La miscelazione dell'inchiostro \u00e8 un'attivit\u00e0 importante nel processo di stampa a colori, direttamente correlata alla qualit\u00e0 di stampa del prodotto. Poich\u00e9 il colore \u00e8 brillante, una buona luminosit\u00e0 e una tonalit\u00e0 accurata sono i requisiti di base dei prodotti di stampa a colori, per ottenere questo requisito \u00e8 necessario prima miscelare accuratamente l'inchiostro di stampa. Pertanto, l'operatore deve padroneggiare la conoscenza del colore e il processo di miscelazione dell'inchiostro.<\/p>\n
Sfumatura dell'inchiostro scuro e chiaro<\/p>\n
La miscelazione dell'inchiostro pu\u00f2 essere suddivisa in inchiostro scuro e inchiostro chiaro. Il cosiddetto inchiostro scuro si riferisce: solo alla miscelazione dell'inchiostro del colore originale senza l'aggiunta di alcun agente schiarente. Miscelazione in base alla quantit\u00e0 di consumo di inchiostro per la stampa e all'analisi del colore per determinare l'inchiostro del colore principale e l'inchiostro del colore secondario insieme alla miscelazione uniforme. La miscelazione dell'inchiostro scuro si divide in monocromatica, intercolore e multicolore. Per monocromia si intende: da un colore primario 1 alla miscelazione dell'inchiostro. Intercolore si riferisce a: due colori primari miscelati con l'inchiostro. Colore composto si riferisce a: tre tipi di inchiostro mescolati e miscelati.<\/p>\n
Dove unire l'inchiostro per la miscelazione dell'agente schiarente chiamato inchiostro chiaro, la miscelazione, prestare attenzione a tre punti:<\/p>\n
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1, il colore originale pesca e giallo alla miscelazione 1:1, si pu\u00f2 ottenere una grande fase rossa; se la miscelazione 1:3 pu\u00f2 ottenere un giallo intenso; se la miscelazione 3:1 pu\u00f2 ottenere una fase rosso-oro;.
\n2, giallo e blu primari mescolati in egual misura, possono ottenere il colore verde; se la mescolanza \u00e8 3:1 si pu\u00f2 ottenere il colore verde smeraldo; se la mescolanza \u00e8 4 si pu\u00f2 ottenere il verde mela; se la mescolanza \u00e8 1:3 si ottiene il verde scuro.
\n3, i colori primari del pesca e del blu a 1:3 mescolando e miscelando, si pu\u00f2 ottenere un blu-viola intenso; se la melodia 3:1 pu\u00f2 avvicinarsi al colore blu del loto: i colori primari del pesca e del blu a 1:3 mescolando e miscelando, si pu\u00f2 ottenere un blu-viola intenso; se la melodia 3:1 pu\u00f2 avvicinarsi al colore blu del loto.<\/p>\n
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Padroneggiare i tre colori primari della legge del cambiamento, per ottenere un'accurata miscelazione dell'inchiostro.<\/p>\n
Uno qualsiasi dei tre colori primari pu\u00f2 essere utilizzato in proporzioni diverse per mescolarsi e fondersi. La tinta dell'inchiostro cambia, \u00e8 l'uso di questa legge. Ad esempio:<\/p>\n
1, tre colori primari inchiostro uguale quantit\u00e0 di miscelazione e di fusione possono diventare nero (approssimativamente).<\/p>\n
2, i tre colori primari dell'inchiostro sono miscelati in egual misura e aggiungendo diverse proporzioni di inchiostro bianco, possono essere formulati in una variet\u00e0 di tonalit\u00e0 diverse di inchiostro grigio chiaro.<\/p>\n
3, tre colori primari e vari rapporti di miscelazione, possono essere miscelati in una variet\u00e0 di tonalit\u00e0 diverse dell'intercolore o colore composto, ma la sua tonalit\u00e0 \u00e8 orientata verso la proporzione della tonalit\u00e0 del colore originale.<\/p>\n
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4, Dopo aver mescolato due inchiostri di colore primario in uguale quantit\u00e0, pu\u00f2 diventare un intercolore standard; dopo aver mescolato e miscelato due inchiostri di colore primario in proporzioni diverse, pu\u00f2 essere miscelato in una variet\u00e0 di intercolori con diverse fasi di colore, ma la sua fase di colore tende ad essere in proporzione di grandi fasi di colore primario.<\/p>\n
5, inchiostro di qualsiasi colore, aggiungere inchiostro bianco dopo che la sua tonalit\u00e0 appare pi\u00f9 chiara. Dopo aver aggiunto l'inchiostro nero, la sua tonalit\u00e0 diventa scura.<\/p>\n
L'inchiostro dei colori primari di cui sopra si fonde in una variet\u00e0 di colori, basandosi sulla teoria del metodo sottrattivo dei tre colori primari.<\/p>\n
Quando si mescola l'inchiostro, \u00e8 necessario analizzare prima la tonalit\u00e0 del manoscritto e correggere la deviazione del colore utilizzando la teoria dei colori complementari per migliorare l'effetto di impostazione.<\/p>\n
Quando si riceve la stampa, il primo dovrebbe essere il manoscritto originale dei vari colori per un attento apprezzamento e analisi, pesando l'inchiostro da regolare in base alla proporzione della tonalit\u00e0. L'analisi del colore consiste nel cogliere un principio di base, ovvero che i tre colori primari sono il dispiegamento di qualsiasi colore di base.<\/p>\n
In generale, l'applicazione dei tre colori primari della legge del cambiamento, oltre ai colori oro e argento, permette di sfumare qualsiasi colore complesso. Tuttavia, nella pratica, affidarsi solo ai tre colori primari dell'inchiostro per miscelare innumerevoli tipi di colori, o non \u00e8 sufficiente. Infatti, a causa della produzione di pigmenti di inchiostro non \u00e8 molto standard, e anche ogni lotto di produzione di inchiostro nel colore dell'inevitabile esistenza di un certo grado di differenza. Pertanto, in pratica, \u00e8 necessario utilizzare anche blu, blu scuro, blu chiaro, blu, blu chiaro, giallo, giallo scuro, giallo chiaro, oro, rosso, rosso, arancione, rosso scuro, rosso chiaro, nero, verde e altri colori dell'inchiostro in quantit\u00e0 adeguate per ottenere la tonalit\u00e0 desiderata. Esistono molti tipi di inchiostri, ma in ogni caso, oltre ai tre colori primari dell'inchiostro, vengono utilizzati altri colori per integrare i tre colori primari. Qualsiasi colore complesso, sempre nei tre colori primari all'interno della gamma di variazione, purch\u00e9 si padroneggi questo principio, la miscelazione dell'inchiostro non sar\u00e0 un problema.<\/p>\n
Quando l'analisi del colore determina i colori primari e secondari dell'inchiostro e questo esempio, pu\u00f2 essere miscelato. Tuttavia, se la miscelazione della tinta presenta una deviazione, \u00e8 possibile ricorrere alla teoria dei colori complementari per correggere la tinta. Ad esempio, se la tonalit\u00e0 del verde \u00e8 pesante, si pu\u00f2 aggiungere una piccola quantit\u00e0 di inchiostro rosso per correggerla. Viceversa, se il sapore rosso \u00e8 troppo pesante, si pu\u00f2 aggiungere inchiostro blu per correggerlo.<\/p>\n
Miscelazione di colori composti e intercolori<\/p>\n
Il cosiddetto intercolore \u00e8 una miscela dei due colori primari dell'inchiostro. Ad esempio: il colore dell'intercolore \u00e8 rosso pi\u00f9 giallo dopo la tonalit\u00e0 dell'arancione; giallo pi\u00f9 blu pu\u00f2 diventare verde; rosso pi\u00f9 blu pu\u00f2 diventare viola. Due colori primari di proporzioni diverse per la miscelazione e la fusione, possono essere miscelati in molti tipi di intercolore.<\/p>\n
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Il colore composto deriva dai tre colori primari dell'inchiostro e dalla loro miscelazione. Se vengono mescolati in proporzioni diverse, si possono ottenere molti tipi di colori composti.<\/p>\n
1, il colore originale pesca, giallo e blu, miscelato in egual misura, pu\u00f2 avvicinarsi al nero;<\/p>\n
2, 2 rosso pesca e giallo e blu ciascuno 1 mescolando e miscelando si pu\u00f2 ottenere un rosso brunastro;<\/p>\n
3, 4 pesca e giallo e blu ogni 1 parte della miscelazione, si pu\u00f2 ottenere una fase bruno-rossastra; se pesca, giallo ogni 1 parte del blu 2 parti, si pu\u00f2 sfumare l'oliva; pesca, giallo ogni 1 parte del blu 4 parti della miscelazione, si pu\u00f2 ottenere un'unica fase di colore verde.<\/p>\n
Miscelazione di elementi essenziali per il funzionamento del nero<\/p>\n
Miscelare l'inchiostro, in base all'analisi originale della tonalit\u00e0 del manoscritto, per determinare l'uso appropriato di quali tipi di inchiostro miscelare. Per regolare l'inchiostro blu lago, con l'ispezione visiva e l'esperienza pratica \u00e8 possibile determinare l'inchiostro bianco e il blu pavone da utilizzare per mescolare e miscelare. L'inchiostro bianco \u00e8 il colore principale, il blu pavone \u00e8 un colore secondario da aggiungere leggermente. Se si desidera una maggiore profondit\u00e0, aggiungere leggermente il blu. Per regolare il colore dell'inchiostro giallo oliva e verde, \u00e8 possibile determinare il colore principale dell'inchiostro bianco, aggiungere il giallo chiaro e il blu pavone e aggiungere leggermente il color pesca. Finch\u00e9 il colore principale \u00e8 determinato, gli altri colori sono colori ausiliari e devono essere aggiunti gradualmente in piccole quantit\u00e0 e mescolati uniformemente. In seguito, si utilizzano due pezzi di carta (uguali alla carta da stampa), uno della superficie della carta rivestita con un po' di inchiostro regolato, con un altro pezzo di carta da raschiare per la stampa dello spessore dello strato di inchiostro, cio\u00e8 confrontato con l'originale per vedere se \u00e8 appropriato. Quando si confrontano i campioni, raschiare l'inchiostro sullo strato di inchiostro della carta relativamente sottile e leggero, al fine di vedere alcuni precisi.<\/p>\n
Quando si regola l'inchiostro, ma anche per padroneggiare un principio, vale a dire, il meno possibile con diversi colori di inchiostro, vale a dire, pu\u00f2 essere regolato con 2 tipi di inchiostro, non utilizzare 3 tipi di inchiostro per regolare, in modo da non ridurre la lucentezza dell'inchiostro. D'altra parte, i campioni di raschiatura dovrebbero essere leggermente pi\u00f9 sporchi del colore originale, in modo che i campioni di colore stampati possano essere accurati. Dopo aver regolato il colore dell'inchiostro del piccolo campione, \u00e8 possibile basarsi sulla proporzione del rispettivo inchiostro, regolando l'inchiostro per lotti, al fine di garantire la qualit\u00e0 della regolazione dell'inchiostro e migliorare l'efficienza del lavoro.<\/p>\n
Come migliorare la brillantezza della pellicola di inchiostro<\/p>\n
1. Aggiungere una quantit\u00e0 adeguata di olio per la miscelazione dell'inchiostro entro l'intervallo di concentrazione del colore consentito.
\n2. Rivestire la superficie della pellicola di stampa con olio per sovrastampa o olio per la miscelazione dell'inchiostro.
\n3, aumentare la trasparenza dell'inchiostro, scegliendo un inchiostro ad alta trasparenza o aggiungendo la quantit\u00e0 appropriata di olio per inchiostro appassito, l'uso di una superficie liscia e con un forte potere riflettente del substrato di stampa.
\n4, per evitare l'adsorbimento della superficie del substrato e migliorare ragionevolmente la scorrevolezza della superficie di stampa del substrato.
\n5, prestare attenzione alla temperatura e all'umidit\u00e0 dell'ambiente di stampa. In caso di elevata umidit\u00e0 e bassa temperatura per la stampa rotocalco plastica, la velocit\u00e0 di evaporazione del solvente assorbe il calore intorno al film di inchiostro e provoca una rapida condensazione del vapore acqueo presente nell'aria, con conseguente formazione di nebbia sulla superficie del film di inchiostro da stampa e conseguente perdita di lucentezza dello strato di inchiostro.
\nNella stagione delle piogge, \u00e8 necessario prestare particolare attenzione al controllo della temperatura e dell'umidit\u00e0 dell'ambiente di stampa per garantire buoni risultati di stampa. Di solito la temperatura ambiente migliore \u00e8 di 21-23 \u2103, mentre il controllo dell'umidit\u00e0 \u00e8 di 40%, il che favorisce la riproduzione fedele dei colori.<\/p>\n
Miscelazione speciale dei colori<\/p>\n
1, miscelazione dell'inchiostro d'oro e d'argento: l'uso dell'olio per l'appassimento dell'inchiostro per aggiungere la giusta quantit\u00e0 di polvere d'oro, la polvere d'argento pu\u00f2 essere mescolata, prestare attenzione alla selezione della finezza appropriata della polvere d'oro e della polvere d'argento, ma anche scegliere il substrato di stampa in linea con l'olio per la miscelazione dell'inchiostro. Ma anche nella stampa della preparazione, per evitare che l'inchiostro a causa del tempo di rotazione sia troppo lungo e che si verifichino precipitazioni e stratificazioni, l'inchiostro d'oro pu\u00f2 anche utilizzare polvere d'argento, giallo trasparente, olio per inchiostro appassito per la produzione mista. Nella preparazione dell'inchiostro dorato, l'uso di polvere d'oro (luce verde): olio d'oro appassito: giallo trasparente = 1:3:2, l'effetto \u00e8 buono. Se si vuole formulare la fase di colore rosso chiaro, basta cambiare la polvere d'oro in rosso chiaro. La scelta deve essere determinata in base alle esigenze del cliente.<\/p>\n
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2. Miscelazione dell'inchiostro perlescente: il pigmento perlescente e la giusta proporzione di inchiostro ad alta trasparenza o di olio per la miscelazione dell'inchiostro vengono miscelati uniformemente. Il potere coprente dell'inchiostro \u00e8 forte e l'effetto perlescente dell'applicazione pu\u00f2 andare perso, quindi \u00e8 necessario prestare attenzione,<\/p>\n
3. Miscelazione dell'inchiostro luminoso: l'inchiostro ha l'effetto di assorbire l'energia luminosa e poi rilasciare la luce in un certo periodo di tempo, per cui spesso pu\u00f2 essere luminoso di notte, per cui \u00e8 chiamato inchiostro luminoso o fosforescente.<\/p>\n
Soprattutto i tipi di inchiostro non possono macinare l'inchiostro d'oro, la macinazione dell'inchiostro d'argento danneggia l'attrezzatura di macinazione, la macinazione dell'inchiostro perlescente e fosforescente distrugge la superficie o la struttura cristallina, la perdita dell'effetto della tonalit\u00e0 e cos\u00ec via.<\/p>\n
Precauzioni per la miscelazione dei colori per la stampa su plastica<\/p>\n
1, la tonalit\u00e0 dell'inchiostro da stampa dovrebbe essere utilizzata il pi\u00f9 possibile, la fabbrica di inchiostro produce la stessa tonalit\u00e0 dell'inchiostro sagomato, il grado di colore dell'inchiostro sagomato, che con due colori di tonalit\u00e0 dell'inchiostro il grado di colore \u00e8 elevato:<\/p>\n
2. Se si desidera utilizzare uno o due tipi di inchiostro per abbinare il colore, si dovrebbe cercare di utilizzare il colore vicino all'inchiostro principale per la miscelazione.<\/p>\n
3, l'abbinamento dei colori, dovrebbe cercare di ridurre la variet\u00e0 di inchiostro, perch\u00e9 pi\u00f9 variet\u00e0 di inchiostro, pi\u00f9 alta \u00e8 la proporzione di ciano, ridurr\u00e0 la luminosit\u00e0 e il colore dell'inchiostro, quindi \u00e8 possibile utilizzare due colori per abbinare la buona non usare tre colori per mescolare.<\/p>\n
4, il film plastico \u00e8 un materiale non assorbente, non pu\u00f2 essere utilizzato come diluente per diluire l'inchiostro a colori, ma deve essere aggiunto all'inchiostro bianco per diluirlo.<\/p>\n
5, diversi produttori, diverse variet\u00e0 di miscelazione dell'inchiostro, che influenzer\u00e0 la lucentezza dell'inchiostro bianco, la purezza e la velocit\u00e0 di essiccazione, l'inchiostro di diversi tipi di miscelazione cambier\u00e0 direttamente il cambiamento di tonalit\u00e0 della resina originale, l'inchiostro cattivo, cos\u00ec chiaro tutti dovrebbero prestare maggiore attenzione.<\/p>\n
Riassumendo: con il colore dell'inchiostro, deve cogliere con attenzione ogni passaggio, al fine di distribuire un buon colore per il risultato finale \u00e8 in linea con i requisiti del cliente, la qualit\u00e0 per garantire che diversi lotti di colore dell'inchiostro per rimanere coerente.<\/p>\n
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I problemi delle prestazioni dell'inchiostro sono spesso problemi multi-variabili. I team generalmente si muovono pi\u00f9 velocemente quando esaminano insieme il trasferimento, il flusso, l'essiccazione o la polimerizzazione e il substrato, invece di cambiare una materia prima alla volta senza un chiaro quadro decisionale.<\/p>\n
Perch\u00e9 molti problemi d'inchiostro richiedono pi\u00f9 di una modifica della formulazione?<\/strong> La reologia dovrebbe essere giudicata solo da un singolo numero di viscosit\u00e0?<\/strong> <\/p>\n <\/p>\n Risposta rapida:<\/strong> Printing ink decisions are usually made by balancing rheology, transfer quality, drying or curing behavior, and final substrate performance. The most useful answer comes from testing the real press condition, not only theoretical formulation rules.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Blending ink is an important work in the colour printing process, which is directly related to the printing quality of the product. Because the colour is bright, good brightness, accurate<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[],"class_list":["post-7486","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uv-light-curing-series"],"yoast_head":"\n
Poich\u00e9 scorrevolezza, trasferimento, asciugatura, adesione e aspetto interagiscono,Therefore, improving one of them can sometimes worsen another if the full system is not reviewed together.<\/p>\n
Di solito no. La stampabilit\u00e0 dipende anche dal comportamento al trasferimento, dalla temperatura, dalla storia di taglio e da come l'inchiostro si comporta sulla macchina da stampa effettiva.<\/p>\nContattateci ora!<\/b><\/strong><\/h2>\n
Se avete bisogno di Price, inserite i vostri dati di contatto nel modulo sottostante; di solito vi contatteremo entro 24 ore. Potete anche inviarmi un'e-mail info@longchangchemical.com<\/a><\/span> durante l'orario di lavoro (dalle 8:30 alle 18:00 UTC+8 lun.-sab.) o utilizzare la live chat del sito web per ottenere una risposta immediata.<\/b><\/strong><\/h4>\n
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\n Politiolo\/Polimerocaptano<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n DMES Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Solfuro di bis(2-mercaptoetile)<\/td>\n 3570-55-6<\/td>\n<\/tr>\n \n DMPT Monomero<\/a><\/span><\/td>\n TIOCURA DMPT<\/td>\n 131538-00-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero PETMP<\/a><\/span><\/td>\n PENTAERITRITOLO TETRA(3-MERCAPTOPROPIONATO)<\/td>\n 7575-23-7<\/td>\n<\/tr>\n \n PM839 Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Poliossi (metil-1,2-etanediile)<\/td>\n 72244-98-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero monofunzionale<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero HEMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 2-idrossietile<\/td>\n 868-77-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero HPMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 2-idrossipropile<\/td>\n 27813-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero THFA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di tetraidrofurfurile<\/td>\n 2399-48-6<\/td>\n<\/tr>\n \n HDCPA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di diciclopentenile idrogenato<\/td>\n 79637-74-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DCPMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di diidrodiclopentadienile<\/td>\n 30798-39-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DCPA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di diidrodiclopentadienile<\/td>\n 12542-30-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DCPEMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di diciclopentenilossietile<\/td>\n 68586-19-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DCPEOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato diciclopentenilico di etile<\/td>\n 65983-31-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero NP-4EA<\/a><\/span><\/td>\n (4) nonilfenolo etossilato<\/td>\n 50974-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n LA Monomero<\/td>\n Acrilato di laurile \/ Acrilato di dodecile<\/td>\n 2156-97-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero THFMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di tetraidrofurfurile<\/td>\n 2455-24-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero PHEA<\/span><\/a><\/td>\n ACRILATO DI 2-FENOSSIETILE<\/td>\n 48145-04-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero LMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di laurile<\/td>\n 142-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero IDA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di isodecile<\/td>\n 1330-61-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero IBOMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di isoborile<\/td>\n 7534-94-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero IBOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di isoborile<\/td>\n 5888-33-5<\/td>\n<\/tr>\n \n EOEOEA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di 2-(2-etossi)etile<\/td>\n 7328-17-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero multifunzionale<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DPHA<\/a><\/span><\/td>\n Dipentaeritritolo esaacrilato<\/td>\n 29570-58-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DI-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n TETRAACRILATO DI(TRIMETILOLPROPANO)<\/td>\n 94108-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Acrilammide monomero<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n ACMO Monomero<\/a><\/span><\/td>\n 4-acrilomorfolina<\/td>\n 5117-12-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero di-funzionale<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n PEGDMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Poli(etilenglicole) dimetacrilato<\/td>\n 25852-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero TPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Tripropilene glicole diacrilato<\/td>\n 42978-66-5<\/td>\n<\/tr>\n \n TEGDMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Dimetacrilato di trietilene e glicole<\/td>\n 109-16-0<\/td>\n<\/tr>\n \n PO2-NPGDA Monomero<\/span><\/a><\/td>\n Diacrilato di neopentilene glicole propoxilato<\/td>\n 84170-74-1<\/td>\n<\/tr>\n \n PEGDA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Diacrilato di polietilene e glicole<\/td>\n 26570-48-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero PDDA<\/a><\/span><\/td>\n Ftalato dietilenglicole diacrilato<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero NPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrilato di neopentile e glicole<\/td>\n 2223-82-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero HDDA<\/a><\/span><\/td>\n Esametilene diacrilato<\/td>\n 13048-33-4<\/td>\n<\/tr>\n \n EO4-BPADA Monomero<\/span><\/a><\/td>\n BISFENOLO A DIACRILATO ETOSSILATO (4)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EO10-BPADA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n BISFENOLO A DIACRILATO ETOSSILATO (10)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EGDMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Dimetacrilato di glicole etilenico<\/td>\n 97-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Dienoato di glicole dipropilenico<\/td>\n 57472-68-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Bis-GMA monomero<\/a><\/span><\/td>\n Bisfenolo A Glicidilmetacrilato<\/td>\n 1565-94-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero trifunzionale<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n TMPTMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Trimetilolpropano trimetacrilato<\/td>\n 3290-92-4<\/td>\n<\/tr>\n \n TMPTA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Trimetilolpropano triacrilato<\/td>\n 15625-89-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero PETA<\/a><\/span><\/td>\n Pentaeritritolo triacrilato<\/td>\n 3524-68-3<\/td>\n<\/tr>\n \n GPTA ( G3POTA ) Monomero<\/a><\/span><\/td>\n TRIACRILATO PROPOXY DI GLICERILE<\/td>\n 52408-84-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EO3-TMPTA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Triacrilato di trimetilpropano etossilato<\/td>\n 28961-43-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero fotoresistente<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n IPAMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n 2-isopropil-2-adamantile metacrilato<\/td>\n 297156-50-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero ECPMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 1 etilciclopentile<\/td>\n 266308-58-1<\/td>\n<\/tr>\n \n ADAMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 1-Adamantile<\/td>\n 16887-36-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Metacrilati monomero<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n TBAEMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n 2-(Tert-butilammino)metacrilato di etile<\/td>\n 3775-90-4<\/td>\n<\/tr>\n \n NBMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di n-butile<\/td>\n 97-88-1<\/td>\n<\/tr>\n \n MEMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 2-metossietile<\/td>\n 6976-93-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero i-BMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di isobutile<\/td>\n 97-86-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero EHMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di 2-etilesile<\/td>\n 688-84-6<\/td>\n<\/tr>\n \n EGDMP Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Glicole etilenico Bis(3-mercaptopropionato)<\/td>\n 22504-50-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero EEMA<\/a><\/span><\/td>\n 2-etossietil 2-metilprop-2-enoato<\/td>\n 2370-63-0<\/td>\n<\/tr>\n \n DMAEMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n N,M-Dimetilaminoetil metacrilato<\/td>\n 2867-47-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DEAM<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di dietilamminoetile<\/td>\n 105-16-8<\/td>\n<\/tr>\n \n CHMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di cicloesile<\/td>\n 101-43-9<\/td>\n<\/tr>\n \n BZMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di benzile<\/td>\n 2495-37-6<\/td>\n<\/tr>\n \n BDDMP Monomero<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-Butandiolo Di(3-mercaptopropionato)<\/td>\n 92140-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n BDDMA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-butandioldimetacrilato<\/td>\n 2082-81-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero AMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di allile<\/td>\n 96-05-9<\/td>\n<\/tr>\n \n AAEM Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di acetilacetile<\/td>\n 21282-97-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Acrilati monomero<\/strong><\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n IBA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di isobutile<\/td>\n 106-63-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero EMA<\/a><\/span><\/td>\n Metacrilato di etile<\/td>\n 97-63-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DMAEA<\/a><\/span><\/td>\n Acrilato di dimetilamminoetile<\/td>\n 2439-35-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monomero DEAEA<\/a><\/span><\/td>\n 2-(dietilammino)etilprop-2-enoato<\/td>\n 2426-54-2<\/td>\n<\/tr>\n \n CHA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n prop-2-enoato di cicloesile<\/td>\n 3066-71-5<\/td>\n<\/tr>\n \n BZA Monomero<\/a><\/span><\/td>\n prop-2-enoato di benzile<\/td>\n 2495-35-4<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n