A mistura de tinta é um trabalho importante no processo de impressão colorida, que está diretamente relacionado à qualidade de impressão do produto. Como a cor é brilhante, o bom brilho e a tonalidade precisa são os requisitos básicos dos produtos de impressão colorida, para atingir esse requisito é necessário primeiro misturar com precisão a tinta de impressão. Portanto, o operador deve dominar o conhecimento sobre cores e o processo de mistura de tintas.
Mistura de tinta de cor clara e escura
A mistura de tinta pode ser dividida em tinta escura e mistura de tinta clara. A chamada tinta escura refere-se a: somente com a mistura da tinta da cor original sem adicionar nenhum agente clareador. Mistura de acordo com a quantidade de consumo de tinta para impressão e análise de cores para determinar a tinta da cor principal e a tinta da cor secundária, juntamente com a mistura uniforme. A mistura de tinta escura é dividida em três tipos: monocromática, intercolorida e multicolorida. Monocromático refere-se a: a partir de uma cor primária 1 por mistura de tinta. Intercolor refere-se a: mistura de tinta de duas cores primárias. Cor composta refere-se a: três tipos de tinta misturados e combinados.
Para saber onde juntar a tinta de mistura do agente clareador, chamada de tinta de cor clara, preste atenção a três pontos:
1, a cor original pêssego e amarelo na mistura 1:1 pode gerar uma grande fase vermelha; se a mistura for 1:3, pode-se obter um amarelo profundo; se a mistura for 3:1, pode-se obter uma fase vermelho-ouro;.
2, o amarelo primário e o azul são misturados em quantidades iguais para obter a cor verde; se a mistura for de 3:1, pode-se obter a cor verde esmeralda; se a mistura for de 4:1, pode-se obter o verde maçã; se a mistura for de 1:3, pode-se obter o verde escuro.
3, as cores primárias do pêssego e do azul com mistura e combinação de 1:3, você pode obter um azul-púrpura profundo; se a melodia 3:1 puder se aproximar da cor azul do lótus: as cores primárias do pêssego e do azul com mistura e combinação de 1:3, você pode obter um azul-púrpura profundo; se a melodia 3:1 puder se aproximar da cor azul do lótus.
Dominar as três cores primárias da lei da mudança, a fim de obter uma mistura de tinta precisa
Qualquer uma das três cores primárias pode ser usada em diferentes proporções para misturar e mesclar. A mudança de tonalidade da tinta é o uso dessa lei. Por exemplo:
1, três cores primárias de tinta com a mesma quantidade de mistura e mescla podem se tornar pretas (aproximado).
2, as três cores primárias da tinta são misturadas em quantidades iguais e adicionadas a diferentes proporções de tinta branca, podendo ser formuladas em uma variedade de tons diferentes de tinta cinza-clara.
3、Três cores primárias de tinta e várias proporções de mistura podem ser misturadas em uma variedade de tons diferentes da cor intermediária ou da cor composta, mas seu matiz é tendencioso em relação à proporção do matiz da cor original.
4、Depois de misturar duas tintas de cores primárias em quantidades iguais, ela pode se tornar uma inter-cor padrão; depois de misturar e combinar duas tintas de cores primárias em proporções diferentes, ela pode ser misturada em uma variedade de inter-cores com fases de cores diferentes, mas sua fase de cor tende a ser na proporção de grandes fases de cores primárias.
5, qualquer tinta colorida, adicione tinta branca depois que sua tonalidade parecer mais clara. Depois de adicionar tinta preta, sua tonalidade se torna escura.
A mistura da tinta de cor primária acima em uma variedade de cores é baseada na teoria do método subtrativo das três cores primárias.
Ao misturar tinta, você deve primeiro analisar a tonalidade do manuscrito colorido e corrigir o desvio de cor usando a teoria das cores complementares para melhorar o efeito de configuração.
Ao receber a impressão, o primeiro deve ser o manuscrito original das várias cores para apreciação e análise cuidadosas, pesando a tinta a ser ajustada pela proporção da tonalidade. A análise da cor é a compreensão de um princípio básico, ou seja, as três cores primárias são o desdobramento de qualquer cor da cor de base.
De modo geral, a aplicação das três cores primárias da lei da mudança, além das cores dourada e prateada, permite a mistura de qualquer cor complexa. Entretanto, no processo de prática, confiar apenas nas três cores primárias da tinta para misturar inúmeros tipos de cores de tinta não é suficiente. De fato, devido à fabricação do pigmento da tinta não ser muito padronizada, e mesmo cada lote de produção de tinta na cor da existência inevitável de um certo grau de diferença. Portanto, na prática, também devem ser usados pigmentos como azul, azul escuro, azul claro, azul, azul claro, amarelo, amarelo escuro, amarelo claro, dourado, vermelho, vermelho, laranja, vermelho escuro, vermelho claro, preto, verde e outras cores da tinta em quantidades apropriadas para se juntarem, a fim de obter a tonalidade de tinta desejada. Há muitos tipos de tintas, mas, em qualquer caso, além das três cores primárias de tinta, outras cores são usadas para complementar as três cores primárias. Qualquer cor complexa, sempre nas três cores primárias dentro da faixa de variação, desde que você domine esse princípio, a mistura de tinta não será um problema.
Quando a análise de cores para determinar as cores primárias e secundárias da tinta e este exemplo podem ser misturadas. No entanto, se a mistura da tonalidade tiver desvio, a teoria da cor complementar disponível para corrigir a tonalidade. Por exemplo, se uma tonalidade de sabor verde for pesada, você poderá adicionar uma pequena quantidade de tinta vermelha para corrigir. Por outro lado, se o sabor vermelho for muito forte, você poderá adicionar tinta azul para corrigi-lo.
Mistura de cores intercoloridas e compostas
A chamada inter-color é uma mistura das duas cores primárias da mistura de tinta. Por exemplo: a cor do intercolor é vermelho mais amarelo após a tonalidade laranja; amarelo mais azul pode ficar verde; vermelho mais azul pode ficar roxo. Duas cores primárias de proporções diferentes para mistura e mescla podem ser misturadas a muitos tipos de intercalação de cores.
A cor composta é derivada das três cores primárias da tinta e da mistura e mescla. Se elas forem misturadas em proporções diferentes, você poderá obter muitos tipos de cores compostas.
1, a cor original pêssego, amarelo e azul com a mesma quantidade de mistura, você pode chegar perto do preto;
2, 2 vermelho pêssego, amarelo e azul, cada um com 1 mistura e combinação, podem ser obtidos em vermelho marrom;
3, 4 pêssego, amarelo e azul, cada um com 1 parte da mistura, podem obter uma fase marrom-avermelhada; se pêssego, amarelo, cada um com 1 parte do azul com 2 partes, podem ser misturados com oliva; pêssego, amarelo, cada um com 1 parte do azul com 4 partes da mistura da mistura, pode-se obter uma única fase de cor verde.
Fundamentos da operação de mistura de preto
Mistura de tinta, de acordo com a análise original da tonalidade do manuscrito, a determinação do uso apropriado de quais tipos de tinta devem ser misturados corretamente. Para ajustar a tinta azul lago, a inspeção visual e a experiência prática podem determinar que a tinta branca e o azul pavão devem ser usados para misturar e combinar. A tinta branca é a cor principal e o azul-pavão é uma cor secundária que deve ser levemente adicionada. Se você quiser aprofundar um pouco mais, adicione um pouco de azul. Para ajustar a cor da tinta verde e amarelo oliva, pode-se determinar que a tinta branca é a principal, adicionar amarelo claro e azul pavão e adicionar um pouco de pêssego. Desde que a cor principal seja determinada, as outras cores são cores auxiliares, devem ser adicionadas gradualmente em pequenas quantidades e mexidas uniformemente. Posteriormente, o uso de dois pedaços de papel (o mesmo que o papel de impressão), uma das superfícies do papel revestida com um pouco de tinta ajustada, com outro pedaço de papel para raspá-lo para a impressão da espessura da camada de tinta, ou seja, comparado com o original para ver se é apropriado. Ao comparar amostras, raspe a tinta na camada de tinta do papel em partes relativamente finas e claras, para ver se há precisão.
Ao ajustar a tinta, mas também para dominar um princípio, ou seja, o mínimo possível com diferentes cores de tinta, isto é, pode ser ajustado com 2 tipos de tinta, não use 3 tipos de tinta para ajustar, de modo a não reduzir o brilho da tinta. Por outro lado, as amostras de raspagem devem ser um pouco mais turvas do que a cor original, para que as amostras de cores impressas possam ser precisas. Depois que a cor da tinta da amostra pequena for ajustada, ela poderá se basear na proporção de sua respectiva tinta, no ajuste da tinta do lote, para garantir a qualidade do ajuste da tinta e melhorar a eficiência do trabalho.
Como melhorar o brilho do filme de tinta
1. Adicione a quantidade adequada de óleo de mistura de tinta dentro da faixa permitida de concentração de cor.
2 、 Cubra a superfície do filme de impressão com óleo de sobreimpressão ou óleo de mistura de tinta.
3, aumente a transparência da tinta, escolha uma tinta de alta transparência ou adicione a quantidade adequada de óleo de tinta murchando, o uso de um poder reflexivo forte e suave da superfície de impressão do substrato da suavidade.
4, para evitar a adsorção da superfície do substrato, melhorando razoavelmente a suavidade da superfície de impressão do substrato.
5, preste atenção à temperatura e à umidade do ambiente de impressão. No caso de alta umidade e baixa temperatura para impressão de gravuras plásticas, devido à velocidade de evaporação do solvente, absorva o calor ao redor do filme de tinta e faça com que o vapor de água no ar no local de rápida condensação, de modo que a superfície do filme de tinta de impressão forme uma névoa, resultando na perda de brilho da camada de tinta.
Na estação chuvosa, deve-se prestar atenção especial ao controle da temperatura e da umidade do ambiente de impressão para garantir bons resultados de impressão. Normalmente, a melhor temperatura ambiente é de 21-23 ℃ e o controle de umidade em 40% é adequado, o que ajudará na reprodução real das cores.
Mistura de cores especiais
1, ouro, mistura de tinta de prata: o uso de óleo de tinta murcha para adicionar a quantidade certa de pó de ouro, pó de prata pode ser agitado, preste atenção à seleção da finura apropriada do pó de ouro e pó de prata, mas também para escolher o substrato de impressão em linha com o óleo de mistura de tinta. Mas também na impressão da preparação, a fim de evitar que a tinta seja muito longa devido ao tempo de rotação, à precipitação e à estratificação, a tinta dourada também pode usar pó de prata, amarelo transparente e óleo de tinta murcha para a produção mista. Caneta na preparação da tinta dourada, o uso de pó de ouro (luz verde): óleo de ouro murcho: amarelo transparente = 1:3:2, o efeito é bom. Se você quiser formular a fase de cor de luz vermelha, basta alterar o pó de ouro para luz vermelha. A escolha deve ser determinada de acordo com as necessidades do cliente.
2 、 Mistura de tinta perolada: pigmento perolado e a proporção certa de tinta de alta transparência ou óleo de mistura de tinta misturados uniformemente. O poder de cobertura da tinta é forte, e o efeito perolado da aplicação pode ser perdido, portanto, deve-se prestar atenção,
3 、 Mistura de tinta luminosa: a tinta tem o efeito de absorver a energia da luz e, em seguida, liberar a luz em um determinado período de tempo, portanto, muitas vezes pode ser luminosa à noite, por isso é chamada de tinta luminosa ou tinta fosforescente.
Acima de todos os tipos de tinta, não é possível moer tinta dourada, a moagem de tinta prateada danificará o equipamento de moagem, a moagem de tinta perolada e que brilha no escuro destruirá a superfície ou a estrutura cristalina, a perda do efeito da tonalidade e assim por diante.
Precauções de mistura de cores para impressão em plástico
1, a tonificação da tinta de impressão deve ser usada o máximo possível, a fábrica de tinta produz a mesma tonalidade da tinta moldada, o grau de cor da tinta moldada, do que com duas cores de tonificação da tinta, o grau de cor é alto:
2 、 Se você quiser usar um ou dois tipos de tinta para combinar a cor, tente usar a cor próxima à tinta principal para misturar.
3) Combinação de cores: tente reduzir a variedade de tintas, pois quanto mais variedades de tinta, maior a proporção de ciano, o que reduzirá o brilho e a cor da tinta.
4, o filme plástico é um material não absorvente, não pode usar diluente para diluir a tinta colorida, deve ser adicionado à tinta branca para diluir.
5, diferentes fabricantes, diferentes variedades de mistura de tinta, o que afetará o brilho da tinta branca, a pureza e a velocidade de secagem, a tinta de diferentes tipos de mistura mudará diretamente a mudança de tonalidade da resina original, a tinta será ruim, portanto, todos devem prestar mais atenção.
Resumindo: com a cor da tinta, é necessário compreender cuidadosamente cada passagem, a fim de implantar uma boa cor para que o resultado final esteja de acordo com os requisitos do cliente, com qualidade para garantir que diferentes lotes de cor de tinta permaneçam consistentes.
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| Poliol/Polimercaptana | ||
| Monômero DMES | Sulfeto de bis(2-mercaptoetil) | 3570-55-6 |
| Monômero DMPT | THIOCURE DMPT | 131538-00-6 |
| Monômero de PETMP | TETRA(3-MERCAPTOPROPIONATO) DE PENTAERITRITOL | 7575-23-7 |
| Monômero PM839 | Polioxi(metil-1,2-etanodil) | 72244-98-5 |
| Monômero monofuncional | ||
| Monômero HEMA | Metacrilato de 2-hidroxietil | 868-77-9 |
| Monômero HPMA | Metacrilato de 2-hidroxipropila | 27813-02-1 |
| Monômero THFA | Acrilato de tetrahidrofurfurila | 2399-48-6 |
| Monômero HDCPA | Acrilato de diciclopentenila hidrogenado | 79637-74-4 |
| Monômero DCPMA | Metacrilato de di-hidrodiciclopentadienila | 30798-39-1 |
| Monômero DCPA | Acrilato de di-hidrodiciclopentadienila | 12542-30-2 |
| Monômero DCPEMA | Metacrilato de diciclopenteniloxietil | 68586-19-6 |
| Monômero DCPEOA | Acrilato de diciclopenteniloxietil | 65983-31-5 |
| Monômero NP-4EA | (4) nonilfenol etoxilado | 50974-47-5 |
| Monômero LA | Acrilato de laurila / Acrilato de dodecila | 2156-97-0 |
| Monômero THFMA | Metacrilato de tetrahidrofurfurila | 2455-24-5 |
| Monômero de PHEA | ACRILATO DE 2-FENOXIETIL | 48145-04-6 |
| Monômero LMA | Metacrilato de lauril | 142-90-5 |
| Monômero IDA | Acrilato de isodecila | 1330-61-6 |
| Monômero IBOMA | Metacrilato de isobornila | 7534-94-3 |
| Monômero IBOA | Acrilato de isobornila | 5888-33-5 |
| Monômero EOEOEA | 2-(2-Etoxietoxi)acrilato de etila | 7328-17-8 |
| Monômero multifuncional | ||
| DPHA Monômero | Dipentaeritritol hexaacrilato | 29570-58-9 |
| Monômero DI-TMPTA | TETRAACRILATO DE DI(TRIMETILOLPROPANO) | 94108-97-1 |
| Monômero de acrilamida | ||
| Monômero ACMO | 4-acriloilmorfolina | 5117-12-4 |
| Monômero di-funcional | ||
| Monômero PEGDMA | Dimetacrilato de poli(etilenoglicol) | 25852-47-5 |
| Monômero TPGDA | Diacrilato de tripropilenoglicol | 42978-66-5 |
| Monômero TEGDMA | Dimetacrilato de trietilenoglicol | 109-16-0 |
| Monômero PO2-NPGDA | Diacrilato de neopentileno glicol propoxilado | 84170-74-1 |
| Monômero de PEGDA | Diacrilato de polietileno glicol | 26570-48-9 |
| Monômero PDDA | Ftalato de diacrilato de dietilenoglicol | |
| Monômero NPGDA | Diacrilato de neopentil glicol | 2223-82-7 |
| Monômero HDDA | Diacrilato de hexametileno | 13048-33-4 |
| Monômero EO4-BPADA | DIACRILATO DE BISFENOL A ETOXILADO (4) | 64401-02-1 |
| Monômero EO10-BPADA | DIACRILATO DE BISFENOL A ETOXILADO (10) | 64401-02-1 |
| Monômero EGDMA | Dimetacrilato de etilenoglicol | 97-90-5 |
| Monômero DPGDA | Dienoato de Dipropileno Glicol | 57472-68-1 |
| Monômero Bis-GMA | Bisfenol A Metacrilato de glicidila | 1565-94-2 |
| Monômero trifuncional | ||
| Monômero TMPTMA | Trimetacrilato de trimetilolpropano | 3290-92-4 |
| Monômero de TMPTA | Triacrilato de trimetilolpropano | 15625-89-5 |
| Monômero PETA | Triacrilato de pentaeritritol | 3524-68-3 |
| Monômero de GPTA ( G3POTA ) | TRIACRILATO DE GLICERIL PROPOXI | 52408-84-1 |
| Monômero EO3-TMPTA | Triacrilato de trimetilolpropano etoxilado | 28961-43-5 |
| Monômero fotorresistente | ||
| Monômero IPAMA | Metacrilato de 2-isopropil-2-adamantila | 297156-50-4 |
| Monômero ECPMA | Metacrilato de 1-etilciclopentila | 266308-58-1 |
| Monômero ADAMA | Metacrilato de 1-amantílico | 16887-36-8 |
| Monômero de metacrilatos | ||
| Monômero TBAEMA | Metacrilato de 2-(terc-butilamino)etila | 3775-90-4 |
| Monômero NBMA | Metacrilato de n-butilo | 97-88-1 |
| Monômero MEMA | Metacrilato de 2-metoxietil | 6976-93-8 |
| Monômero i-BMA | Metacrilato de isobutilo | 97-86-9 |
| Monômero EHMA | Metacrilato de 2-etil-hexila | 688-84-6 |
| Monômero EGDMP | Bis(3-mercaptopropionato) de etilenoglicol | 22504-50-3 |
| Monômero EEMA | 2-etoxietil 2-metilprop-2-enoato | 2370-63-0 |
| Monômero DMAEMA | N,M-Dimetilaminoetil metacrilato | 2867-47-2 |
| Monômero DEAM | Metacrilato de dietilaminoetila | 105-16-8 |
| Monômero CHMA | Metacrilato de ciclohexila | 101-43-9 |
| Monômero BZMA | Metacrilato de benzila | 2495-37-6 |
| Monômero BDDMP | Di(3-mercaptopropionato) de 1,4-butanodiol | 92140-97-1 |
| Monômero de BDDMA | 1,4-Butanodioldimetacrilato | 2082-81-7 |
| Monômero AMA | Metacrilato de alila | 96-05-9 |
| Monômero AAEM | Metacrilato de acetilacetoxietil | 21282-97-3 |
| Monômero de acrilatos | ||
| Monômero de IBA | Acrilato de isobutilo | 106-63-8 |
| Monômero EMA | Metacrilato de etila | 97-63-2 |
| Monômero DMAEA | Acrilato de dimetilaminoetila | 2439-35-2 |
| Monômero DEAEA | 2-(dietilamino)etil prop-2-enoato | 2426-54-2 |
| Monômero CHA | ciclohexil prop-2-enoato | 3066-71-5 |
| Monômero BZA | prop-2-enoato de benzila | 2495-35-4 |