diluant ou d'un agent de durcissement inadapté affectera la réaction de réticulation de la peinture, ce qui se traduira par une dureté insuffisante, un manque de séchage, une fissuration du film et d'autres problèmes.
8、PU paint in the deployment, why emphasize the proportion according to the requirements of the proportion ?
R : Le rapport entre la peinture PU et l'agent de durcissement est calculé à l'aide de la formule moléculaire de la réaction chimique. Le rapport doit être strictement contrôlé. Si l'on ajoute plus d'agent de durcissement, le film de peinture risque d'éclater. La construction est facile à produire des bulles, le brillant mat est élevé. Si l'on ajoute moins d'agent de durcissement, la dureté du film de peinture n'est pas suffisante, la résistance aux rayures est médiocre, le séchage est lent, voire impossible.
9、Pourquoi ne puis-je pas utiliser de l'essence de couleur pour mélanger les couleurs ?
R : Parce que la composition de la couleur dans la peinture en aplat est principalement constituée de pigments. L'essence de couleur est composée de colorant et n'a pas de pouvoir couvrant. Si l'essence de couleur est utilisée dans la peinture couleur réelle, le ton de la couleur n'est pas évident et il est facile de produire une couleur flottante, c'est pourquoi le lot de color master est utilisé dans la peinture couleur réelle.
10、Pourquoi dois-je remuer complètement la peinture lors de la construction ?
R : La peinture est un mélange de résine, de pigment, de solvant, etc. Ce n'est pas une solution. Ce n'est pas une solution. Les pigments qu'elle contient, la poudre mate de la peinture mate, etc. sont dispersés dans la solution de peinture. Par conséquent, il y a généralement un certain degré d'affaissement au cours du processus de stockage, formant la couche de peinture habituelle. Il est donc nécessaire de bien remuer la peinture avant de la mélanger. (Les peintures qui doivent être remuées sont : la peinture mate, la surface teintée transparente, la peinture de couleur unie, le trésor de grain de bois).
11、Comment déterminer la résistance au jaunissement de la peinture ?
R : Le jaunissement de la peinture est une caractéristique de la peinture et non une pathologie. Par conséquent, le jaunissement de la peinture est relatif et non absolu, la peinture PU, la résistance générale au jaunissement et la peinture résistante au jaunissement, les panneaux de couleur claire choisissent généralement la résistance au jaunissement, les panneaux foncés choisissent la peinture générale résistante au jaunissement.
12、Comment le taux d'humidité du bois affecte-t-il la qualité de la finition ?
R : Le bois non séché contient beaucoup d'eau ; à basse température et à forte humidité, le bois absorbe l'humidité de l'air et se dilate ; à haute température et à faible humidité, l'humidité du bois s'évapore progressivement vers l'extérieur et se rétracte, mais le taux de rétraction et de dilatation du bois est différent dans toutes les directions. La direction longitudinale est la plus petite, la direction radiale est plus grande et la direction de la corde est la plus grande. Lorsque l'état de l'air ambiant change, la teneur en humidité du bois varie également, ce qui entraîne une dilatation ou une contraction du bois. La teneur en humidité générale du bois doit être contrôlée à 8-12% selon le cas. Si la teneur en humidité dépasse la teneur en humidité contrôlée, le bois du meuble semble humide, le revêtement sèche lentement lorsqu'il est peint, l'adhérence du film de peinture est réduite, le type de peinture volatile tel que la peinture nitrocellulosique devient blanche. Les peintures qui durcissent et sèchent, comme la peinture PU, produisent des bulles, des trous d'épingle et d'autres défauts dans le film de peinture. Dans un climat sec, le bois contient de l'eau qui s'évapore et se rétracte, il est facile de produire des fissures, de sorte que la surface du film de peinture est endommagée, c'est pourquoi le bois des meubles doit être séché, la teneur en humidité doit être contrôlée dans la fourchette spécifiée. En outre, le bois blanc dans l'apprêt avant de le faire doit être fermé efficacement, comme l'utilisation du fond China Resources PS900 pour empêcher le bois dans l'eau et d'autres substances de se répandre vers l'extérieur, pour aider à prévenir la déformation du bois, le cloquage du film de peinture, les trous d'épingle et d'autres phénomènes. Il permet également d'éliminer les poils du bois après le ponçage de séchage et d'autres effets.
13、Pourquoi le film de peinture nitrocellulosique (NC) devient-il blanc et comment l'empêcher de devenir blanc ?
R : Le phénomène selon lequel le film de peinture est trouble ou d'un blanc laiteux après la formation du film est appelé blanchiment du film de peinture, également appelé blanchiment, blanchiment, blanchiment, etc. Le blanchiment du film de peinture nitrocellulosique de l'analyse originale piégée est le suivant.
1, la peinture nitrocellulosique elle-même a un très bon pouvoir de libération des solvants, l'évaporation des solvants dans la peinture NC vers l'atmosphère est plus facile que dans d'autres peintures ;
2, les formules de peinture NC contiennent plus de solvants qui s'évaporent plus rapidement ;
3、En cas de température élevée, le solvant s'évapore plus rapidement ;
4、L'évaporation rapide du solvant absorbe l'énergie interne du film humide de la peinture NC, ce qui fait chuter instantanément la température de surface du film humide de 2 à 30 °C et crée un "lit froid" propice à la "condensation" ;
5. Environnement à température et humidité élevées, de sorte que le film humide autour de la teneur élevée en vapeur d'eau se condense rapidement en microbilles d'eau dans le "lit froid" ;
6, les microbilles d'eau et le film humide sont mal miscibles, ce qui entraîne un phénomène trouble ou laiteux, appelé "blanchiment".
Les points 1, 2 et 3 ci-dessus sont les conditions préalables au blanchiment, le point 4 est le processus intermédiaire, le point 6 est le résultat final. Après l'apparition du phénomène de blanchiment, une température appropriée (telle que l'utilisation d'une lampe) peut faire disparaître le blanchiment et rétablir la situation antérieure. Certains sont irréversibles et restent blancs pour toujours, sans que l'on en connaisse la raison. Bien qu'il y ait des estimations, il ne faut pas les répéter.
14、Les mesures suivantes peuvent être prises pour éviter le "blanchiment" du film de peinture.
1、La température de l'environnement de peinture doit être comprise entre 15 et 250°C, et l'humidité relative de l'environnement ne doit pas dépasser 75% ;
2、Consulter fréquemment l'effet du séparateur d'huile et d'eau lors de la pulvérisation, et éliminer à temps l'eau dans l'air comprimé ;
3. Il faut veiller à choisir des peintures et des eaux Tenar de meilleure qualité ;
4. Lorsque la température et l'humidité sont élevées et que le phénomène de blanchiment se produit, il est possible d'ajouter de l'eau blanche (comme la peinture pour meubles China Resources Nz308), en fait, il s'agit de joindre le solvant à séchage lent, de sorte que le taux de volatilisation du solvant à la surface du film humide est réduit pour empêcher la formation d'un "lit froid". Lors de l'ajout d'eau blanche, il faut d'abord ajouter de l'eau blanche à l'eau de tianna et bien remuer, puis ajouter de l'eau de tianna à la peinture normalement, la quantité générale d'ajout étant : eau de tianna : eau blanche = 9:1 (rapport de poids). La quantité maximale d'ajout peut être portée à 20% d'eau de tianna. Si le film de peinture est encore blanc, vous devez arrêter de peindre et attendre que la température et l'humidité de l'environnement diminuent avant de procéder à la construction. En effet, si l'on ajoute trop d'eau, le film de peinture séchera trop lentement, deviendra mou et collant, et la qualité du film de peinture en sera affectée.
5、Adopter la bonne méthode pour maintenir l'environnement de peinture intérieur conforme aux exigences. Il n'est pas judicieux d'ouvrir les fenêtres et les portes en grand pour aérer lorsque le temps est pluvieux et nuageux à l'extérieur. Il n'est pas bon d'ouvrir les portes et les fenêtres et même de forcer la ventilation à ce moment-là.
15、Qu'appelle-t-on la pulvérisation "wet touch wet", quels sont les processus de construction de la pulvérisation, quelles espèces peuvent faire l'objet d'une pulvérisation "wet touch wet", comment opérer ?
R : Le processus "Wet touch wet" (toucher humide) est issu de la peinture industrielle au four. De deux pulvérisations par broyage à deux cuissons (pulvérisation - cuisson - broyage - pulvérisation - cuisson), on est passé à deux pulvérisations à sec. Quel est le meilleur moment pour le "toucher" ? L'essentiel est de laisser le solvant du premier film humide s'évaporer au maximum dans l'intervalle de temps approprié entre les couches, en fonction des conditions ambiantes, afin d'éviter les trous d'épingle, les bulles et les accrochages dans le processus de durcissement du second film de peinture. Le temps approprié entre les couches varie en fonction des conditions météorologiques, du substrat, du type de peinture et de l'épaisseur du film humide, généralement dans un laps de temps approprié après le séchage de la surface.
Pour bien "toucher", le principe devrait être le suivant : "la couche inférieure doit être légèrement fine, la couche supérieure peut être plus épaisse". La mauvaise opération la plus facile à "toucher" est "la couche inférieure est trop épaisse, l'intervalle entre les couches n'est pas assez long". Il faut insister sur le fait que "la recherche d'un changement doit avoir une section, le désir de vitesse n'est pas atteint". S'il s'agit d'un "toucher sec", le "sec" doit généralement être légèrement poncé pour garantir l'adhérence, un autre doit faire le test, afin d'éviter que le "mouillé" ne soit mordu par le "sec".
Le processus "Wet touch wet" est généralement appliqué à la pulvérisation de l'apprêt polyester PU, de l'apprêt nitro NC. Les peintures PU et NC pulvérisées en couche épaisse sont souvent susceptibles de produire des trous d'épingle, des bulles, des accrochages et d'autres phénomènes. Afin d'éviter ce phénomène, il est possible de pulvériser d'abord (en général, on parle de la pulvérisation de deux couches croisées), lorsque le premier film de peinture atteint la surface sèche, pour le durcissement de la réticulation, l'apprêt de type PU a une réaction de réticulation préliminaire. Pour les apprêts volatils de type NC, la majeure partie du solvant contenu dans le film de peinture s'est évaporée lorsque le premier film est séché en surface. Le premier film de peinture a commencé à durcir, puis la deuxième peinture est pulvérisée, car le premier film n'est pas complètement durci. Pour le type PU, les deux films de peinture participent ensemble à la réaction de réticulation, et pour le type NC, les deux films de peinture pénètrent l'un dans l'autre. Qu'il s'agisse de la classe PU ou de la classe NC, le deuxième film de peinture sera fusionné en un seul, sans ponçage des couches intermédiaires, et l'adhérence est également très bonne, comme s'il s'agissait d'une pulvérisation du film de peinture.
Pour la peinture PE, ses caractéristiques propres sont une pulvérisation épaisse qui ne produit pas de trous d'épingle, de bulles, c'est pourquoi la peinture PE n'utilise généralement pas le processus de pulvérisation "wet touch wet", habituellement l'apprêt PE est une pulvérisation continue.
Grâce à l'analyse ci-dessus, le processus de pulvérisation "wet touch wet", en fonction de la situation réelle, contrôle flexible de l'application, afin d'obtenir de bons résultats en termes de qualité et d'économie.
16, le même tonneau de vernis mat, au début de l'utilisation, la brillance est plus brillante, et plus tard, sa brillance devient de plus en plus faible, jusqu'à ce que finalement, il y ait un sous-marin complet, quelle en est la cause ?
R : Pour résoudre ce problème, la première étape consiste à clarifier les caractéristiques de la composition du vernis mat, généralement la composition du vernis mat en plus de la résine, des solvants, des additifs et d'autres composants de base, il y a un vernis mat pour déterminer la brillance de la poudre mate. La poudre mate n'est pas dissoute dans la peinture. Au contraire, elle est dispersée et suspendue dans la peinture sous forme de particules. Le poids spécifique de la poudre de matage est plus élevé que celui des autres composants ; par conséquent, après une certaine période de stockage, la poudre de matage se déposera lentement et une grande quantité de poudre de matage s'accumulera dans la partie inférieure du tonneau ; plus le tonneau est proche du fond, plus la quantité de poudre de matage s'accumulera. Lors de l'utilisation de peinture, si vous ne remuez pas tout le fût de peinture ou si vous ne le remuez pas suffisamment, vous obtiendrez un fût de peinture dont la teneur en poudre de matage sera différente d'une partie à l'autre ou dont la teneur en poudre de matage ne sera pas la même à différents moments de l'opération de versement. Par conséquent, au début de l'utilisation, l'éclat de l'ensemble du fût de peinture sera plus brillant, et plus la peinture ira vers le fond, plus son éclat diminuera. Par conséquent, avant de retirer la peinture du fût, veillez à remuer tout le fût de peinture, du fond à la surface, à l'aide d'un agitateur, non seulement dans le sens de l'agitation, mais aussi dans le sens environnant, l'agitateur doit être pompé de haut en bas, et l'agitateur doit être inséré au fond du fût avant d'être soulevé, de sorte que la partie inférieure du sédiment du fût et la couche superficielle de la peinture soient mélangées de manière uniforme. À ce moment-là, il faut retirer la peinture et l'utiliser selon le ratio requis. Ce n'est qu'ainsi que la performance de la peinture (y compris la brillance, la dureté, la plénitude, le pouvoir couvrant) peut être constante à chaque fois que vous l'utilisez.
L'accent est mis ici sur le fait que la précipitation de la peinture mate est absolue, et non pas relative. Une bonne peinture mate peut précipiter, mais il est préférable de pouvoir l'utiliser après l'avoir bien remuée. Si elle n'est pas placée pendant une longue période, la poudre de matage s'enfoncera dans le fond en grand nombre et deviendra grumeleuse et sérieusement stratifiée, et il sera difficile d'être uniforme après agitation, et il sera difficile de peindre l'effet qualifié, ce n'est pas le meilleur.
17、Pourquoi le phénomène de ruissellement de l'huile apparaît-il dans la construction par pulvérisation ?
R : La peinture se rétracte à la surface de l'objet à recouvrir, formant des perles, des trous d'épingle et d'autres formes de différentes tailles, comme de l'eau renversée sur du papier ciré, des taches révélant la couche inférieure, ce phénomène est appelé "coulure d'huile". Ce phénomène est appelé "coulure d'huile". Il est également appelé "rire", et la peinture PE a plus de chances de couler de l'huile. Ce phénomène est dû à un mauvais mouillage de la peinture sur la surface peinte ou à une tension superficielle élevée.
Les raisons de l'écoulement de l'huile sont les suivantes.
1, la couche inférieure ou la peinture mélangée à l'huile, à la cire, à l'humidité, affecte l'adhérence du film de peinture, la tension superficielle du film de peinture fait rétrécir le film d'huile.
2, il y a un diluant qui ne sèche pas dans la couche inférieure de la peinture, comme le kérosène, le carburant diesel, qui ne s'évapore pas à temps après le séchage pour appliquer la couche de finition.
3, la couche inférieure de la peinture est trop lisse, et l'adhérence de la couche de surface est inférieure à la tension superficielle de la couche de surface de la peinture et produit des coulures d'huile.
4, mauvaise mouillabilité de la peinture ou mélange avec une trop grande quantité d'huile de silicone, il n'est pas facile de former une couche de film uniforme, l'huile coule facilement.
5. L'air de la salle de pulvérisation est pollué : la salle de pulvérisation entourant le polissage, la volatilisation des vapeurs d'acide et d'autres processus de l'usine (tels que la fabrication de chaussures, le décapage, la galvanoplastie), avec le changement de direction du vent, de l'huile, des vapeurs d'acide seront soufflées dans la salle de pulvérisation, de sorte que le film de peinture s'écoule avec de l'huile.
La méthode de traitement de l'écoulement de l'huile.
1, traiter le niveau de base, l'application du revêtement ne doit pas contenir d'huile, de cire, d'humidité, etc. Pour vérifier l'effet de séparation du séparateur d'huile et d'eau, il faut vérifier s'il y a de l'huile et de la vapeur d'eau dans les voies respiratoires, si c'est le cas, il faut les nettoyer avant de procéder à la pulvérisation.
2、La viscosité de la peinture doit être modérée, et il faut choisir un solvant à volatilité lente, par exemple en remplaçant le diluant d'hiver par un diluant d'été.
3. Il faut éviter de construire dans un environnement froid, humide et enfumé ; la salle de pulvérisation ne doit pas être installée à proximité de l'usine où a lieu le polissage, la volatilisation des vapeurs d'acide.
4、La quantité d'huile de silicone mélangée à la peinture doit être appropriée, un mélange excessif produira des coulures d'huile.
5、Si l'on constate un écoulement d'huile pendant la construction, celle-ci doit être immédiatement interrompue pour en vérifier la cause, puis la construction doit être éliminée.
6、La pièce qui a coulé de l'huile doit être poncée en douceur une fois qu'elle est sèche, puis réappliquée.
18、Quelle est l'importance du ponçage dans la peinture de meubles ? Comment choisir le papier de verre dans le processus de ponçage ?
R : Comme le dit le proverbe : "10 points de peintres, trois points dans le sable", ce qui montre l'importance du ponçage dans l'opération de peinture.
Le processus de ponçage a trois rôles principaux : ① pour le substrat, il s'agit d'éliminer les bavures à la surface du substrat, l'huile et la poussière, etc. ; ② pour le grattage de la surface du mastic, la surface est généralement plus rugueuse, il faut obtenir une surface plus plate par le ponçage, de sorte que le ponçage peut réduire la rugosité de la surface de la pièce ; ③ améliorer l'adhérence de l'enduit. Avant de pulvériser un nouveau film de peinture, il faut généralement sécher l'ancienne couche de film de peinture pour la poncer, car l'adhérence du revêtement sur une surface excessivement lisse est médiocre ; après le ponçage, l'adhérence mécanique du revêtement peut être améliorée.
Les méthodes de ponçage sont le ponçage à sec, le ponçage à l'eau et le ponçage mécanique.
①Ponçage à sec : le papier de verre est utilisé pour le ponçage. Il convient au ponçage des peintures dures et cassantes, mais l'inconvénient est que l'opération génère beaucoup de poussière, ce qui nuit à l'hygiène de l'environnement.
②Ponçage à l'eau : utiliser du papier de verre trempé dans de l'eau ou de l'eau savonneuse pour poncer. Le ponçage à l'eau permet de réduire les marques d'abrasion, d'améliorer l'aspect lisse du revêtement et d'économiser du papier de verre et des efforts. Toutefois, après le ponçage à l'eau, il convient de noter qu'il faut attendre que la couche de ponçage à l'eau soit complètement sèche avant d'appliquer la couche de peinture suivante, faute de quoi la couche de peinture est facilement blanchie. Un autre substrat très absorbant ne convient pas non plus au ponçage à l'eau.
③ Ponçage mécanique : Lors de la construction d'une grande surface, afin d'améliorer l'efficacité, des méthodes de ponçage mécanique peuvent être utilisées, telles que les ponceuses électriques (à disque, à vibration).
19、Pourquoi des bulles et des trous d'épingle apparaissent-ils lors de la pulvérisation de matériaux de construction ?
R : Les bulles de construction par pulvérisation, les trous d'épingle sont analysés comme suit.
1, le phénomène : à la surface du revêtement apparaissent d'abord de nombreuses petites et grandes bulles, suivies d'une rupture de la bulle ou d'un broyage dans le film de peinture qui se forme lorsque les trous denses comme des trous d'épingle se forment.
2、Cause : Le gaz (vapeur de solvant, vapeur d'eau, air en expansion ou autres gaz pouvant être mélangés à la peinture, tels que le dioxyde de carbone, etc.) traverse le revêtement pour former des bulles, qui se brisent ensuite ou se broient pour former des trous d'épingle. Lorsque la couche superficielle du revêtement sèche à une vitesse légèrement supérieure à celle de la couche intérieure, lorsque la couche superficielle a commencé à se condenser et que le solvant ou l'air intérieur continue à s'évaporer, il traverse la couche superficielle du revêtement pour former des bulles. Ce phénomène est lié aux situations suivantes : la viscosité du revêtement est trop élevée, un revêtement épais, un conduit en bois épais et profond, le remplissage des trous contenant de l'air ; la pression de l'air de pulvérisation est trop élevée, trop d'air est mélangé au revêtement ; la surface est recouverte d'huile, de poussière, de sueur, etc, ces éléments impurs autour de la collection d'eau ; la différence de température entre le revêtement et la surface revêtue est trop importante ; l'utilisation incorrecte du diluant, de l'agent de durcissement ajouté en trop grande quantité ou avec le mauvais agent de durcissement ; la température de l'environnement de peinture est trop élevée ou l'humidité relative est trop élevée ; le séchage du revêtement inférieur n'est pas complètement appliqué au revêtement supérieur, et le revêtement supérieur est séché rapidement ; lors du séchage du revêtement par chauffage, la température est trop élevée, le temps de repos avant de chauffer le revêtement n'est pas suffisant, le solvant n'est pas complètement évaporé, la peinture elle-même fait des bulles, et les bulles générées lors de l'agitation ne sont pas éliminées, etc.
3、Méthode d'exclusion : Vérifier les conditions du processus de revêtement pour les raisons susmentionnées, ajuster la viscosité de revêtement appropriée, utiliser la quantité appropriée de diluant et d'agent de durcissement, contrôler l'épaisseur du revêtement ; faire un bon travail de remplissage des trous dans le substrat, ponçage, éliminer la pollution du substrat ; ajuster la pression d'air appropriée, réduire le mélange de l'air ; améliorer l'environnement de travail, contrôler la température et l'humidité appropriées ; allonger de manière appropriée le temps de recouvrement, de sorte que la couche inférieure soit complètement sèche ; après le déploiement de la peinture, il convient de la laisser reposer pendant 20 minutes avant de la pulvériser ; en cas d'utilisation du chauffage pour sécher le revêtement, contrôler le temps de repos pour que le solvant s'évapore complètement avant de préchauffer le revêtement.
20、Quelles sont les exigences et les conditions environnementales pour les composants adaptés à la peinture de fissuration ?
R : 1, les pièces plates, courbes et autres formes complexes peuvent être pulvérisées avec une peinture de craquage.
2、La teneur en eau de l'ébauche doit être conforme à la teneur en eau d'équilibre locale.
3、La surface de pulvérisation continue unique d'une surface plane ou incurvée ne doit pas dépasser 2 mètres carrés, sinon elle doit être construite en pièces détachées.
4、Le chantier doit être bien ventilé et bien éclairé pour faciliter l'observation de l'effet.
5、Le chantier doit permettre au personnel de se déplacer librement, il ne doit pas y avoir trop d'obstacles et des échafaudages doivent être installés en hauteur pour permettre au personnel de se déplacer librement.
21、Quelle est la cause de l'absence de fissuration de la peinture ?
R : 1、La peinture craquelée ou le vernis nitrocellulosique n'est pas assez lisse et plein après la peinture ;
2、Le temps de séchage de la peinture craquelée ou du vernis nitrocellulosique est trop long ;
3、La pression d'air lors de la pulvérisation de peinture craquelée est trop importante, le volume d'huile est trop faible ou la distance entre le pistolet de pulvérisation et la surface est trop grande ;
4、Négligence pendant la construction, pas complètement remué après l'ouverture de la peinture
22、Quelles sont les précautions à prendre lors de la construction d'une peinture fissurée ?
R : 1、Avant de faire craquer l'apprêt, essayez de peindre le fond avec une peinture à deux composants.
2、Le fond de fissure doit être choisi avec une peinture à un composant. (principalement avec le type NC ou un fond fissuré spécial)
Matières premières de l'encre UV et de l'encre UV Revêtements: Photoinitiateur UV Produits de la même série