1. Como podemos evitar o uso de cromato de chumbo e molibdato de chumbo t\u00f3xicos sem afetar a cor da tinta?<\/b><\/p>\n
Devido \u00e0 toxicidade dos pigmentos de chumbo, os pa\u00edses est\u00e3o restringindo cada vez mais seu uso em tintas. Os formuladores geralmente usam pigmentos org\u00e2nicos em combina\u00e7\u00e3o com di\u00f3xido de tit\u00e2nio para substituir os pigmentos de chumbo. Entretanto, em algumas aplica\u00e7\u00f5es, os pigmentos org\u00e2nicos combinados com pigmentos mistos de \u00f3xido de metal (pigmentos inorg\u00e2nicos compostos para colorir) apresentam melhor desempenho do que o di\u00f3xido de tit\u00e2nio. Os tons v\u00edvidos, a satura\u00e7\u00e3o e o alto poder de cobertura inerentes aos pigmentos mistos de \u00f3xido de metal oferecem aos formuladores mais possibilidades de reduzir os caros pigmentos org\u00e2nicos na f\u00f3rmula e reduzir ou at\u00e9 mesmo eliminar o uso de di\u00f3xido de tit\u00e2nio.<\/p>\n
Com rela\u00e7\u00e3o aos pigmentos org\u00e2nicos, h\u00e1 tamb\u00e9m muitos pigmentos que apresentam um poder de cobertura e resist\u00eancia a intemp\u00e9ries muito bons e podem ser usados para substituir os pigmentos de chumbo. Os pigmentos vermelhos incluem o Pigmento Vermelho 48:4, Vermelho 112, Vermelho 170, Vermelho 254, Vermelho 255, Violeta 19, etc. Os pigmentos laranja incluem o Pigment Orange 36 e o Pigment Orange 73. Os pigmentos amarelos incluem o Pigmento Amarelo 74, o Pigmento Amarelo 109, o Pigmento Amarelo 110, o Pigmento Amarelo 139, o Pigmento Amarelo 151, o Pigmento Amarelo 154 etc. Entre os pigmentos amarelos em particular, recomendamos o uso do amarelo de molibdato de bismuto e van\u00e1dio (pigmento amarelo 184), que \u00e9 muito mais brilhante do que o pigmento de \u00f3xido de metal misto de tit\u00e2nio e n\u00edquel (pigmento amarelo 53) e tem maior poder de colora\u00e7\u00e3o, melhor poder de cobertura (voc\u00ea pode at\u00e9 mesmo dispensar a adi\u00e7\u00e3o de di\u00f3xido de tit\u00e2nio) e excelente resist\u00eancia ao calor e \u00e0s intemp\u00e9ries. Por fim, vale a pena mencionar que, em compara\u00e7\u00e3o com os pigmentos que cont\u00eam chumbo, desde que haja um bom equipamento de remo\u00e7\u00e3o de poeira na produ\u00e7\u00e3o (a inala\u00e7\u00e3o de poeira de pigmento \u00e9 prejudicial aos pulm\u00f5es humanos), esses pigmentos s\u00e3o considerados seguros e n\u00e3o t\u00f3xicos.<\/p>\n
2. Que fatores afetam a flocula\u00e7\u00e3o dos pigmentos no sistema de revestimento?<\/b><\/p>\n
Os seguintes par\u00e2metros podem afetar a flocula\u00e7\u00e3o:<\/b><\/p>\n
Viscosidade:<\/b> Em viscosidades baixas, as part\u00edculas de pigmento s\u00e3o mais m\u00f3veis. Portanto, a redu\u00e7\u00e3o da viscosidade do sistema de pintura far\u00e1 com que os flocos sejam menores e a taxa de flocula\u00e7\u00e3o diminuir\u00e1. Temperatura: O efeito da temperatura sobre a viscosidade \u00e9 \u00f3bvio. Um aumento na temperatura causar\u00e1 uma diminui\u00e7\u00e3o na viscosidade. Isso reduz indiretamente a flocula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Tempo de secagem<\/b> (tempo de secagem, o tempo entre duas dem\u00e3os de spray \u00famido sobre \u00famido ou o tempo necess\u00e1rio para que uma grande quantidade de solvente evapore antes de entrar no forno): um tempo de secagem muito longo tamb\u00e9m pode causar uma grande quantidade de flocula\u00e7\u00e3o do pigmento.<\/p>\n
Di\u00f3xido de tit\u00e2nio:<\/b> O di\u00f3xido de tit\u00e2nio com uma superf\u00edcie n\u00e3o revestida apresenta uma forte tend\u00eancia \u00e0 flocula\u00e7\u00e3o. Tamanho da part\u00edcula do pigmento e distribui\u00e7\u00e3o do tamanho da part\u00edcula: part\u00edculas pequenas de pigmento s\u00e3o mais ativas no sistema de revestimento, e a probabilidade de colidirem umas com as outras e causarem flocula\u00e7\u00e3o aumenta. Entretanto, isso n\u00e3o \u00e9 absoluto. Se o tamanho da part\u00edcula do pigmento for muito pequeno, isso levar\u00e1 a um aumento na viscosidade de todo o sistema. O movimento das part\u00edculas de pigmento \u00e9 reduzido, e \u00e9 menos prov\u00e1vel que ocorra a flocula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Concentra\u00e7\u00e3o de pigmentos<\/b> (di\u00f3xido de tit\u00e2nio e pigmentos de colora\u00e7\u00e3o): O aumento da concentra\u00e7\u00e3o do pigmento far\u00e1 com que a viscosidade do sistema aumente, reduzindo a tend\u00eancia \u00e0 flocula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Fich\u00e1rios:<\/b> Mol\u00e9culas pequenas de aglutinante s\u00e3o mais facilmente adsorvidas na superf\u00edcie do pigmento, mas, devido ao seu tamanho pequeno, o impedimento est\u00e9rico entre as part\u00edculas de pigmento tamb\u00e9m \u00e9 pequeno, o que tem maior probabilidade de causar a flocula\u00e7\u00e3o do pigmento. Ao mesmo tempo, a estrutura qu\u00edmica do aglutinante tamb\u00e9m est\u00e1 relacionada \u00e0 flocula\u00e7\u00e3o do pigmento.<\/p>\n
Solvente:<\/b> A escolha do solvente correto far\u00e1 com que as mol\u00e9culas do pol\u00edmero aglutinante se estiquem totalmente, aumentando a for\u00e7a repulsiva m\u00fatua entre as part\u00edculas de pigmento. Isso impede a flocula\u00e7\u00e3o do pigmento. Um solvente ruim encolhe as mol\u00e9culas do pol\u00edmero aglutinante, reduzindo o impedimento est\u00e9rico entre as part\u00edculas de pigmento e promovendo a flocula\u00e7\u00e3o do pigmento.<\/p>\n
3. Que tipos de<\/b> azul de ftalocianina<\/b> pode ser usado no setor de tintas?<\/b><\/p>\n
O azul de ftalocianina \u00e9 composto principalmente de ftalocianina de cobre. Ele tem uma estrutura qu\u00edmica complexa e aparece como um p\u00f3 azul escuro. O azul de ftalocianina tem muitas formas cristalinas, e h\u00e1 tr\u00eas formas comerciais: azul de ftalocianina do tipo \u03b1 (Pigment Blue 15), que tem um brilho avermelhado e uma intensidade de cor relativamente alta; azul de ftalocianina do tipo \u03b2 (Pigment Blue 15:3), que tem um brilho esverdeado e uma estabilidade termodin\u00e2mica relativamente alta; e azul de ftalocianina do tipo \u03b5 (Pigment Blue 15:4), que tem um brilho avermelhado relativamente brilhante. (Pigment Blue 15); azul de ftalocianina do tipo \u03b2 (Pigment Blue 15:3) com uma tonalidade esverdeada e relativamente a melhor estabilidade termodin\u00e2mica; e azul de ftalocianina do tipo \u03b5 (Pigment Blue 15:6) com a tonalidade avermelhada relativamente mais brilhante. Em solventes arom\u00e1ticos (por exemplo, xileno), o azul de ftalocianina do tipo \u03b1 \u00e9 convertido no azul de ftalocianina do tipo \u03b2, mais est\u00e1vel. Para evitar essa convers\u00e3o, uma propor\u00e7\u00e3o de ftalocianina de cobre (I) \u00e9 geralmente incorporada durante o processamento do pigmento de azul de ftalocianina bruto para formar o azul de ftalocianina do tipo \u03b1 est\u00e1vel a solventes ou Pigment Blue 15:1.<\/p>\n
Como a superf\u00edcie dos pigmentos azuis de ftalocianina \u00e9 apolar, a intera\u00e7\u00e3o com o aglutinante \u00e9 fraca em muitos sistemas de revestimento, resultando em baixa estabilidade da dispers\u00e3o do pigmento. Os sistemas de revestimento que cont\u00eam pigmentos azuis de ftalocianina s\u00e3o propensos \u00e0 flocula\u00e7\u00e3o ou estratifica\u00e7\u00e3o durante o armazenamento. Essa desvantagem foi muito melhorada pelo tratamento de superf\u00edcie e pela modifica\u00e7\u00e3o qu\u00edmica da estrutura molecular do Pigment Blue 15:1 est\u00e1vel a solventes. Os pigmentos azuis de ftalocianina modificados s\u00e3o designados Pigment Blue 15:2 no \u00edndice de corantes.<\/p>\n
No setor de tintas, o azul de ftalocianina do tipo \u03b1 avermelhado \u00e9 mais popular do que o azul de ftalocianina do tipo \u03b2 esverdeado devido \u00e0 sua cor brilhante, forte poder de tingimento, f\u00e1cil dispers\u00e3o e boa fluidez. Como a flocula\u00e7\u00e3o n\u00e3o ocorre apenas em rela\u00e7\u00e3o ao pigmento, mas tamb\u00e9m em rela\u00e7\u00e3o ao aglutinante e ao solvente do sistema de pintura, \u00e9 imposs\u00edvel encontrar uma variedade de azul de ftalocianina que apresente as melhores propriedades antiflocula\u00e7\u00e3o em qualquer sistema de pintura. Isso tamb\u00e9m exige que os profissionais de pintura realizem um grande n\u00famero de experimentos em diferentes sistemas de pintura para obter a melhor combina\u00e7\u00e3o de formula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
4. Que m\u00e9todo pode ser usado para determinar rapidamente as propriedades de dispers\u00e3o de um pigmento?<\/b><\/p>\n
H\u00e1 muitos m\u00e9todos diretos e indiretos para avaliar o efeito de dispers\u00e3o dos pigmentos. Por exemplo, os m\u00e9todos diretos incluem o m\u00e9todo da placa de finura e a microscopia \u00f3ptica e eletr\u00f4nica.<\/p>\n
M\u00e9todo da placa de finura:<\/b><\/p>\n
O teste de Hegman \u00e9 um m\u00e9todo simples e r\u00e1pido para determinar a finura da moagem para sistemas l\u00edquidos. A placa de teste de finura Hegman \u00e9 uma pe\u00e7a retangular de a\u00e7o inoxid\u00e1vel com duas ranhuras rasas na superf\u00edcie. As ranhuras s\u00e3o usinadas com precis\u00e3o para se tornarem gradualmente mais rasas de 100 m\u00edcrons a 0 m\u00edcrons. Uma pequena quantidade do material de moagem \u00e9 adicionada \u00e0 parte mais profunda da ranhura, e uma esp\u00e1tula de a\u00e7o inoxid\u00e1vel de dois gumes \u00e9 usada para raspar toda a superf\u00edcie em uma velocidade uniforme at\u00e9 a extremidade da ranhura com profundidade zero. A escala \u00e9 marcada em intervalos iguais ao lado da ranhura, diminuindo uniformemente de zero no ponto mais profundo da ranhura at\u00e9 8 ou 10 na superf\u00edcie horizontal da placa de finura. A escala na qual as part\u00edculas de pigmento s\u00e3o claramente vis\u00edveis como salientes da superf\u00edcie do material mo\u00eddo \u00e9 considerada o indicador do grau de dispers\u00e3o. Normalmente, uma escala de pelo menos 7 \u00e9 considerada uma dispers\u00e3o efetiva.<\/p>\n
M\u00e9todo de teste de finura:<\/b><\/p>\n
O uso de um microsc\u00f3pio \u00f3ptico oferece um m\u00e9todo r\u00e1pido e visual de verificar a finura das part\u00edculas de pigmento. O poder de colora\u00e7\u00e3o do pigmento tamb\u00e9m pode ser observado.<\/p>\n
Al\u00e9m disso, a forma, o tamanho e a distribui\u00e7\u00e3o das part\u00edculas de pigmento podem ser observados, bem como a flocula\u00e7\u00e3o do pigmento. O m\u00e9todo envolve colocar uma pequena gota do material mo\u00eddo em uma l\u00e2mina de vidro e cobri-la com uma lam\u00ednula. Deve-se tomar cuidado para n\u00e3o pressionar a lam\u00ednula com muita for\u00e7a, pois isso pode fazer com que o material se espalhe e afete o resultado do teste. A principal desvantagem da microscopia \u00f3ptica \u00e9 que a resolu\u00e7\u00e3o \u00e9 muito baixa, sendo que a menor resolu\u00e7\u00e3o \u00e9 de cerca de 2 m\u00edcrons.<\/p>\n
M\u00e9todo de teste de finura por microscopia eletr\u00f4nica:<\/b><\/p>\n
A alta resolu\u00e7\u00e3o da microscopia eletr\u00f4nica \u00e9 uma grande vantagem, pois permite que o tamanho da part\u00edcula do pigmento seja observado diretamente, e \u00e9 o tamanho da part\u00edcula do pigmento que tem uma influ\u00eancia decisiva sobre a transpar\u00eancia, o fluxo e a tonalidade do revestimento.<\/p>\n
As desvantagens do m\u00e9todo de teste de finura por microsc\u00f3pio eletr\u00f4nico s\u00e3o, principalmente, o alto pre\u00e7o do equipamento, o longo tempo de teste, a necessidade de um t\u00e9cnico experiente para analisar e interpretar os dados do teste e o fato de que a medi\u00e7\u00e3o s\u00f3 pode ser realizada ap\u00f3s a secagem da amostra.<\/p>\n
5. O que significa resist\u00eancia a solventes de pigmentos?<\/b><\/p>\n
Na produ\u00e7\u00e3o de tintas, devemos dispersar o pigmento de maneira uniforme e est\u00e1vel na maioria dos aglutinantes org\u00e2nicos (compostos de resinas e solventes), o que significa que o pigmento deve ser envolvido por solventes org\u00e2nicos. Al\u00e9m disso, a maioria das tintas, ap\u00f3s serem coloridas com pigmentos, inevitavelmente entra em contato com solventes org\u00e2nicos (detergentes, gasolina e lubrificantes etc.) com frequ\u00eancia durante sua vida \u00fatil. Isso significa que os pigmentos devem ser o mais insol\u00faveis poss\u00edvel em solventes org\u00e2nicos. Se eles n\u00e3o forem insol\u00faveis, devemos estar cientes de que h\u00e1 um limite para a quantidade de pigmento que pode ser adicionada a v\u00e1rios solventes org\u00e2nicos. Exceder essa toler\u00e2ncia resultar\u00e1 em manchas causadas pela dissolu\u00e7\u00e3o do pigmento no solvente. A resist\u00eancia a solventes de um pigmento \u00e9 essencialmente sua resist\u00eancia a manchas causadas pela dissolu\u00e7\u00e3o do pigmento pelo solvente. Os pigmentos inorg\u00e2nicos (determinados por sua pr\u00f3pria estrutura qu\u00edmica) e alguns pigmentos sint\u00e9ticos org\u00e2nicos com estruturas complexas geralmente t\u00eam boa resist\u00eancia a solventes. Entretanto, alguns pigmentos org\u00e2nicos de qualidade inferior e pigmentos com tratamentos de superf\u00edcie t\u00eam baixa resist\u00eancia a solventes. Os solventes usados para determinar a resist\u00eancia a solventes dos pigmentos incluem \u00e1gua, terebintina, tolueno, xileno, metiletilcetona, etanol, acetato de etila, dietilenoglicol e tricloroetileno.<\/p>\n
6. Qual \u00e9 a diferen\u00e7a entre a resist\u00eancia \u00e0 luz e a resist\u00eancia \u00e0s intemp\u00e9ries dos pigmentos?<\/b><\/p>\n
Muitas tintas que usam pigmentos (ou corantes) como corantes precisam manter a estabilidade de sua cor inerente durante a aplica\u00e7\u00e3o. Definimos a resist\u00eancia \u00e0 luz de um pigmento como um indicador t\u00e9cnico qualitativo da resist\u00eancia do pigmento \u00e0 luz solar. Dos componentes da luz solar, o mais prejudicial \u00e0 resist\u00eancia \u00e0 luz dos pigmentos \u00e9 a luz ultravioleta (UV). Quando discutimos a resist\u00eancia \u00e0 luz de um pigmento, estamos avaliando apenas o indicador t\u00e9cnico qualitativo da capacidade do pigmento de resistir ao ambiente de luz no ambiente externo. De fato, \u00e9 dif\u00edcil definir com precis\u00e3o as condi\u00e7\u00f5es clim\u00e1ticas. De um certo ponto de vista, o \u00edndice de resist\u00eancia \u00e0 luz dos pigmentos, que exclui outros fatores ambientais externos, pode nos ajudar a fornecer uma avalia\u00e7\u00e3o objetiva significativa e reproduz\u00edvel da estabilidade de campo dos revestimentos. O \u00edndice de resist\u00eancia \u00e0 luz dos pigmentos \u00e9 afetado por diversos fatores ambientais externos, incluindo exposi\u00e7\u00e3o \u00e0 luz solar, radia\u00e7\u00e3o ultravioleta de alta energia, temperatura, umidade e a eros\u00e3o de diversas impurezas na atmosfera. O \u00edndice de resist\u00eancia \u00e0 luz dos pigmentos pode ser medido por meio de experimentos de exposi\u00e7\u00e3o ao ar livre ou em ambientes fechados por meio de equipamentos de envelhecimento atmosf\u00e9rico artificial para simular o ambiente de campo. Os testes de exposi\u00e7\u00e3o ao ar livre normalmente s\u00e3o realizados em locais espec\u00edficos, que geralmente s\u00e3o \u00e1reas com condi\u00e7\u00f5es clim\u00e1ticas muito adversas (luz solar intensa, atmosferas industriais altamente polu\u00eddas etc.). O local mais famoso para testes de exposi\u00e7\u00e3o ao ar livre \u00e9 a Fl\u00f3rida, nos EUA. As amostras de teste geralmente s\u00e3o colocadas em uma orienta\u00e7\u00e3o de 5 graus ao sul do sul e expostas por 12 meses ou mais para testes de exposi\u00e7\u00e3o ao ar livre.<\/p>\n
7. O que a absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo pode nos dizer?<\/b><\/p>\n
A umecta\u00e7\u00e3o \u00e9 uma parte muito importante do processo de dispers\u00e3o. A efic\u00e1cia da umecta\u00e7\u00e3o depende muito da afinidade entre o meio de dispers\u00e3o e a morfologia da superf\u00edcie do pigmento, bem como da intera\u00e7\u00e3o espacial entre a morfologia molecular do meio de dispers\u00e3o e a estrutura dos aglomerados de pigmento. Em termos simples, a capacidade de absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo \u00e9, na verdade, a quantidade m\u00ednima de \u00f3leo necess\u00e1ria para se infiltrar na superf\u00edcie das part\u00edculas de pigmento e preencher os espa\u00e7os entre as part\u00edculas. O m\u00e9todo quantitativo espec\u00edfico refere-se \u00e0 quantidade m\u00ednima de \u00f3leo de linha\u00e7a puro que pode ser absorvida por 100 gramas de pigmento, que \u00e9 a absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo do pigmento. Observe que a absor\u00e7\u00e3o aqui se refere \u00e0 mistura manual de \u00f3leo de linha\u00e7a refinado com uma esp\u00e1tula enquanto se adiciona gota a gota com uma bureta, e a mistura final de pigmento e \u00f3leo de linha\u00e7a atinge um estado de pasta espessa.<\/p>\n
Por exemplo, uma absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo de 30 g\/100 g significa que 30 partes de \u00f3leo misturadas da maneira acima com 100 partes do pigmento a ser testado atingir\u00e3o o estado de pasta espessa exigido pelo experimento. At\u00e9 certo ponto, a absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo reflete a \u00e1rea de superf\u00edcie espec\u00edfica de um determinado pigmento. Quanto menor for a \u00e1rea de superf\u00edcie espec\u00edfica, menor ser\u00e1 a absor\u00e7\u00e3o de \u00f3leo e melhor ser\u00e1 a molhabilidade do pigmento. O inverso tamb\u00e9m \u00e9 verdadeiro.<\/p>\n
8. Que medidas posso usar para melhorar o poder de cobertura de um sistema de revestimento?<\/b><\/p>\n
Para a grande maioria das aplica\u00e7\u00f5es de tintas, o poder de cobertura \u00e9 um requisito b\u00e1sico e prim\u00e1rio de desempenho. Isso \u00e9 particularmente verdadeiro para tintas amarelas, pois os pigmentos amarelos t\u00eam baixa absor\u00e7\u00e3o de luz e o poder de cobertura s\u00f3 pode ser obtido por meio da dispers\u00e3o da luz. \u00c9 por isso que o setor h\u00e1 muito tempo acredita que os pigmentos amarelos org\u00e2nicos brilhantes t\u00eam baixo poder de cobertura. Portanto, quando os formuladores s\u00f3 podem escolher um \u00fanico pigmento, eles geralmente escolhem o amarelo-cromo (o \u00edndice de refra\u00e7\u00e3o dos pigmentos inorg\u00e2nicos \u00e9 de cerca de 2,5), que tem um efeito de dispers\u00e3o mais forte e maior poder de cobertura, em vez de pigmentos amarelos org\u00e2nicos (o \u00edndice de refra\u00e7\u00e3o dos pigmentos org\u00e2nicos \u00e9 de cerca de 1,6). Obviamente, nos casos em que os pigmentos podem ser misturados, os formuladores podem aumentar o poder de cobertura e a intensidade da cor dos pigmentos org\u00e2nicos adicionando pigmentos inorg\u00e2nicos de alta cobertura (di\u00f3xido de tit\u00e2nio, pigmentos de \u00f3xido de ferro). A adi\u00e7\u00e3o de di\u00f3xido de tit\u00e2nio para melhorar o poder de cobertura do sistema \u00e9 provavelmente o m\u00e9todo mais usado. Entretanto, n\u00e3o devemos nos esquecer de que tamb\u00e9m h\u00e1 uma maneira de melhorar o poder de cobertura aumentando a absor\u00e7\u00e3o de luz. Por exemplo, um pouco de negro de fumo tolerado pelo sistema melhorar\u00e1 muito o poder de oculta\u00e7\u00e3o do vermelho org\u00e2nico. A absor\u00e7\u00e3o quase completa da luz pelo negro de fumo compensa a absor\u00e7\u00e3o relativa e a baixa capacidade de dispers\u00e3o dos pigmentos org\u00e2nicos, o que compensa a falta de cobertura. Entretanto, deve-se enfatizar que quanto menos pigmentos na f\u00f3rmula, melhor ser\u00e1 a satura\u00e7\u00e3o da cor. A adi\u00e7\u00e3o de pigmentos inorg\u00e2nicos com alta absor\u00e7\u00e3o de luz solar deve estar dentro dos limites da f\u00f3rmula.<\/p>\n
9. Que efeitos adversos a separa\u00e7\u00e3o de diferentes pigmentos na tinta ter\u00e1 em todo o sistema?<\/b><\/p>\n
No setor de tintas, \u00e9 muito comum que os pigmentos da tinta se separem uns dos outros, especialmente quando a f\u00f3rmula cont\u00e9m dois ou mais pigmentos. A separa\u00e7\u00e3o dos pigmentos pode levar a uma distribui\u00e7\u00e3o desigual dos pigmentos na superf\u00edcie do revestimento seco. Se o fen\u00f4meno do excesso de pigmentos em algumas \u00e1reas for causado pela diferen\u00e7a na concentra\u00e7\u00e3o dos pigmentos na superf\u00edcie do filme de revestimento, n\u00f3s o chamamos de \"mosqueado\". O mosqueado \u00e9, na verdade, a dispers\u00e3o vertical da mistura de pigmentos, que faz com que os componentes da mistura de pigmentos se separem uns dos outros. A concentra\u00e7\u00e3o de pigmento \u00e9 a mesma na dire\u00e7\u00e3o vertical do filme de tinta, as cores s\u00e3o as mesmas, a dire\u00e7\u00e3o horizontal tem uma concentra\u00e7\u00e3o diferente e as cores s\u00e3o diferentes. A apar\u00eancia do filme de tinta \u00e9 irregular, com uma malha e listras.<\/p>\n
Se a concentra\u00e7\u00e3o de pigmento na superf\u00edcie do filme de tinta for a mesma, mas a concentra\u00e7\u00e3o no interior do filme de tinta for diferente, chamamos isso de cor flutuante. A cor flutuante \u00e9 uma dispers\u00e3o horizontal da mistura de pigmentos. A concentra\u00e7\u00e3o do pigmento \u00e9 a mesma horizontalmente, as cores s\u00e3o as mesmas, mas a concentra\u00e7\u00e3o do pigmento \u00e9 diferente na camada inferior. Podemos observar a cor flutuante quando a tinta \u00e9 aplicada em uma placa de vidro. A separa\u00e7\u00e3o dos pigmentos est\u00e1 amplamente relacionada \u00e0s diferentes taxas de migra\u00e7\u00e3o de diferentes pigmentos na f\u00f3rmula. Os dispersantes podem melhorar esse tipo de defeito da tinta.<\/p>\n
10. O que o \u00edndice de poder de cobertura da tinta indica?<\/b><\/p>\n
A luz que passa por um meio transparente pode atravess\u00e1-lo sem nenhuma altera\u00e7\u00e3o e, em seguida, ser refletida na superf\u00edcie do substrato. A luz que encontra um meio opaco n\u00e3o pode penetrar e s\u00f3 pode ser absorvida ou refletida. Ao discutir as propriedades \u00f3pticas dos pigmentos, n\u00e3o podemos simplesmente usar os termos transparente ou opaco.<\/p>\n
O poder de oculta\u00e7\u00e3o refere-se \u00e0 capacidade de um pigmento de ocultar a cor subjacente de um objeto quando o pigmento \u00e9 aplicado uniformemente \u00e0 superf\u00edcie do objeto em um sistema de pintura espec\u00edfico. As tintas alcan\u00e7am o poder de cobertura de duas maneiras: absorvendo e dispersando a luz. Por exemplo, os pigmentos pretos absorvem a luz de todos os comprimentos de onda e t\u00eam um forte poder de cobertura. Os pigmentos coloridos obt\u00eam o poder de cobertura absorvendo seletivamente a luz de diferentes comprimentos de onda. Os pigmentos brancos n\u00e3o absorvem nenhuma luz e obt\u00eam o poder de oculta\u00e7\u00e3o principalmente por meio de forte dispers\u00e3o.<\/p>\n
11. Quais s\u00e3o os elementos t\u00e9cnicos do processo de dispers\u00e3o de pigmentos?<\/b><\/p>\n
A dispers\u00e3o de pigmentos na produ\u00e7\u00e3o de tintas geralmente se refere \u00e0 dispers\u00e3o est\u00e1vel e uniforme de pigmentos em um meio espec\u00edfico em um estado s\u00f3lido. Ela \u00e9 dividida principalmente em quatro etapas:a.<\/b> Umedecimento da superf\u00edcie do pigmento.b.<\/b> Abertura dos aglomerados de pigmento.c.<\/b> Distribui\u00e7\u00e3o uniforme das part\u00edculas de pigmento na tinta.d.<\/b> Estabilidade de longo prazo de todo o sistema de dispers\u00e3o.<\/p>\n
Umedecimento:<\/b> Na verdade, a umecta\u00e7\u00e3o \u00e9 dividida em dois processos separados. Primeiro, o meio de dispers\u00e3o (solvente ou \u00e1gua) desloca o ar da superf\u00edcie do p\u00f3 de pigmento e, em seguida, o agente umectante amolece os aglomerados de pigmento com a ajuda do agente umectante.<\/p>\n
Abertura dos aglomerados de pigmento e dispers\u00e3o uniforme:<\/b><\/p>\n
Com a ajuda do equipamento de dispers\u00e3o, os aglomerados de pigmento s\u00e3o abertos. Ap\u00f3s a conclus\u00e3o desse est\u00e1gio, o pigmento \u00e9 uniformemente disperso no meio de dispers\u00e3o na forma de \u00edons prim\u00e1rios.<\/p>\n
O sucesso da desagrega\u00e7\u00e3o do pigmento depende principalmente da capacidade do equipamento de dispers\u00e3o de obter a dispers\u00e3o e a efici\u00eancia ideais por meio do cisalhamento, da colis\u00e3o e do atrito dos pigmentos em alta velocidade. As for\u00e7as de cisalhamento ou fric\u00e7\u00e3o devem ser maximizadas. A escolha do equipamento de dispers\u00e3o correto (determinada pelas propriedades qu\u00edmicas e pela viscosidade do meio de dispers\u00e3o) \u00e9 fundamental para atingir esse estado ideal.<\/p>\n
Estabilidade do sistema de dispers\u00e3o<\/b><\/p>\n
Depois que os pigmentos s\u00e3o dispersos no meio, queremos que eles permane\u00e7am na forma de \u00edons de part\u00edculas prim\u00e1rias. Entretanto, em um ambiente de viscosidade relativamente baixa, os pigmentos dispersos t\u00eam a tend\u00eancia de se reagregar e recoagular devido \u00e0 atra\u00e7\u00e3o m\u00fatua (principalmente devido \u00e0 alta energia de superf\u00edcie das part\u00edculas de pigmento causada por sua grande \u00e1rea de superf\u00edcie espec\u00edfica). Essa tend\u00eancia \u00e9 chamada de flocula\u00e7\u00e3o. Para eliminar ou reduzir essa tend\u00eancia e manter o estado est\u00e1vel das part\u00edculas prim\u00e1rias do pigmento, usamos a a\u00e7\u00e3o do dispersante para formar uma camada el\u00e9trica dupla e impedimento est\u00e9rico, etc., de modo que a superf\u00edcie do pigmento seja carregada com o mesmo tipo de carga para se repelir mutuamente, atingindo assim o objetivo de estabilizar o sistema.<\/p>\n
12. O que \u00e9 aglomera\u00e7\u00e3o de pigmentos em um sistema de revestimento?<\/b><\/p>\n
O objetivo da dispers\u00e3o \u00e9 revestir a superf\u00edcie do pigmento com uma quantidade suficiente de agente revelador de cor ou resina, evitando assim que as part\u00edculas de pigmento entrem em contato umas com as outras. No entanto, \u00e0s vezes o material disperso se reagrupa em aglomerados ou forma flocula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
H\u00e1 diferentes significados para reagrega\u00e7\u00e3o e flocula\u00e7\u00e3o. Reagrega\u00e7\u00e3o significa que os pigmentos voltaram a se unir para formar um novo agregado. Os locais onde as part\u00edculas de pigmento entram em contato umas com as outras n\u00e3o est\u00e3o mais bloqueados pelo aglutinante. A flocula\u00e7\u00e3o, por outro lado, significa que as part\u00edculas individuais de pigmento n\u00e3o perderam seu aglutinante de superf\u00edcie, mas est\u00e3o simplesmente agregadas de forma frouxa e podem ser abertas com a aplica\u00e7\u00e3o de uma for\u00e7a de cisalhamento muito baixa. Em termos pr\u00e1ticos, a flocula\u00e7\u00e3o de pigmentos pode levar a altera\u00e7\u00f5es nas propriedades de cor dos pigmentos, como a diminui\u00e7\u00e3o do poder de tingimento, do brilho e da transpar\u00eancia. A preven\u00e7\u00e3o da flocula\u00e7\u00e3o de pigmentos \u00e9 considerada uma importante propriedade de revestimento em todo o sistema de pintura. Os formuladores evitam a flocula\u00e7\u00e3o dos pigmentos alterando as propriedades de superf\u00edcie dos pigmentos e selecionando o aglutinante de revestimento correto.<\/p>\n
13. Como \u00e9 poss\u00edvel testar a flutua\u00e7\u00e3o e o sangramento dos pigmentos?<\/b><\/p>\n
H\u00e1 muitas maneiras de testar a flutua\u00e7\u00e3o e o sangramento dos pigmentos. a.<\/b> Compare a intensidade da cor das pel\u00edculas de tinta pulverizada e aplicada com esp\u00e1tula para determinar a flutua\u00e7\u00e3o e o sangramento. b.<\/b> O fen\u00f4meno da cor flutuante pode ser observado aplicando-se um filme de teste a uma placa de vidro. c.<\/b> O teste de fric\u00e7\u00e3o envolve a limpeza de uma pel\u00edcula semi-seca (ap\u00f3s o flash off) (pulverizada ou aplicada com esp\u00e1tula) com um dedo. O grau de cor flutuante \u00e9 determinado pela diferen\u00e7a de cor entre a \u00e1rea esfregada e o filme original. Esse tamb\u00e9m \u00e9 um indicador de flocula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
14. Quais pigmentos podem ser usados para criar revestimentos de camuflagem?<\/b><\/p>\n
Os revestimentos de camuflagem precisam de cores que se misturem o m\u00e1ximo poss\u00edvel com o fundo do ambiente (vegeta\u00e7\u00e3o, solo, deserto ou mar etc.). Por exemplo, a cor cinza escuro dos navios os torna invis\u00edveis no oceano. Com o desenvolvimento da tecnologia militar moderna, os seres humanos passaram a exigir mais das tintas de camuflagem. As tintas de camuflagem devem tornar o objeto revestido invis\u00edvel sob luz infravermelha.<\/p>\n
Em outras palavras, no espectro do infravermelho pr\u00f3ximo com comprimentos de onda de 400 a 1.200 nan\u00f4metros, a cor da tinta de camuflagem deve ser igual \u00e0 cor do fundo dominante. Em particular, a tinta de camuflagem pode simular com efic\u00e1cia a curva de reflet\u00e2ncia espectral de objetos no fundo natural, de modo que o alvo possa se misturar com efic\u00e1cia ao fundo. Muitos pigmentos tradicionais usados para a correspond\u00eancia de cores na faixa de luz vis\u00edvel n\u00e3o podem ser usados para tintas de camuflagem no infravermelho. Os pigmentos adequados para essa finalidade s\u00e3o o Pigmento Amarelo 119, Verde 17, Verde 26, Preto 30, Verde \u00d3xido de Cromo, Violeta Carbazole e pigmentos de \u00d3xido de Ferro. Pigmentos Green 17, Green 26, Black 30, Chromium Oxide Green, Carbazole Violet e Iron Oxide.<\/p>\n
15. Como o poder de oculta\u00e7\u00e3o \u00e9 medido?<\/b><\/p>\n
A medi\u00e7\u00e3o do poder de cobertura de um pigmento est\u00e1 relacionada \u00e0 base da tinta \u00e0 qual o pigmento \u00e9 adicionado e \u00e0 espessura da tinta aplicada. Sob determinados par\u00e2metros de concentra\u00e7\u00e3o de pigmento e espessura de filme, um revestimento \u00e9 preparado em um cart\u00e3o de teste de controle preto e branco projetado para o poder de cobertura, e o poder de cobertura \u00e9 calculado a partir da diferen\u00e7a de cor entre as superf\u00edcies preta e branca. Em termos simples, o poder de cobertura refere-se \u00e0 capacidade de uma tinta de ocultar a cor ou a diferen\u00e7a de cor do substrato. O poder de cobertura \u00e9 geralmente expresso como um valor de poder de cobertura. Ele \u00e9 expresso em g\/m2 e \u00e9 a quantidade de tinta necess\u00e1ria para cobrir apenas o fundo preto do papel cart\u00e3o com uma determinada concentra\u00e7\u00e3o de tinta. A luz \u00e9 um fator importante nos testes de poder de cobertura, e somente testes e compara\u00e7\u00f5es sob condi\u00e7\u00f5es de luz natural podem fornecer um resultado objetivo e correto.<\/p>\n
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Poliol\/Polimercaptana<\/strong><\/td>\n| <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DMES<\/a><\/span><\/td>\n | Sulfeto de bis(2-mercaptoetil)<\/td>\n | 3570-55-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DMPT<\/a><\/span><\/td>\n | THIOCURE DMPT<\/td>\n | 131538-00-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de PETMP<\/a><\/span><\/td>\n | TETRA(3-MERCAPTOPROPIONATO) DE PENTAERITRITOL<\/td>\n | 7575-23-7<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero PM839<\/a><\/span><\/td>\n | Polioxi(metil-1,2-etanodil)<\/td>\n | 72244-98-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero monofuncional<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero HEMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-hidroxietil<\/td>\n | 868-77-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero HPMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-hidroxipropila<\/td>\n | 27813-02-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero THFA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de tetrahidrofurfurila<\/td>\n | 2399-48-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero HDCPA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de diciclopentenila hidrogenado<\/td>\n | 79637-74-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DCPMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de di-hidrodiciclopentadienila<\/td>\n | 30798-39-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DCPA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de di-hidrodiciclopentadienila<\/td>\n | 12542-30-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DCPEMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de diciclopenteniloxietil<\/td>\n | 68586-19-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DCPEOA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de diciclopenteniloxietil<\/td>\n | 65983-31-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero NP-4EA<\/a><\/span><\/td>\n | (4) nonilfenol etoxilado<\/td>\n | 50974-47-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero LA<\/td>\n | Acrilato de laurila \/ Acrilato de dodecila<\/td>\n | 2156-97-0<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero THFMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de tetrahidrofurfurila<\/td>\n | 2455-24-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de PHEA<\/span><\/a><\/td>\n | ACRILATO DE 2-FENOXIETIL<\/td>\n | 48145-04-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero LMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de lauril<\/td>\n | 142-90-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero IDA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de isodecila<\/td>\n | 1330-61-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero IBOMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de isobornila<\/td>\n | 7534-94-3<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero IBOA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de isobornila<\/td>\n | 5888-33-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EOEOEA<\/a><\/span><\/td>\n | 2-(2-Etoxietoxi)acrilato de etila<\/td>\n | 7328-17-8<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero multifuncional<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | DPHA Mon\u00f4mero<\/a><\/span><\/td>\n | Dipentaeritritol hexaacrilato<\/td>\n | 29570-58-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DI-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n | TETRAACRILATO DE DI(TRIMETILOLPROPANO)<\/td>\n | 94108-97-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de acrilamida<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero ACMO<\/a><\/span><\/td>\n | 4-acriloilmorfolina<\/td>\n | 5117-12-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero di-funcional<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero PEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n | Dimetacrilato de poli(etilenoglicol)<\/td>\n | 25852-47-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero TPGDA<\/a><\/span><\/td>\n | Diacrilato de tripropilenoglicol<\/td>\n | 42978-66-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero TEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n | Dimetacrilato de trietilenoglicol<\/td>\n | 109-16-0<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero PO2-NPGDA<\/span><\/a><\/td>\n | Diacrilato de neopentileno glicol propoxilado<\/td>\n | 84170-74-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de PEGDA<\/a><\/span><\/td>\n | Diacrilato de polietileno glicol<\/td>\n | 26570-48-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero PDDA<\/a><\/span><\/td>\n | Ftalato de diacrilato de dietilenoglicol<\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero NPGDA<\/a><\/span><\/td>\n | Diacrilato de neopentil glicol<\/td>\n | 2223-82-7<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero HDDA<\/a><\/span><\/td>\n | Diacrilato de hexametileno<\/td>\n | 13048-33-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EO4-BPADA<\/span><\/a><\/td>\n | DIACRILATO DE BISFENOL A ETOXILADO (4)<\/td>\n | 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EO10-BPADA<\/a><\/span><\/td>\n | DIACRILATO DE BISFENOL A ETOXILADO (10)<\/td>\n | 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EGDMA<\/a><\/span><\/td>\n | Dimetacrilato de etilenoglicol<\/td>\n | 97-90-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DPGDA<\/a><\/span><\/td>\n | Dienoato de Dipropileno Glicol<\/td>\n | 57472-68-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero Bis-GMA<\/a><\/span><\/td>\n | Bisfenol A Metacrilato de glicidila<\/td>\n | 1565-94-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero trifuncional<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero TMPTMA<\/a><\/span><\/td>\n | Trimetacrilato de trimetilolpropano<\/td>\n | 3290-92-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n | Triacrilato de trimetilolpropano<\/td>\n | 15625-89-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero PETA<\/a><\/span><\/td>\n | Triacrilato de pentaeritritol<\/td>\n | 3524-68-3<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de GPTA ( G3POTA )<\/a><\/span><\/td>\n | TRIACRILATO DE GLICERIL PROPOXI<\/td>\n | 52408-84-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EO3-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n | Triacrilato de trimetilolpropano etoxilado<\/td>\n | 28961-43-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero fotorresistente<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero IPAMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-isopropil-2-adamantila<\/td>\n | 297156-50-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero ECPMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 1-etilciclopentila<\/td>\n | 266308-58-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero ADAMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 1-amant\u00edlico<\/td>\n | 16887-36-8<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de metacrilatos<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero TBAEMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-(terc-butilamino)etila<\/td>\n | 3775-90-4<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero NBMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de n-butilo<\/td>\n | 97-88-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero MEMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-metoxietil<\/td>\n | 6976-93-8<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero i-BMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de isobutilo<\/td>\n | 97-86-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EHMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de 2-etil-hexila<\/td>\n | 688-84-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EGDMP<\/a><\/span><\/td>\n | Bis(3-mercaptopropionato) de etilenoglicol<\/td>\n | 22504-50-3<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EEMA<\/a><\/span><\/td>\n | 2-etoxietil 2-metilprop-2-enoato<\/td>\n | 2370-63-0<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DMAEMA<\/a><\/span><\/td>\n | N,M-Dimetilaminoetil metacrilato<\/td>\n | 2867-47-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DEAM<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de dietilaminoetila<\/td>\n | 105-16-8<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero CHMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de ciclohexila<\/td>\n | 101-43-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero BZMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de benzila<\/td>\n | 2495-37-6<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero BDDMP<\/a><\/span><\/td>\n | Di(3-mercaptopropionato) de 1,4-butanodiol<\/td>\n | 92140-97-1<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de BDDMA<\/a><\/span><\/td>\n | 1,4-Butanodioldimetacrilato<\/td>\n | 2082-81-7<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero AMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de alila<\/td>\n | 96-05-9<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero AAEM<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de acetilacetoxietil<\/td>\n | 21282-97-3<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de acrilatos<\/strong><\/td>\n | <\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero de IBA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de isobutilo<\/td>\n | 106-63-8<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero EMA<\/a><\/span><\/td>\n | Metacrilato de etila<\/td>\n | 97-63-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DMAEA<\/a><\/span><\/td>\n | Acrilato de dimetilaminoetila<\/td>\n | 2439-35-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero DEAEA<\/a><\/span><\/td>\n | 2-(dietilamino)etil prop-2-enoato<\/td>\n | 2426-54-2<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero CHA<\/a><\/span><\/td>\n | ciclohexil prop-2-enoato<\/td>\n | 3066-71-5<\/td>\n<\/tr>\n | Mon\u00f4mero BZA<\/a><\/span><\/td>\n | prop-2-enoato de benzila<\/td>\n | 2495-35-4<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n | <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 1. Como podemos evitar o uso de cromato de chumbo e molibdato de chumbo t\u00f3xicos sem afetar a cor da tinta? Devido \u00e0 toxicidade dos pigmentos de chumbo, os pa\u00edses est\u00e3o restringindo cada vez mais seu uso em tintas. Os formuladores geralmente usam pigmentos org\u00e2nicos em combina\u00e7\u00e3o com di\u00f3xido de tit\u00e2nio para substituir os pigmentos de chumbo. Entretanto, em algumas aplica\u00e7\u00f5es, os pigmentos org\u00e2nicos combinados [...]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[],"class_list":["post-7495","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uv-light-curing-series"],"yoast_head":"\n |