{"id":7486,"date":"2024-11-04T05:28:56","date_gmt":"2024-11-04T05:28:56","guid":{"rendered":"https:\/\/longchangchemical.com\/?p=7486"},"modified":"2026-04-28T10:42:40","modified_gmt":"2026-04-28T10:42:40","slug":"what-are-the-ink-blending-techniques-and-precautions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/longchangchemical.com\/pt\/what-are-the-ink-blending-techniques-and-precautions\/","title":{"rendered":"Quais s\u00e3o as t\u00e9cnicas de mistura de tinta e as precau\u00e7\u00f5es?"},"content":{"rendered":"

A mistura de tinta \u00e9 um trabalho importante no processo de impress\u00e3o colorida, que est\u00e1 diretamente relacionado \u00e0 qualidade de impress\u00e3o do produto. Como a cor \u00e9 brilhante, o bom brilho e a tonalidade precisa s\u00e3o os requisitos b\u00e1sicos dos produtos de impress\u00e3o colorida, para atingir esse requisito \u00e9 necess\u00e1rio primeiro misturar com precis\u00e3o a tinta de impress\u00e3o. Portanto, o operador deve dominar o conhecimento sobre cores e o processo de mistura de tintas.<\/p>\n

Mistura de tinta de cor clara e escura<\/p>\n

A mistura de tinta pode ser dividida em tinta escura e mistura de tinta clara. A chamada tinta escura refere-se a: somente com a mistura da tinta da cor original sem adicionar nenhum agente clareador. Mistura de acordo com a quantidade de consumo de tinta para impress\u00e3o e an\u00e1lise de cores para determinar a tinta da cor principal e a tinta da cor secund\u00e1ria, juntamente com a mistura uniforme. A mistura de tinta escura \u00e9 dividida em tr\u00eas tipos: monocrom\u00e1tica, intercolorida e multicolorida. Monocrom\u00e1tico refere-se a: a partir de uma cor prim\u00e1ria 1 por mistura de tinta. Intercolor refere-se a: mistura de tinta de duas cores prim\u00e1rias. Cor composta refere-se a: tr\u00eas tipos de tinta misturados e combinados.<\/p>\n

Para saber onde juntar a tinta de mistura do agente clareador, chamada de tinta de cor clara, preste aten\u00e7\u00e3o a tr\u00eas pontos:<\/p>\n

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1, a cor original p\u00eassego e amarelo na mistura 1:1 pode gerar uma grande fase vermelha; se a mistura for 1:3, pode-se obter um amarelo profundo; se a mistura for 3:1, pode-se obter uma fase vermelho-ouro;.
\n2, o amarelo prim\u00e1rio e o azul s\u00e3o misturados em quantidades iguais para obter a cor verde; se a mistura for de 3:1, pode-se obter a cor verde esmeralda; se a mistura for de 4:1, pode-se obter o verde ma\u00e7\u00e3; se a mistura for de 1:3, pode-se obter o verde escuro.
\n3, as cores prim\u00e1rias do p\u00eassego e do azul com mistura e combina\u00e7\u00e3o de 1:3, voc\u00ea pode obter um azul-p\u00farpura profundo; se a melodia 3:1 puder se aproximar da cor azul do l\u00f3tus: as cores prim\u00e1rias do p\u00eassego e do azul com mistura e combina\u00e7\u00e3o de 1:3, voc\u00ea pode obter um azul-p\u00farpura profundo; se a melodia 3:1 puder se aproximar da cor azul do l\u00f3tus.<\/p>\n

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Dominar as tr\u00eas cores prim\u00e1rias da lei da mudan\u00e7a, a fim de obter uma mistura de tinta precisa<\/p>\n

Qualquer uma das tr\u00eas cores prim\u00e1rias pode ser usada em diferentes propor\u00e7\u00f5es para misturar e mesclar. A mudan\u00e7a de tonalidade da tinta \u00e9 o uso dessa lei. Por exemplo:<\/p>\n

1, tr\u00eas cores prim\u00e1rias de tinta com a mesma quantidade de mistura e mescla podem se tornar pretas (aproximado).<\/p>\n

2, as tr\u00eas cores prim\u00e1rias da tinta s\u00e3o misturadas em quantidades iguais e adicionadas a diferentes propor\u00e7\u00f5es de tinta branca, podendo ser formuladas em uma variedade de tons diferentes de tinta cinza-clara.<\/p>\n

3\u3001Tr\u00eas cores prim\u00e1rias de tinta e v\u00e1rias propor\u00e7\u00f5es de mistura podem ser misturadas em uma variedade de tons diferentes da cor intermedi\u00e1ria ou da cor composta, mas seu matiz \u00e9 tendencioso em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 propor\u00e7\u00e3o do matiz da cor original.<\/p>\n

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4\u3001Depois de misturar duas tintas de cores prim\u00e1rias em quantidades iguais, ela pode se tornar uma inter-cor padr\u00e3o; depois de misturar e combinar duas tintas de cores prim\u00e1rias em propor\u00e7\u00f5es diferentes, ela pode ser misturada em uma variedade de inter-cores com fases de cores diferentes, mas sua fase de cor tende a ser na propor\u00e7\u00e3o de grandes fases de cores prim\u00e1rias.<\/p>\n

5, qualquer tinta colorida, adicione tinta branca depois que sua tonalidade parecer mais clara. Depois de adicionar tinta preta, sua tonalidade se torna escura.<\/p>\n

A mistura da tinta de cor prim\u00e1ria acima em uma variedade de cores \u00e9 baseada na teoria do m\u00e9todo subtrativo das tr\u00eas cores prim\u00e1rias.<\/p>\n

Ao misturar tinta, voc\u00ea deve primeiro analisar a tonalidade do manuscrito colorido e corrigir o desvio de cor usando a teoria das cores complementares para melhorar o efeito de configura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Ao receber a impress\u00e3o, o primeiro deve ser o manuscrito original das v\u00e1rias cores para aprecia\u00e7\u00e3o e an\u00e1lise cuidadosas, pesando a tinta a ser ajustada pela propor\u00e7\u00e3o da tonalidade. A an\u00e1lise da cor \u00e9 a compreens\u00e3o de um princ\u00edpio b\u00e1sico, ou seja, as tr\u00eas cores prim\u00e1rias s\u00e3o o desdobramento de qualquer cor da cor de base.<\/p>\n

De modo geral, a aplica\u00e7\u00e3o das tr\u00eas cores prim\u00e1rias da lei da mudan\u00e7a, al\u00e9m das cores dourada e prateada, permite a mistura de qualquer cor complexa. Entretanto, no processo de pr\u00e1tica, confiar apenas nas tr\u00eas cores prim\u00e1rias da tinta para misturar in\u00fameros tipos de cores de tinta n\u00e3o \u00e9 suficiente. De fato, devido \u00e0 fabrica\u00e7\u00e3o do pigmento da tinta n\u00e3o ser muito padronizada, e mesmo cada lote de produ\u00e7\u00e3o de tinta na cor da exist\u00eancia inevit\u00e1vel de um certo grau de diferen\u00e7a. Portanto, na pr\u00e1tica, tamb\u00e9m devem ser usados pigmentos como azul, azul escuro, azul claro, azul, azul claro, amarelo, amarelo escuro, amarelo claro, dourado, vermelho, vermelho, laranja, vermelho escuro, vermelho claro, preto, verde e outras cores da tinta em quantidades apropriadas para se juntarem, a fim de obter a tonalidade de tinta desejada. H\u00e1 muitos tipos de tintas, mas, em qualquer caso, al\u00e9m das tr\u00eas cores prim\u00e1rias de tinta, outras cores s\u00e3o usadas para complementar as tr\u00eas cores prim\u00e1rias. Qualquer cor complexa, sempre nas tr\u00eas cores prim\u00e1rias dentro da faixa de varia\u00e7\u00e3o, desde que voc\u00ea domine esse princ\u00edpio, a mistura de tinta n\u00e3o ser\u00e1 um problema.<\/p>\n

Quando a an\u00e1lise de cores para determinar as cores prim\u00e1rias e secund\u00e1rias da tinta e este exemplo podem ser misturadas. No entanto, se a mistura da tonalidade tiver desvio, a teoria da cor complementar dispon\u00edvel para corrigir a tonalidade. Por exemplo, se uma tonalidade de sabor verde for pesada, voc\u00ea poder\u00e1 adicionar uma pequena quantidade de tinta vermelha para corrigir. Por outro lado, se o sabor vermelho for muito forte, voc\u00ea poder\u00e1 adicionar tinta azul para corrigi-lo.<\/p>\n

Mistura de cores intercoloridas e compostas<\/p>\n

A chamada inter-color \u00e9 uma mistura das duas cores prim\u00e1rias da mistura de tinta. Por exemplo: a cor do intercolor \u00e9 vermelho mais amarelo ap\u00f3s a tonalidade laranja; amarelo mais azul pode ficar verde; vermelho mais azul pode ficar roxo. Duas cores prim\u00e1rias de propor\u00e7\u00f5es diferentes para mistura e mescla podem ser misturadas a muitos tipos de intercala\u00e7\u00e3o de cores.<\/p>\n

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A cor composta \u00e9 derivada das tr\u00eas cores prim\u00e1rias da tinta e da mistura e mescla. Se elas forem misturadas em propor\u00e7\u00f5es diferentes, voc\u00ea poder\u00e1 obter muitos tipos de cores compostas.<\/p>\n

1, a cor original p\u00eassego, amarelo e azul com a mesma quantidade de mistura, voc\u00ea pode chegar perto do preto;<\/p>\n

2, 2 vermelho p\u00eassego, amarelo e azul, cada um com 1 mistura e combina\u00e7\u00e3o, podem ser obtidos em vermelho marrom;<\/p>\n

3, 4 p\u00eassego, amarelo e azul, cada um com 1 parte da mistura, podem obter uma fase marrom-avermelhada; se p\u00eassego, amarelo, cada um com 1 parte do azul com 2 partes, podem ser misturados com oliva; p\u00eassego, amarelo, cada um com 1 parte do azul com 4 partes da mistura da mistura, pode-se obter uma \u00fanica fase de cor verde.<\/p>\n

Fundamentos da opera\u00e7\u00e3o de mistura de preto<\/p>\n

Mistura de tinta, de acordo com a an\u00e1lise original da tonalidade do manuscrito, a determina\u00e7\u00e3o do uso apropriado de quais tipos de tinta devem ser misturados corretamente. Para ajustar a tinta azul lago, a inspe\u00e7\u00e3o visual e a experi\u00eancia pr\u00e1tica podem determinar que a tinta branca e o azul pav\u00e3o devem ser usados para misturar e combinar. A tinta branca \u00e9 a cor principal e o azul-pav\u00e3o \u00e9 uma cor secund\u00e1ria que deve ser levemente adicionada. Se voc\u00ea quiser aprofundar um pouco mais, adicione um pouco de azul. Para ajustar a cor da tinta verde e amarelo oliva, pode-se determinar que a tinta branca \u00e9 a principal, adicionar amarelo claro e azul pav\u00e3o e adicionar um pouco de p\u00eassego. Desde que a cor principal seja determinada, as outras cores s\u00e3o cores auxiliares, devem ser adicionadas gradualmente em pequenas quantidades e mexidas uniformemente. Posteriormente, o uso de dois peda\u00e7os de papel (o mesmo que o papel de impress\u00e3o), uma das superf\u00edcies do papel revestida com um pouco de tinta ajustada, com outro peda\u00e7o de papel para rasp\u00e1-lo para a impress\u00e3o da espessura da camada de tinta, ou seja, comparado com o original para ver se \u00e9 apropriado. Ao comparar amostras, raspe a tinta na camada de tinta do papel em partes relativamente finas e claras, para ver se h\u00e1 precis\u00e3o.<\/p>\n

Ao ajustar a tinta, mas tamb\u00e9m para dominar um princ\u00edpio, ou seja, o m\u00ednimo poss\u00edvel com diferentes cores de tinta, isto \u00e9, pode ser ajustado com 2 tipos de tinta, n\u00e3o use 3 tipos de tinta para ajustar, de modo a n\u00e3o reduzir o brilho da tinta. Por outro lado, as amostras de raspagem devem ser um pouco mais turvas do que a cor original, para que as amostras de cores impressas possam ser precisas. Depois que a cor da tinta da amostra pequena for ajustada, ela poder\u00e1 se basear na propor\u00e7\u00e3o de sua respectiva tinta, no ajuste da tinta do lote, para garantir a qualidade do ajuste da tinta e melhorar a efici\u00eancia do trabalho.<\/p>\n

Como melhorar o brilho do filme de tinta<\/p>\n

1. Adicione a quantidade adequada de \u00f3leo de mistura de tinta dentro da faixa permitida de concentra\u00e7\u00e3o de cor.
\n2 \u3001 Cubra a superf\u00edcie do filme de impress\u00e3o com \u00f3leo de sobreimpress\u00e3o ou \u00f3leo de mistura de tinta.
\n3, aumente a transpar\u00eancia da tinta, escolha uma tinta de alta transpar\u00eancia ou adicione a quantidade adequada de \u00f3leo de tinta murchando, o uso de um poder reflexivo forte e suave da superf\u00edcie de impress\u00e3o do substrato da suavidade.
\n4, para evitar a adsor\u00e7\u00e3o da superf\u00edcie do substrato, melhorando razoavelmente a suavidade da superf\u00edcie de impress\u00e3o do substrato.
\n5, preste aten\u00e7\u00e3o \u00e0 temperatura e \u00e0 umidade do ambiente de impress\u00e3o. No caso de alta umidade e baixa temperatura para impress\u00e3o de gravuras pl\u00e1sticas, devido \u00e0 velocidade de evapora\u00e7\u00e3o do solvente, absorva o calor ao redor do filme de tinta e fa\u00e7a com que o vapor de \u00e1gua no ar no local de r\u00e1pida condensa\u00e7\u00e3o, de modo que a superf\u00edcie do filme de tinta de impress\u00e3o forme uma n\u00e9voa, resultando na perda de brilho da camada de tinta.
\nNa esta\u00e7\u00e3o chuvosa, deve-se prestar aten\u00e7\u00e3o especial ao controle da temperatura e da umidade do ambiente de impress\u00e3o para garantir bons resultados de impress\u00e3o. Normalmente, a melhor temperatura ambiente \u00e9 de 21-23 \u2103 e o controle de umidade em 40% \u00e9 adequado, o que ajudar\u00e1 na reprodu\u00e7\u00e3o real das cores.<\/p>\n

Mistura de cores especiais<\/p>\n

1, ouro, mistura de tinta de prata: o uso de \u00f3leo de tinta murcha para adicionar a quantidade certa de p\u00f3 de ouro, p\u00f3 de prata pode ser agitado, preste aten\u00e7\u00e3o \u00e0 sele\u00e7\u00e3o da finura apropriada do p\u00f3 de ouro e p\u00f3 de prata, mas tamb\u00e9m para escolher o substrato de impress\u00e3o em linha com o \u00f3leo de mistura de tinta. Mas tamb\u00e9m na impress\u00e3o da prepara\u00e7\u00e3o, a fim de evitar que a tinta seja muito longa devido ao tempo de rota\u00e7\u00e3o, \u00e0 precipita\u00e7\u00e3o e \u00e0 estratifica\u00e7\u00e3o, a tinta dourada tamb\u00e9m pode usar p\u00f3 de prata, amarelo transparente e \u00f3leo de tinta murcha para a produ\u00e7\u00e3o mista. Caneta na prepara\u00e7\u00e3o da tinta dourada, o uso de p\u00f3 de ouro (luz verde): \u00f3leo de ouro murcho: amarelo transparente = 1:3:2, o efeito \u00e9 bom. Se voc\u00ea quiser formular a fase de cor de luz vermelha, basta alterar o p\u00f3 de ouro para luz vermelha. A escolha deve ser determinada de acordo com as necessidades do cliente.<\/p>\n

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2 \u3001 Mistura de tinta perolada: pigmento perolado e a propor\u00e7\u00e3o certa de tinta de alta transpar\u00eancia ou \u00f3leo de mistura de tinta misturados uniformemente. O poder de cobertura da tinta \u00e9 forte, e o efeito perolado da aplica\u00e7\u00e3o pode ser perdido, portanto, deve-se prestar aten\u00e7\u00e3o,<\/p>\n

3 \u3001 Mistura de tinta luminosa: a tinta tem o efeito de absorver a energia da luz e, em seguida, liberar a luz em um determinado per\u00edodo de tempo, portanto, muitas vezes pode ser luminosa \u00e0 noite, por isso \u00e9 chamada de tinta luminosa ou tinta fosforescente.<\/p>\n

Acima de todos os tipos de tinta, n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel moer tinta dourada, a moagem de tinta prateada danificar\u00e1 o equipamento de moagem, a moagem de tinta perolada e que brilha no escuro destruir\u00e1 a superf\u00edcie ou a estrutura cristalina, a perda do efeito da tonalidade e assim por diante.<\/p>\n

Precau\u00e7\u00f5es de mistura de cores para impress\u00e3o em pl\u00e1stico<\/p>\n

1, a tonifica\u00e7\u00e3o da tinta de impress\u00e3o deve ser usada o m\u00e1ximo poss\u00edvel, a f\u00e1brica de tinta produz a mesma tonalidade da tinta moldada, o grau de cor da tinta moldada, do que com duas cores de tonifica\u00e7\u00e3o da tinta, o grau de cor \u00e9 alto:<\/p>\n

2 \u3001 Se voc\u00ea quiser usar um ou dois tipos de tinta para combinar a cor, tente usar a cor pr\u00f3xima \u00e0 tinta principal para misturar.<\/p>\n

3) Combina\u00e7\u00e3o de cores: tente reduzir a variedade de tintas, pois quanto mais variedades de tinta, maior a propor\u00e7\u00e3o de ciano, o que reduzir\u00e1 o brilho e a cor da tinta.<\/p>\n

4, o filme pl\u00e1stico \u00e9 um material n\u00e3o absorvente, n\u00e3o pode usar diluente para diluir a tinta colorida, deve ser adicionado \u00e0 tinta branca para diluir.<\/p>\n

5, diferentes fabricantes, diferentes variedades de mistura de tinta, o que afetar\u00e1 o brilho da tinta branca, a pureza e a velocidade de secagem, a tinta de diferentes tipos de mistura mudar\u00e1 diretamente a mudan\u00e7a de tonalidade da resina original, a tinta ser\u00e1 ruim, portanto, todos devem prestar mais aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Resumindo: com a cor da tinta, \u00e9 necess\u00e1rio compreender cuidadosamente cada passagem, a fim de implantar uma boa cor para que o resultado final esteja de acordo com os requisitos do cliente, com qualidade para garantir que diferentes lotes de cor de tinta permane\u00e7am consistentes.<\/p>\n

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How technical buyers usually evaluate printing-ink issues<\/h2>\n

Ink performance problems are often multi-variable problems. Teams generally move faster when they screen transfer, flow, drying or curing, and substrate hold together instead of changing one raw material at a time without a clear decision frame.<\/p>\n