La miscelazione dell'inchiostro è un'attività importante nel processo di stampa a colori, direttamente correlata alla qualità di stampa del prodotto. Poiché il colore è brillante, una buona luminosità e una tonalità accurata sono i requisiti di base dei prodotti di stampa a colori, per ottenere questo requisito è necessario prima miscelare accuratamente l'inchiostro di stampa. Pertanto, l'operatore deve padroneggiare la conoscenza del colore e il processo di miscelazione dell'inchiostro.
Sfumatura dell'inchiostro scuro e chiaro
La miscelazione dell'inchiostro può essere suddivisa in inchiostro scuro e inchiostro chiaro. Il cosiddetto inchiostro scuro si riferisce: solo alla miscelazione dell'inchiostro del colore originale senza l'aggiunta di alcun agente schiarente. Miscelazione in base alla quantità di consumo di inchiostro per la stampa e all'analisi del colore per determinare l'inchiostro del colore principale e l'inchiostro del colore secondario insieme alla miscelazione uniforme. La miscelazione dell'inchiostro scuro si divide in monocromatica, intercolore e multicolore. Per monocromia si intende: da un colore primario 1 alla miscelazione dell'inchiostro. Intercolore si riferisce a: due colori primari miscelati con l'inchiostro. Colore composto si riferisce a: tre tipi di inchiostro mescolati e miscelati.
Dove unire l'inchiostro per la miscelazione dell'agente schiarente chiamato inchiostro chiaro, la miscelazione, prestare attenzione a tre punti:
1, il colore originale pesca e giallo alla miscelazione 1:1, si può ottenere una grande fase rossa; se la miscelazione 1:3 può ottenere un giallo intenso; se la miscelazione 3:1 può ottenere una fase rosso-oro;.
2, giallo e blu primari mescolati in egual misura, possono ottenere il colore verde; se la mescolanza è 3:1 si può ottenere il colore verde smeraldo; se la mescolanza è 4 si può ottenere il verde mela; se la mescolanza è 1:3 si ottiene il verde scuro.
3, i colori primari del pesca e del blu a 1:3 mescolando e miscelando, si può ottenere un blu-viola intenso; se la melodia 3:1 può avvicinarsi al colore blu del loto: i colori primari del pesca e del blu a 1:3 mescolando e miscelando, si può ottenere un blu-viola intenso; se la melodia 3:1 può avvicinarsi al colore blu del loto.
Padroneggiare i tre colori primari della legge del cambiamento, per ottenere un'accurata miscelazione dell'inchiostro.
Uno qualsiasi dei tre colori primari può essere utilizzato in proporzioni diverse per mescolarsi e fondersi. La tinta dell'inchiostro cambia, è l'uso di questa legge. Ad esempio:
1, tre colori primari inchiostro uguale quantità di miscelazione e di fusione possono diventare nero (approssimativamente).
2, i tre colori primari dell'inchiostro sono miscelati in egual misura e aggiungendo diverse proporzioni di inchiostro bianco, possono essere formulati in una varietà di tonalità diverse di inchiostro grigio chiaro.
3, tre colori primari e vari rapporti di miscelazione, possono essere miscelati in una varietà di tonalità diverse dell'intercolore o colore composto, ma la sua tonalità è orientata verso la proporzione della tonalità del colore originale.
4, Dopo aver mescolato due inchiostri di colore primario in uguale quantità, può diventare un intercolore standard; dopo aver mescolato e miscelato due inchiostri di colore primario in proporzioni diverse, può essere miscelato in una varietà di intercolori con diverse fasi di colore, ma la sua fase di colore tende ad essere in proporzione di grandi fasi di colore primario.
5, inchiostro di qualsiasi colore, aggiungere inchiostro bianco dopo che la sua tonalità appare più chiara. Dopo aver aggiunto l'inchiostro nero, la sua tonalità diventa scura.
L'inchiostro dei colori primari di cui sopra si fonde in una varietà di colori, basandosi sulla teoria del metodo sottrattivo dei tre colori primari.
Quando si mescola l'inchiostro, è necessario analizzare prima la tonalità del manoscritto e correggere la deviazione del colore utilizzando la teoria dei colori complementari per migliorare l'effetto di impostazione.
Quando si riceve la stampa, il primo dovrebbe essere il manoscritto originale dei vari colori per un attento apprezzamento e analisi, pesando l'inchiostro da regolare in base alla proporzione della tonalità. L'analisi del colore consiste nel cogliere un principio di base, ovvero che i tre colori primari sono il dispiegamento di qualsiasi colore di base.
In generale, l'applicazione dei tre colori primari della legge del cambiamento, oltre ai colori oro e argento, permette di sfumare qualsiasi colore complesso. Tuttavia, nella pratica, affidarsi solo ai tre colori primari dell'inchiostro per miscelare innumerevoli tipi di colori, o non è sufficiente. Infatti, a causa della produzione di pigmenti di inchiostro non è molto standard, e anche ogni lotto di produzione di inchiostro nel colore dell'inevitabile esistenza di un certo grado di differenza. Pertanto, in pratica, è necessario utilizzare anche blu, blu scuro, blu chiaro, blu, blu chiaro, giallo, giallo scuro, giallo chiaro, oro, rosso, rosso, arancione, rosso scuro, rosso chiaro, nero, verde e altri colori dell'inchiostro in quantità adeguate per ottenere la tonalità desiderata. Esistono molti tipi di inchiostri, ma in ogni caso, oltre ai tre colori primari dell'inchiostro, vengono utilizzati altri colori per integrare i tre colori primari. Qualsiasi colore complesso, sempre nei tre colori primari all'interno della gamma di variazione, purché si padroneggi questo principio, la miscelazione dell'inchiostro non sarà un problema.
Quando l'analisi del colore determina i colori primari e secondari dell'inchiostro e questo esempio, può essere miscelato. Tuttavia, se la miscelazione della tinta presenta una deviazione, è possibile ricorrere alla teoria dei colori complementari per correggere la tinta. Ad esempio, se la tonalità del verde è pesante, si può aggiungere una piccola quantità di inchiostro rosso per correggerla. Viceversa, se il sapore rosso è troppo pesante, si può aggiungere inchiostro blu per correggerlo.
Miscelazione di colori composti e intercolori
Il cosiddetto intercolore è una miscela dei due colori primari dell'inchiostro. Ad esempio: il colore dell'intercolore è rosso più giallo dopo la tonalità dell'arancione; giallo più blu può diventare verde; rosso più blu può diventare viola. Due colori primari di proporzioni diverse per la miscelazione e la fusione, possono essere miscelati in molti tipi di intercolore.
Il colore composto deriva dai tre colori primari dell'inchiostro e dalla loro miscelazione. Se vengono mescolati in proporzioni diverse, si possono ottenere molti tipi di colori composti.
1, il colore originale pesca, giallo e blu, miscelato in egual misura, può avvicinarsi al nero;
2, 2 rosso pesca e giallo e blu ciascuno 1 mescolando e miscelando si può ottenere un rosso brunastro;
3, 4 pesca e giallo e blu ogni 1 parte della miscelazione, si può ottenere una fase bruno-rossastra; se pesca, giallo ogni 1 parte del blu 2 parti, si può sfumare l'oliva; pesca, giallo ogni 1 parte del blu 4 parti della miscelazione, si può ottenere un'unica fase di colore verde.
Miscelazione di elementi essenziali per il funzionamento del nero
Miscelare l'inchiostro, in base all'analisi originale della tonalità del manoscritto, per determinare l'uso appropriato di quali tipi di inchiostro miscelare. Per regolare l'inchiostro blu lago, con l'ispezione visiva e l'esperienza pratica è possibile determinare l'inchiostro bianco e il blu pavone da utilizzare per mescolare e miscelare. L'inchiostro bianco è il colore principale, il blu pavone è un colore secondario da aggiungere leggermente. Se si desidera una maggiore profondità, aggiungere leggermente il blu. Per regolare il colore dell'inchiostro giallo oliva e verde, è possibile determinare il colore principale dell'inchiostro bianco, aggiungere il giallo chiaro e il blu pavone e aggiungere leggermente il color pesca. Finché il colore principale è determinato, gli altri colori sono colori ausiliari e devono essere aggiunti gradualmente in piccole quantità e mescolati uniformemente. In seguito, si utilizzano due pezzi di carta (uguali alla carta da stampa), uno della superficie della carta rivestita con un po' di inchiostro regolato, con un altro pezzo di carta da raschiare per la stampa dello spessore dello strato di inchiostro, cioè confrontato con l'originale per vedere se è appropriato. Quando si confrontano i campioni, raschiare l'inchiostro sullo strato di inchiostro della carta relativamente sottile e leggero, al fine di vedere alcuni precisi.
Quando si regola l'inchiostro, ma anche per padroneggiare un principio, vale a dire, il meno possibile con diversi colori di inchiostro, vale a dire, può essere regolato con 2 tipi di inchiostro, non utilizzare 3 tipi di inchiostro per regolare, in modo da non ridurre la lucentezza dell'inchiostro. D'altra parte, i campioni di raschiatura dovrebbero essere leggermente più sporchi del colore originale, in modo che i campioni di colore stampati possano essere accurati. Dopo aver regolato il colore dell'inchiostro del piccolo campione, è possibile basarsi sulla proporzione del rispettivo inchiostro, regolando l'inchiostro per lotti, al fine di garantire la qualità della regolazione dell'inchiostro e migliorare l'efficienza del lavoro.
Come migliorare la brillantezza della pellicola di inchiostro
1. Aggiungere una quantità adeguata di olio per la miscelazione dell'inchiostro entro l'intervallo di concentrazione del colore consentito.
2. Rivestire la superficie della pellicola di stampa con olio per sovrastampa o olio per la miscelazione dell'inchiostro.
3, aumentare la trasparenza dell'inchiostro, scegliendo un inchiostro ad alta trasparenza o aggiungendo la quantità appropriata di olio per inchiostro appassito, l'uso di una superficie liscia e con un forte potere riflettente del substrato di stampa.
4, per evitare l'adsorbimento della superficie del substrato e migliorare ragionevolmente la scorrevolezza della superficie di stampa del substrato.
5, prestare attenzione alla temperatura e all'umidità dell'ambiente di stampa. In caso di elevata umidità e bassa temperatura per la stampa rotocalco plastica, la velocità di evaporazione del solvente assorbe il calore intorno al film di inchiostro e provoca una rapida condensazione del vapore acqueo presente nell'aria, con conseguente formazione di nebbia sulla superficie del film di inchiostro da stampa e conseguente perdita di lucentezza dello strato di inchiostro.
Nella stagione delle piogge, è necessario prestare particolare attenzione al controllo della temperatura e dell'umidità dell'ambiente di stampa per garantire buoni risultati di stampa. Di solito la temperatura ambiente migliore è di 21-23 ℃, mentre il controllo dell'umidità è di 40%, il che favorisce la riproduzione fedele dei colori.
Miscelazione speciale dei colori
1, miscelazione dell'inchiostro d'oro e d'argento: l'uso dell'olio per l'appassimento dell'inchiostro per aggiungere la giusta quantità di polvere d'oro, la polvere d'argento può essere mescolata, prestare attenzione alla selezione della finezza appropriata della polvere d'oro e della polvere d'argento, ma anche scegliere il substrato di stampa in linea con l'olio per la miscelazione dell'inchiostro. Ma anche nella stampa della preparazione, per evitare che l'inchiostro a causa del tempo di rotazione sia troppo lungo e che si verifichino precipitazioni e stratificazioni, l'inchiostro d'oro può anche utilizzare polvere d'argento, giallo trasparente, olio per inchiostro appassito per la produzione mista. Nella preparazione dell'inchiostro dorato, l'uso di polvere d'oro (luce verde): olio d'oro appassito: giallo trasparente = 1:3:2, l'effetto è buono. Se si vuole formulare la fase di colore rosso chiaro, basta cambiare la polvere d'oro in rosso chiaro. La scelta deve essere determinata in base alle esigenze del cliente.
2. Miscelazione dell'inchiostro perlescente: il pigmento perlescente e la giusta proporzione di inchiostro ad alta trasparenza o di olio per la miscelazione dell'inchiostro vengono miscelati uniformemente. Il potere coprente dell'inchiostro è forte e l'effetto perlescente dell'applicazione può andare perso, quindi è necessario prestare attenzione,
3. Miscelazione dell'inchiostro luminoso: l'inchiostro ha l'effetto di assorbire l'energia luminosa e poi rilasciare la luce in un certo periodo di tempo, per cui spesso può essere luminoso di notte, per cui è chiamato inchiostro luminoso o fosforescente.
Soprattutto i tipi di inchiostro non possono macinare l'inchiostro d'oro, la macinazione dell'inchiostro d'argento danneggia l'attrezzatura di macinazione, la macinazione dell'inchiostro perlescente e fosforescente distrugge la superficie o la struttura cristallina, la perdita dell'effetto della tonalità e così via.
Precauzioni per la miscelazione dei colori per la stampa su plastica
1, la tonalità dell'inchiostro da stampa dovrebbe essere utilizzata il più possibile, la fabbrica di inchiostro produce la stessa tonalità dell'inchiostro sagomato, il grado di colore dell'inchiostro sagomato, che con due colori di tonalità dell'inchiostro il grado di colore è elevato:
2. Se si desidera utilizzare uno o due tipi di inchiostro per abbinare il colore, si dovrebbe cercare di utilizzare il colore vicino all'inchiostro principale per la miscelazione.
3, l'abbinamento dei colori, dovrebbe cercare di ridurre la varietà di inchiostro, perché più varietà di inchiostro, più alta è la proporzione di ciano, ridurrà la luminosità e il colore dell'inchiostro, quindi è possibile utilizzare due colori per abbinare la buona non usare tre colori per mescolare.
4, il film plastico è un materiale non assorbente, non può essere utilizzato come diluente per diluire l'inchiostro a colori, ma deve essere aggiunto all'inchiostro bianco per diluirlo.
5, diversi produttori, diverse varietà di miscelazione dell'inchiostro, che influenzerà la lucentezza dell'inchiostro bianco, la purezza e la velocità di essiccazione, l'inchiostro di diversi tipi di miscelazione cambierà direttamente il cambiamento di tonalità della resina originale, l'inchiostro cattivo, così chiaro tutti dovrebbero prestare maggiore attenzione.
Riassumendo: con il colore dell'inchiostro, deve cogliere con attenzione ogni passaggio, al fine di distribuire un buon colore per il risultato finale è in linea con i requisiti del cliente, la qualità per garantire che diversi lotti di colore dell'inchiostro per rimanere coerente.
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| Politiolo/Polimerocaptano | ||
| DMES Monomero | Solfuro di bis(2-mercaptoetile) | 3570-55-6 |
| DMPT Monomero | TIOCURA DMPT | 131538-00-6 |
| Monomero PETMP | PENTAERITRITOLO TETRA(3-MERCAPTOPROPIONATO) | 7575-23-7 |
| PM839 Monomero | Poliossi (metil-1,2-etanediile) | 72244-98-5 |
| Monomero monofunzionale | ||
| Monomero HEMA | Metacrilato di 2-idrossietile | 868-77-9 |
| Monomero HPMA | Metacrilato di 2-idrossipropile | 27813-02-1 |
| Monomero THFA | Acrilato di tetraidrofurfurile | 2399-48-6 |
| HDCPA Monomero | Acrilato di diciclopentenile idrogenato | 79637-74-4 |
| Monomero DCPMA | Metacrilato di diidrodiclopentadienile | 30798-39-1 |
| Monomero DCPA | Acrilato di diidrodiclopentadienile | 12542-30-2 |
| Monomero DCPEMA | Metacrilato di diciclopentenilossietile | 68586-19-6 |
| Monomero DCPEOA | Acrilato diciclopentenilico di etile | 65983-31-5 |
| Monomero NP-4EA | (4) nonilfenolo etossilato | 50974-47-5 |
| LA Monomero | Acrilato di laurile / Acrilato di dodecile | 2156-97-0 |
| Monomero THFMA | Metacrilato di tetraidrofurfurile | 2455-24-5 |
| Monomero PHEA | ACRILATO DI 2-FENOSSIETILE | 48145-04-6 |
| Monomero LMA | Metacrilato di laurile | 142-90-5 |
| Monomero IDA | Acrilato di isodecile | 1330-61-6 |
| Monomero IBOMA | Metacrilato di isoborile | 7534-94-3 |
| Monomero IBOA | Acrilato di isoborile | 5888-33-5 |
| EOEOEA Monomero | Acrilato di 2-(2-etossi)etile | 7328-17-8 |
| Monomero multifunzionale | ||
| Monomero DPHA | Dipentaeritritolo esaacrilato | 29570-58-9 |
| Monomero DI-TMPTA | TETRAACRILATO DI(TRIMETILOLPROPANO) | 94108-97-1 |
| Acrilammide monomero | ||
| ACMO Monomero | 4-acrilomorfolina | 5117-12-4 |
| Monomero di-funzionale | ||
| PEGDMA Monomero | Poli(etilenglicole) dimetacrilato | 25852-47-5 |
| Monomero TPGDA | Tripropilene glicole diacrilato | 42978-66-5 |
| TEGDMA Monomero | Dimetacrilato di trietilene e glicole | 109-16-0 |
| PO2-NPGDA Monomero | Diacrilato di neopentilene glicole propoxilato | 84170-74-1 |
| PEGDA Monomero | Diacrilato di polietilene e glicole | 26570-48-9 |
| Monomero PDDA | Ftalato dietilenglicole diacrilato | |
| Monomero NPGDA | Diacrilato di neopentile e glicole | 2223-82-7 |
| Monomero HDDA | Esametilene diacrilato | 13048-33-4 |
| EO4-BPADA Monomero | BISFENOLO A DIACRILATO ETOSSILATO (4) | 64401-02-1 |
| EO10-BPADA Monomero | BISFENOLO A DIACRILATO ETOSSILATO (10) | 64401-02-1 |
| EGDMA Monomero | Dimetacrilato di glicole etilenico | 97-90-5 |
| Monomero DPGDA | Dienoato di glicole dipropilenico | 57472-68-1 |
| Bis-GMA monomero | Bisfenolo A Glicidilmetacrilato | 1565-94-2 |
| Monomero trifunzionale | ||
| TMPTMA Monomero | Trimetilolpropano trimetacrilato | 3290-92-4 |
| TMPTA Monomero | Trimetilolpropano triacrilato | 15625-89-5 |
| Monomero PETA | Pentaeritritolo triacrilato | 3524-68-3 |
| GPTA ( G3POTA ) Monomero | TRIACRILATO PROPOXY DI GLICERILE | 52408-84-1 |
| EO3-TMPTA Monomero | Triacrilato di trimetilpropano etossilato | 28961-43-5 |
| Monomero fotoresistente | ||
| IPAMA Monomero | 2-isopropil-2-adamantile metacrilato | 297156-50-4 |
| Monomero ECPMA | Metacrilato di 1 etilciclopentile | 266308-58-1 |
| ADAMA Monomero | Metacrilato di 1-Adamantile | 16887-36-8 |
| Metacrilati monomero | ||
| TBAEMA Monomero | 2-(Tert-butilammino)metacrilato di etile | 3775-90-4 |
| NBMA Monomero | Metacrilato di n-butile | 97-88-1 |
| MEMA Monomero | Metacrilato di 2-metossietile | 6976-93-8 |
| Monomero i-BMA | Metacrilato di isobutile | 97-86-9 |
| Monomero EHMA | Metacrilato di 2-etilesile | 688-84-6 |
| EGDMP Monomero | Glicole etilenico Bis(3-mercaptopropionato) | 22504-50-3 |
| Monomero EEMA | 2-etossietil 2-metilprop-2-enoato | 2370-63-0 |
| DMAEMA Monomero | N,M-Dimetilaminoetil metacrilato | 2867-47-2 |
| Monomero DEAM | Metacrilato di dietilamminoetile | 105-16-8 |
| CHMA Monomero | Metacrilato di cicloesile | 101-43-9 |
| BZMA Monomero | Metacrilato di benzile | 2495-37-6 |
| BDDMP Monomero | 1,4-Butandiolo Di(3-mercaptopropionato) | 92140-97-1 |
| BDDMA Monomero | 1,4-butandioldimetacrilato | 2082-81-7 |
| Monomero AMA | Metacrilato di allile | 96-05-9 |
| AAEM Monomero | Metacrilato di acetilacetile | 21282-97-3 |
| Acrilati monomero | ||
| IBA Monomero | Acrilato di isobutile | 106-63-8 |
| Monomero EMA | Metacrilato di etile | 97-63-2 |
| Monomero DMAEA | Acrilato di dimetilamminoetile | 2439-35-2 |
| Monomero DEAEA | 2-(dietilammino)etilprop-2-enoato | 2426-54-2 |
| CHA Monomero | prop-2-enoato di cicloesile | 3066-71-5 |
| BZA Monomero | prop-2-enoato di benzile | 2495-35-4 |