Encre de couleur d'accompagnement : il s'agit d'une encre de couleur sp\u00e9cifique pr\u00e9m\u00e9lang\u00e9e, telle que le jaune fluorescent, le bleu nacr\u00e9, l'or m\u00e9tallique et l'argent, etc. Elle ne repose pas sur la surimpression en quadrichromie CMYK, et la surimpression implique la couleur exacte.<\/p>\n
M\u00e9lange d'encre en tons directs
\n1 Base de m\u00e9lange d'encre
\n1\u3001Encre couleur de base<\/p>\n
L'encre couleur de base est divis\u00e9e en trois cat\u00e9gories en fonction des diff\u00e9rentes m\u00e9thodes de m\u00e9lange : l'encre couleur primaire, l'encre intercouleur standard et l'encre couleur compos\u00e9e standard.<\/p>\n
Encre de couleur primaire : il s'agit de l'encre des trois couleurs primaires qui ne peut pas \u00eatre m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 d'autres couleurs, telles que le jaune, le magenta et le cyan. En th\u00e9orie, les trois couleurs primaires de l'encre peuvent \u00eatre d\u00e9ploy\u00e9es dans une vari\u00e9t\u00e9 de couleurs diff\u00e9rentes en fonction des diff\u00e9rents rapports et des diff\u00e9rentes mani\u00e8res de les m\u00e9langer, mais en pratique, quelle que soit la mani\u00e8re de m\u00e9langer et d'assortir, il n'est pas possible d'obtenir une couleur d'encre pure. C'est pourquoi, dans l'impression couleur, la plupart des encres quadrichromiques jaune, magenta, cyan et noire sont utilis\u00e9es pour recouvrir l'encre.<\/p>\n
En outre, les normes de production de l'encre quadri ne sont pas les m\u00eames selon les pays et les fabricants. Ainsi, l'encre quadri brillante \u00e0 s\u00e9chage rapide utilis\u00e9e pour l'impression offset en Chine est d\u00e9sign\u00e9e comme jaune moyen, magenta, bleu ciel et noir.<\/p>\n
Encre intercolore standard : encre de couleur form\u00e9e par le m\u00e9lange de deux couleurs primaires en quantit\u00e9s \u00e9gales.<\/p>\n
Encre de couleur compos\u00e9e standard : encre de couleur form\u00e9e par le m\u00e9lange de deux couleurs interm\u00e9diaires en quantit\u00e9s \u00e9gales ou de trois couleurs primaires dans des proportions diff\u00e9rentes.<\/p>\n
Photo<\/p>\n
2\u3001 M\u00e9lange d'encres \u00e0 taches fonc\u00e9es<\/p>\n
L'utilisation d'une ou de plusieurs sortes d'encres de couleur primaire sans ajout de diluant pour le m\u00e9lange des couleurs est collectivement appel\u00e9e m\u00e9lange d'encres de couleur fonc\u00e9e. Selon le principe de la m\u00e9thode soustractive des couleurs, lors du m\u00e9lange d'encres fonc\u00e9es, le nombre d'encres de couleur d'origine doit \u00eatre le plus faible possible. Dans le cas contraire, la luminosit\u00e9 de l'encre et la vivacit\u00e9 des couleurs s'en trouveront r\u00e9duites. Toutefois, certains produits ont des exigences particuli\u00e8res en mati\u00e8re de couleur d'encre, comme l'encre brun fonc\u00e9 avec de l'encre rouge, de l'encre jaune avec une petite quantit\u00e9 d'encre noire. En outre, avec diff\u00e9rentes proportions des trois couleurs primaires m\u00e9lang\u00e9es au bronze, au rouge pourpre, au vert olive os\u00e9 et \u00e0 d'autres nuances de couleurs compos\u00e9es, il doit y avoir une th\u00e9orie compl\u00e9mentaire pour corriger sa contre-couleur, comme la phase verte est trop lourde, on peut ajouter une petite quantit\u00e9 d'encre rouge pour corriger ; la phase rouge est trop lourde, on peut ajouter une petite quantit\u00e9 d'encre bleue pour corriger ; la saveur violette est trop lourde, on peut ajouter une petite quantit\u00e9 d'encre jaune pour corriger ; si vous voulez approfondir la concentration de l'encre noire, on peut ajouter une petite quantit\u00e9 de cramoisi, de bleu de tir pour ajuster. Tout comme dans la production d'encre noire offset, le bleu de tir, le rouge r\u00e9sistant \u00e0 la lumi\u00e8re du soleil, le bleu de phtalocyanine et d'autres pigments permettent d'ajuster la teinte de l'encre noire selon le m\u00eame principe. Le bleu vif est souvent utilis\u00e9 dans les encres de couleur d'accompagnement, il peut \u00e9liminer le fond brun d'origine de l'encre noire, de sorte que l'encre noire est plus profonde et plus dense.
\n3\u3001 M\u00e9lange de l'encre des taches claires<\/p>\n
Lorsqu'il est n\u00e9cessaire d'ajouter le poin\u00e7on ou l'encre blanche, le m\u00e9lange des couleurs est appel\u00e9 collectivement \"m\u00e9lange d'encres claires\". Le m\u00e9lange d'encres de couleur claire ne peut pas \u00eatre utilis\u00e9 dans l'encre de couleur originale pour ajouter la m\u00e9thode de l'agent \u00e9claircissant, parce que l'encre de couleur originale dans l'agent de conversation dans la capacit\u00e9 de d\u00e9veloppement de la couleur est forte, et le pouvoir de coloration de l'encre de couleur originale n'est pas le m\u00eame, facile \u00e0 causer la phase de couleur n'est pas autoris\u00e9 et le gaspillage de l'encre originale. La bonne m\u00e9thode de m\u00e9lange consiste \u00e0 ajouter progressivement l'encre de couleur originale \u00e0 l'agent d'\u00e9claircissement, puis \u00e0 augmenter la proportion pour m\u00e9langer la quantit\u00e9 d'encre n\u00e9cessaire apr\u00e8s que la phase de couleur a atteint le niveau requis.
\nL'encre de couleur claire peut \u00eatre divis\u00e9e en trois types :<\/p>\n
(1) L'encre de couleur claire est principalement bas\u00e9e sur l'agent \u00e9claircissant : elle pr\u00e9sente un certain degr\u00e9 de transparence et convient \u00e0 la surimpression multicolore de l'encre.<\/p>\n
2] Encre mate \u00e0 base d'encre blanche : elle a un fort pouvoir couvrant, la couleur de l'encre est plus vive. En g\u00e9n\u00e9ral, l'encre de couleur claire pour le papier synth\u00e9tique est fabriqu\u00e9e avec de l'encre blanche.<\/p>\n
3] Encre de couleur claire m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 un agent \u00e9claircissant et \u00e0 de l'encre blanche.<\/p>\n
M\u00e9thode de m\u00e9lange de l'encre de couleur d'accompagnement
\n1\u3001M\u00e9thode des proportions<\/p>\n
Pour m\u00e9langer les couleurs de l'encre, la premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 observer et \u00e0 analyser soigneusement l'\u00e9chantillon d'encre ou l'\u00e9chantillon d'impression. Les \u00e9chantillons d'encre peuvent \u00eatre pr\u00e9lev\u00e9s sur du papier Dowling, mais vous pouvez \u00e9galement utiliser l'aptitude \u00e0 l'impression de l'instrument pour imprimer l'\u00e9chantillon d'impression, g\u00e9n\u00e9ralement quatre sections du rouleau d'encre de 0,1 m, deux sections du rouleau d'encre de 0,15 ml. Tout d'abord, il convient d'observer, d'analyser l'\u00e9chantillon d'impression qui peut \u00eatre compos\u00e9 de quelles couleurs d'encre, disponibles avec un tuyau d'encre en cuivre gradu\u00e9, en fonction de la proportion de l'ajustement approximatif. Observer l'ajustement grossier de l'\u00e9chantillon d'encre (racleur) et l'\u00e9chantillon standard n'est pas proche, et enregistrer le rapport d'encre et le volume d'encre. Si le r\u00e9sultat est proche, la proportion du nombre est convertie en pourcentage, puis la balance analytique permet d'affiner le r\u00e9glage ; si le r\u00e9sultat n'est pas proche, il faut changer le nom de la proportion d'encre et de l'encre et continuer \u00e0 m\u00e9langer.
\n2\u3001M\u00e9thode de diminution<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir d\u00e9termin\u00e9 l'\u00e9chantillon standard (\u00e9chantillons de couleur standard fournis par le client ou non proches de l'\u00e9chantillon standard d'\u00e9chantillons d'encre) par lequel la couleur de la composition de l'encre, trouver l'encre contenue dans le nom de 10g ou 5g sur une plaque de verre avec du papier \u00e0 l'acide sulfurique, toute encre utilis\u00e9e pour le transfert, lorsque l'encre est proche de l'\u00e9chantillon standard, l'encre peut \u00eatre utilis\u00e9e pour gratter un peu d'\u00e9chantillons d'encre, l'observation de la couleur de la face, le fond de la couleur, le grattage de l'encre utilis\u00e9e pour r\u00e9tracter le film. Si elle est proche de l'\u00e9chantillon standard, la pes\u00e9e de la quantit\u00e9 d'encre restante peut \u00eatre convertie en pourcentage de la teneur en encre de la couleur d'accompagnement. Si l'\u00e9chantillon est proche de l'\u00e9chantillon standard, continuer \u00e0 m\u00e9langer.
\n3\u3001PANTONE m\u00e9thode de mise en correspondance des couleurs<\/p>\n
PANNTONE Formula Guide' La version 2000 du guide des couleurs Pantome contient 1114 types de couleurs d'accompagnement Pantome, c'est le guide des couleurs le plus r\u00e9pandu au monde, il fournit une norme pour chaque couleur, elles sont num\u00e9rot\u00e9es et ajust\u00e9es au rapport d'encre, l'utilisation de la reliure en \u00e9ventail, la s\u00e9lection de la couleur est rapide et pratique. Pour les encres Pantome \u00e0 tons directs, il convient d'observer et d'analyser attentivement les \u00e9chantillons d'impression, de les comparer aux \u00e9chantillons de couleurs du guide de correspondance des couleurs de Pantome afin de d\u00e9terminer les \u00e9chantillons de couleurs proches, et s'ils sont tr\u00e8s proches les uns des autres, il convient de noter le num\u00e9ro de s\u00e9rie de la couleur et de comparer les \u00e9chantillons d'impression des encres de type TCT avec le guide de correspondance des couleurs correspondant, puis d'analyser les \u00e9chantillons d'impression des deux guides de correspondance des couleurs pour voir s'ils sont coh\u00e9rents ou non ; et de d\u00e9terminer lequel des rapports d'encres est \u00e0 l'origine de l'erreur, si une telle erreur se produit. S'il y a une erreur, d\u00e9terminez quelle proportion d'encre est responsable de l'erreur. Apr\u00e8s analyse de l'\u00e9chantillon, vous pouvez ajuster la proportion d'encre utilis\u00e9e pour l'\u00e9chantillon. Cela rendra le travail de m\u00e9lange relativement facile.
\nPoints de m\u00e9lange d'encre en tons directs
\nLe processus de m\u00e9lange de l'encre de couleur d'accompagnement. Le m\u00e9lange de l'encre doit tenir compte des points suivants.<\/p>\n
(1) prise en compte des caract\u00e9ristiques du traitement post-presse : le choix de l'encre doit tenir compte de la situation du traitement post-presse, par exemple : les impressions doivent \u00eatre vernies, le choix de l'encre g\u00e9n\u00e9rale peut \u00eatre, si vous choisissez de frotter la bonne encre, non seulement le co\u00fbt est \u00e9lev\u00e9, mais la face du Ming influence l'effet du vernis.<\/p>\n
(2) le m\u00eame type de m\u00e9lange : le m\u00e9lange d'encres doit essayer de ma\u00eetriser le m\u00eame type de principes de m\u00e9lange, tels que le m\u00e9lange d'intercouleurs et de couleurs compos\u00e9es, s'il n'y a pas d'encre offset brillante \u00e0 s\u00e9chage rapide, vous pouvez utiliser de l'encre offset \u00e0 base de r\u00e9sine \u00e0 la place, mais vous devez faire attention \u00e0 la proportion du m\u00e9lange, si l'encre offset \u00e0 base de r\u00e9sine est trop importante, l'encre offset brillante \u00e0 s\u00e9chage rapide aura un impact sur les caract\u00e9ristiques de l'encre et ne parviendra pas \u00e0 am\u00e9liorer la qualit\u00e9 des impressions de l'objectif. La connaissance de la couleur de l'encre nous apprend que plus il y a de vari\u00e9t\u00e9s de m\u00e9lange d'encre, plus la couleur est fonc\u00e9e. Par cons\u00e9quent, on peut utiliser l'encre de couleur originale, jamais l'encre intercalaire ; on peut utiliser l'encre intercalaire, jamais l'encre de couleur compos\u00e9e.<\/p>\n
(3) d\u00e9terminer l'encre de base : la couleur de l'\u00e9chantillon imprim\u00e9 doit \u00eatre m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 plus de deux encres, afin de d\u00e9terminer quelle couleur est l'encre de base, et d'ajouter progressivement d'autres encres ; par exemple, l'encre claire est l'encre de base, et l'encre fonc\u00e9e est ajout\u00e9e progressivement. Ainsi, la quantit\u00e9 d'encre n'est pas trop importante.<\/p>\n
(4) la densit\u00e9 de l'\u00e9chantillon est coh\u00e9rente : en fonction de l'impression du m\u00e9lange de couleurs, les \u00e9chantillons d'encre dans l'impression du film pour ajuster la quantit\u00e9 d'encre, de sorte qu'il est coh\u00e9rent avec la densit\u00e9 de l'\u00e9chantillon.<\/p>\n
(5) attention aux enregistrements et aux calculs : en particulier lors de l'ajustement de l'encre d'accompagnement selon la m\u00e9thode des proportions, nous devrions toujours enregistrer la quantit\u00e9 d'encre ajout\u00e9e, la quantit\u00e9 d'encre restante, etc.<\/p>\n
(6) Ajustement de l'encre : dans le d\u00e9ploiement de l'encre \u00e0 tons directs, en plus de la correspondance des couleurs, il est parfois n\u00e9cessaire d'ajouter une certaine quantit\u00e9 d'additifs pour modifier l'encre afin de r\u00e9pondre \u00e0 la demande du client.<\/p>\n
(7) Attention \u00e0 la m\u00e9thode et aux caract\u00e9ristiques d'impression : lors du m\u00e9lange des couleurs d'encre, il convient de tenir compte de la m\u00e9thode et des caract\u00e9ristiques d'impression, de l'huile silm\u00e8re clairement adapt\u00e9e \u00e0 la m\u00e9thode d'impression utilis\u00e9e, telle que la typographie ou la lithographie, le champ d'impression ou l'\u00e9cran d'impression, etc. L'\u00e9paisseur de la couche d'encre \u00e9tant diff\u00e9rente selon les m\u00e9thodes d'impression, la couleur est \u00e9galement diff\u00e9rente. Par exemple : pour l'impression de l'encre \u00e0 base de maille, l'accent peut \u00eatre mis sur le fond de la couleur dans la couleur ; si l'impression est \u00e0 base de champ, la couleur peut \u00eatre ax\u00e9e sur la face de la m\u00eame ; si les deux parfois, la couleur du fond et la couleur de la face doivent \u00eatre prises en compte.<\/p>\n
(8) Papier homog\u00e8ne : le d\u00e9ploiement de l'encre \u00e0 tons directs utilis\u00e9e dans le papier et le papier d'impression pour maintenir l'homog\u00e9n\u00e9it\u00e9, afin d'\u00e9viter les erreurs de couleur caus\u00e9es par des papiers diff\u00e9rents.<\/p>\n
(9) impression simultan\u00e9e d'\u00e9chantillons : pour fournir aux clients des \u00e9chantillons d'encre comme \u00e9chantillons de m\u00e9lange de couleurs d'accompagnement, les \u00e9chantillons et les \u00e9chantillons doivent \u00eatre imprim\u00e9s en m\u00eame temps pour \u00eatre compar\u00e9s, afin de d\u00e9terminer avec pr\u00e9cision les diff\u00e9rences de couleur entre eux.<\/p>\n
(10) pr\u00e9cision de la pes\u00e9e : le m\u00e9lange des couleurs pour d\u00e9terminer le rapport initial doit \u00eatre ajust\u00e9 avec une balance, afin de garantir que les petits \u00e9chantillons d'ajustement (5g), l'agrandissement de l'\u00e9chantillon (100 \u00e0 2000g), la couleur de l'\u00e9chantillon de production est coh\u00e9rente. Il faut \u00e9galement veiller \u00e0 ce que le m\u00e9lange soit homog\u00e8ne.<\/p>\n
L'encre \u00e0 tons directs n\u00e9cessite g\u00e9n\u00e9ralement une grande pr\u00e9cision de la couleur, elle est qualifi\u00e9e ou non, non pas sur la base de l'approbation du personnel de m\u00e9lange comme point de r\u00e9f\u00e9rence, mais pour agrandir l'\u00e9chantillon dans l'imprimerie apr\u00e8s l'impression, la satisfaction du client comme point de r\u00e9f\u00e9rence, ou apr\u00e8s la mesure des instruments de mesure de la couleur pour confirmer.<\/p>\n
Application de l'encre de couleur d'accompagnement
\nQuels types de produits seront imprim\u00e9s avec des encres en tons directs ?<\/p>\n
Les produits d'emballage ou les couvertures de livres sont souvent compos\u00e9s de blocs uniformes de diff\u00e9rentes couleurs ou de blocs de couleurs et de texte en d\u00e9grad\u00e9 r\u00e9gulier, qui peuvent \u00eatre surimprim\u00e9s avec quatre couleurs primaires, ou des encres \u00e0 tons directs peuvent \u00eatre d\u00e9ploy\u00e9es, puis seule une certaine encre \u00e0 tons directs peut \u00eatre imprim\u00e9e dans le m\u00eame bloc de couleurs. Afin d'am\u00e9liorer la qualit\u00e9 de l'impression et de r\u00e9duire le nombre de surimpressions, il est parfois pr\u00e9f\u00e9rable d'opter pour l'impression en tons directs.
\nLe bloc d'impression en tons directs et la surimpression en quadrichromie du bloc de couleur : quelle est la diff\u00e9rence ?<\/p>\n
L'encre d'impression en tons directs est m\u00e9lang\u00e9e selon le principe du m\u00e9lange soustractif des couleurs pour obtenir la couleur, sa luminosit\u00e9 est faible, sa saturation \u00e9lev\u00e9e : le bloc d'encre uniforme en tons directs est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 dans l'impression sur le terrain, et pour augmenter de mani\u00e8re appropri\u00e9e la quantit\u00e9 d'encre, lorsque la disposition de l'\u00e9paisseur de la couche d'encre est importante, les changements d'\u00e9paisseur de la couche d'encre dans les changements de couleur dans le degr\u00e9 de sensibilit\u00e9 seront r\u00e9duits, il est donc plus facile d'obtenir l'uniformit\u00e9 de l'encre, l'effet d'impression \u00e9pais.<\/p>\n
En raison de la composition du bloc de couleurs, les diff\u00e9rentes couleurs sont principalement compos\u00e9es d'une certaine proportion de points, les points d'impression, l'\u00e9paisseur de la couche d'encre doivent \u00eatre strictement contr\u00f4l\u00e9s, facilement modifiables en raison des changements dans l'\u00e9paisseur de la couche d'encre et les conditions du processus d'impression caus\u00e9es par des changements dans l'intensit\u00e9 de la couleur. Changements dans le degr\u00e9 d'expansion du point. Cela entra\u00eene des changements de couleur. En raison de la composition du bloc de couleur, tout changement de couleur entra\u00eenera un changement de couleur du bloc de couleur, ce qui se traduira par l'apparition de possibilit\u00e9s de couleurs d'encre in\u00e9gales qui seront doubl\u00e9es. S'il n'est pas possible d'utiliser une machine multicolore pour surimprimer la couleur du bloc de couleur \u00e0 la fois. La couleur des produits semi-finis n'est pas facile \u00e0 contr\u00f4ler, ce qui peut entra\u00eener une distorsion de la couleur. En outre, l'impression en quadrichromie est obtenue \u00e0 partir des points de l'absorption soustractive des couleurs et du m\u00e9lange additif des couleurs de l'effet int\u00e9gr\u00e9, la luminosit\u00e9 du bloc de couleur est plus \u00e9lev\u00e9e, la saturation plus faible. Pour les blocs de couleur claire, l'utilisation du proc\u00e9d\u00e9 d'impression en quadrichromie est due \u00e0 la faible couverture de l'encre sur le papier, l'encre est plate et manque de sensation de solidit\u00e9. En raison de l'angle des points, la pr\u00e9sence de motifs est \u00e9galement in\u00e9vitable.<\/p>\n
Photo<\/p>\n
Du point de vue de l'am\u00e9lioration de la qualit\u00e9 des produits, quels sont les produits qui se pr\u00eatent \u00e0 l'impression en tons directs ?
\nPour l'impression de grandes surfaces de blocs de couleurs claires et uniformes, on ajoute g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 l'encre d'origine un agent moyennement l\u00e9ger pour m\u00e9langer l'encre de couleur d'accompagnement, puis on imprime sur le terrain, de sorte que la couche d'encre est plus \u00e9paisse, ce qui facilite l'obtention d'une couleur uniforme et d'un effet d'\u00e9paisseur. Si le proc\u00e9d\u00e9 d'impression en quadrichromie est utilis\u00e9, il est n\u00e9cessaire d'utiliser un faible nombre de points d'\u00e9cran plat. Cependant, le faible nombre de points d'\u00e9cran plat dans la plaque est sujet \u00e0 de minuscules grains de sable ou \u00e0 un pompage un peu mauvais caus\u00e9 par des parties individuelles du point plus petites, ce qui entra\u00eene une encre in\u00e9gale : l'impression et facile en raison de la disposition de l'alimentation en eau est trop importante. La poussi\u00e8re de papier dans la plaque d'impression et l'accumulation de blanchets, le faible lissage du papier et d'autres raisons entra\u00eenent un mauvais transfert de l'encre sur les petits points. Par cons\u00e9quent, la couleur de l'encre est plus claire et in\u00e9gale.<\/p>\n
Pour les blocs de couleur fonc\u00e9e de grande surface, l'utilisation de la quadrichromie peut n\u00e9cessiter la superposition de plusieurs couleurs du nombre \u00e9lev\u00e9 de points, la couche d'encre est trop \u00e9paisse et facile \u00e0 faire appara\u00eetre au verso du frottement ; et l'utilisation de la quadrichromie, une seule couleur, n'est pas facile \u00e0 faire appara\u00eetre au verso du frottement. Le proc\u00e9d\u00e9 d'impression en quadrichromie, certaines parties du graphique peuvent \u00eatre synth\u00e9tis\u00e9es par quelques couleurs ; et l'utilisation du proc\u00e9d\u00e9 d'impression en tons directs, les parties correspondantes d'une seule couleur, afin d'\u00e9viter la possibilit\u00e9 d'erreurs de surimpression.
\nDu point de vue de l'efficacit\u00e9 \u00e9conomique, quels types de produits conviennent \u00e0 l'impression en tons directs ?<\/p>\n
Du point de vue de l'efficacit\u00e9 \u00e9conomique, l'utilisation du proc\u00e9d\u00e9 d'impression en tons directs permet de r\u00e9duire le nombre de surimpressions. En effet, la r\u00e9duction du nombre de surimpressions permet d'\u00e9conomiser les co\u00fbts d'impression, mais aussi les co\u00fbts de la production pr\u00e9presse.<\/p>\n
Quelle est la pr\u00e9cision du m\u00e9lange des couleurs dans les encres ?<\/p>\n
Les encres sont couramment utilis\u00e9es dans une vari\u00e9t\u00e9 d'industries telles que l'impression d'emballages, de livres et de magazines, et la d\u00e9coration architecturale. Au cours du processus d'impression, s'assurer que la couleur de chaque produit imprim\u00e9 est homog\u00e8ne est un d\u00e9fi majeur pour les entreprises d'impression. Si la couleur du produit imprim\u00e9 n'est pas homog\u00e8ne, le client le renverra ou l'\u00e9changera, ou refusera de coop\u00e9rer. Par cons\u00e9quent, dans l'industrie de l'imprimerie, le m\u00e9lange des couleurs de l'encre est crucial. Pour ajuster la couleur aux exigences des clients, les fabricants doivent comprendre les d\u00e9tails du processus de m\u00e9lange des couleurs.<\/p>\n
Couleurs artificielles traditionnelles
\n1\u3001Apr\u00e8s avoir obtenu les \u00e9chantillons, observez d'abord les \u00e9chantillons de couleur, \u00e9tudiez la proportion approximative d'encre dans les \u00e9chantillons, ou comparez les \u00e9chantillons de couleur avec la carte des couleurs, trouvez la couleur la plus proche des \u00e9chantillons de couleur sur la carte des couleurs, puis m\u00e9langez la couleur selon la formule figurant sur la carte des couleurs.<\/p>\n
2\u3001En raison de la complexit\u00e9 du changement de couleur, la diff\u00e9rence de couleur de la formule initiale obtenue par exp\u00e9rience manuelle sera tr\u00e8s importante. L'\u0153il nu peut voir l'\u00e9cart de couleur, mais ne peut pas calculer avec pr\u00e9cision le poids de l'encre \u00e0 ajouter. On ne peut ajouter de l'encre qu'en m\u00e9langeant et en remuant, tout en utilisant la pression de la main ou la machine \u00e0 \u00e9taler les couleurs pour r\u00e9partir la couleur. Il suffit de 3 \u00e0 5 fois, et plus d'une douzaine de fois, pour ajouter de l'encre, de plus en plus d'encre, ce qui prend beaucoup de temps et d'efforts, et ne permet m\u00eame pas d'obtenir la m\u00eame couleur que la couleur d'accompagnement qualifi\u00e9e. La diff\u00e9rence de couleur de la derni\u00e8re couleur d'accompagnement n'est toujours pas contr\u00f4l\u00e9e avec pr\u00e9cision par l'ordinateur, et il n'y a aucun moyen de savoir s'il existe un spectre diff\u00e9rent de la m\u00eame couleur.<\/p>\n
<\/p>\n
Par exemple, l'encre jaune, l'encre magenta, l'encre cyan pour l'encre des trois couleurs primaires, en principe, \u00e0 travers diff\u00e9rents rapports de d\u00e9ploiement, vous pouvez obtenir une couleur de teinte diff\u00e9rente pour r\u00e9pondre aux besoins des op\u00e9rations d'impression. Le m\u00e9lange des trois couleurs primaires, selon le principe de la m\u00e9thode soustractive des couleurs, est r\u00e9gi par les r\u00e8gles suivantes :<\/p>\n
\u2460 lorsque les deux couleurs primaires de l'encre se m\u00e9langent, si le rapport de m\u00e9lange est \u00e9gal, on peut obtenir l'inter-couleur standard ; si le rapport de m\u00e9lange n'est pas \u00e9gal, on obtient une vari\u00e9t\u00e9 de teintes diff\u00e9rentes de l'inter-couleur, la teinte est biais\u00e9e en faveur de la proportion de la partie la plus importante.<\/p>\n
\u2461 Lorsque les deux couleurs primaires de l'encre sont m\u00e9lang\u00e9es en quantit\u00e9s \u00e9gales, si l'on ajoute de l'encre blanche, la teinte devient vive ; si l'on ajoute de l'encre noire, la teinte devient fonc\u00e9e.<\/p>\n
\u2462 Lorsque les trois couleurs primaires de l'encre sont m\u00e9lang\u00e9es, si le rapport de m\u00e9lange est \u00e9gal, on obtient presque du noir ; si le rapport de m\u00e9lange n'est pas \u00e9gal, on obtient une vari\u00e9t\u00e9 de teintes diff\u00e9rentes d'inter-couleurs ou de couleurs compos\u00e9es, la teinte est biais\u00e9e en faveur d'une plus grande proportion de la partie.<\/p>\n
\u2463Lorsque les trois encres de couleur primaire sont m\u00e9lang\u00e9es en quantit\u00e9s \u00e9gales, diff\u00e9rentes proportions d'encre blanche sont ajout\u00e9es, et l'on peut obtenir de l'encre gris clair de diff\u00e9rentes gradations.<\/p>\n
Ce qui pr\u00e9c\u00e8de est une introduction \u00e0 la colorim\u00e9trie artificielle traditionnelle. On peut constater que la colorim\u00e9trie artificielle traditionnelle exige un haut degr\u00e9 de professionnalisme de la part du personnel charg\u00e9 de la colorim\u00e9trie, et qu'il est facile de commettre des erreurs dans le processus de m\u00e9lange des couleurs de l'encre. L'\u00e8re de la haute technologie du 21e si\u00e8cle a vu na\u00eetre des instruments de colorim\u00e9trie qui ont grandement am\u00e9lior\u00e9 l'efficacit\u00e9 de l'industrie de l'imprimerie.<\/p>\n
Comment m\u00e9langer avec pr\u00e9cision la couleur de l'encre ?
\nLes solutions personnalis\u00e9es AISI ColourMatch peuvent apporter les avantages suivants aux professionnels de l'encre :<\/p>\n
1) Optimiser la correspondance des couleurs dans les conditions d'observation pr\u00e9vues<\/p>\n
2) Am\u00e9liorer la gestion des mati\u00e8res premi\u00e8res et mieux r\u00e9pondre aux demandes des fournisseurs en r\u00e9duisant les stocks d'encre jusqu'\u00e0 50 % gr\u00e2ce \u00e0 l'utilisation de plus grandes quantit\u00e9s et de moins de types de mat\u00e9riaux.<\/p>\n
(3) R\u00e9duire les stocks d'encre usag\u00e9e de 90% en utilisant les bases de donn\u00e9es d'encre existantes pour gagner du temps et utiliser au mieux les encres existantes.<\/p>\n
4) R\u00e9duire de 20 % les d\u00e9penses en encre (colorants\/pigments\/concentr\u00e9s, etc.)<\/p>\n
5) R\u00e9duire les d\u00e9chets de production li\u00e9s \u00e0 la non-concordance des couleurs de 50% et am\u00e9liorer les taux de r\u00e9ussite de la premi\u00e8re concordance des couleurs.<\/p>\n
6) R\u00e9duire directement les stocks d'encre usag\u00e9e de 25-30%, r\u00e9duisant ainsi l'impact sur l'environnement.<\/p>\n
<\/p>\n
Ink performance problems are often multi-variable problems. Teams generally move faster when they screen transfer, flow, drying or curing, and substrate hold together instead of changing one raw material at a time without a clear decision frame.<\/p>\n
Why do many ink problems require more than one formulation change?<\/strong> Should rheology be judged only by a single viscosity number?<\/strong> <\/p>\n <\/p>\n Quick answer:<\/strong> Printing ink decisions are usually made by balancing rheology, transfer quality, drying or curing behavior, and final substrate performance. The most useful answer comes from testing the real press condition, not only theoretical formulation rules.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Spot colour ink: it is a pre-mixed specific colour ink, such as fluorescent yellow, pearl blue, metallic gold and silver ink, etc. It does not rely on CMYK four-colour overprinting,<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[],"class_list":["post-7492","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uv-light-curing-series"],"yoast_head":"\n
Because flow, transfer, drying, adhesion, and appearance interact, so improving one of them can sometimes worsen another if the full system is not reviewed together.<\/p>\n
Not usually. Printability also depends on transfer behavior, temperature, shear history, and how the ink behaves on the actual press.<\/p>\nContactez-nous d\u00e8s maintenant !<\/b><\/strong><\/h2>\n
Si vous avez besoin de Price, veuillez indiquer vos coordonn\u00e9es dans le formulaire ci-dessous. Nous vous contacterons g\u00e9n\u00e9ralement dans les 24 heures. Vous pouvez \u00e9galement m'envoyer un courriel info@longchangchemical.com<\/a><\/span> pendant les heures de travail ( 8:30 am to 6:00 pm UTC+8 Mon.~Sat. ) ou utilisez le chat en direct du site web pour obtenir une r\u00e9ponse rapide.<\/b><\/strong><\/h4>\n
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\n Polythiol\/Polym\u00e8recaptan<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMES<\/a><\/span><\/td>\n Sulfure de bis(2-mercapto\u00e9thyle)<\/td>\n 3570-55-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMPT<\/a><\/span><\/td>\n THIOCURE DMPT<\/td>\n 131538-00-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PETMP<\/a><\/span><\/td>\n T\u00c9TRA(3-MERCAPTOPROPIONATE) DE PENTA\u00c9RYTHRITOL<\/td>\n 7575-23-7<\/td>\n<\/tr>\n \n PM839 Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Polyoxy(m\u00e9thyl-1,2-\u00e9thanediyl)<\/td>\n 72244-98-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re monofonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-hydroxy\u00e9thyle<\/td>\n 868-77-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HPMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-hydroxypropyle<\/td>\n 27813-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re THFA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n 2399-48-6<\/td>\n<\/tr>\n \n HDCPA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dicyclopent\u00e9nyle hydrog\u00e9n\u00e9<\/td>\n 79637-74-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n 30798-39-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n 12542-30-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n 68586-19-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPEOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n 65983-31-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NP-4EA<\/a><\/span><\/td>\n (4) nonylph\u00e9nol \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n 50974-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re LA<\/td>\n Acrylate de laurier \/ Acrylate de dod\u00e9cyle<\/td>\n 2156-97-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re THFMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n 2455-24-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PHEA<\/span><\/a><\/td>\n ACRYLATE DE 2-PH\u00c9NOXY\u00c9THYLE<\/td>\n 48145-04-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re LMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de lauryle<\/td>\n 142-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IDA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isod\u00e9cyle<\/td>\n 1330-61-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBOMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'isobornyle<\/td>\n 7534-94-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isobornyle<\/td>\n 5888-33-5<\/td>\n<\/tr>\n \n EOEOEA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de 2-(2-\u00c9thoxy\u00e9thoxy)\u00e9thyle<\/td>\n 7328-17-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re multifonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DPHA<\/a><\/span><\/td>\n Hexaacrylate de dienta\u00e9rythritol<\/td>\n 29570-58-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DI-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n T\u00c9TRAACRYLATE DE DI(TRIM\u00c9THYLOLPROPANE)<\/td>\n 94108-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Acrylamide monom\u00e8re<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re ACMO<\/a><\/span><\/td>\n 4-acryloylmorpholine<\/td>\n 5117-12-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re di-fonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate de poly(\u00e9thyl\u00e8ne glycol)<\/td>\n 25852-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de tripropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 42978-66-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate de tri\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 109-16-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PO2-NPGDA<\/span><\/a><\/td>\n Propoxylate de diacrylate de n\u00e9opentyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 84170-74-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PEGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de poly\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 26570-48-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PDDA<\/a><\/span><\/td>\n Phtalate diacrylate de di\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de n\u00e9opentyle et de glycol<\/td>\n 2223-82-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HDDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate d'hexam\u00e9thyl\u00e8ne<\/td>\n 13048-33-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EO4-BPADA<\/span><\/a><\/td>\n DIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (4)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EO10-BPADA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n DIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (10)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EGDMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 97-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Di\u00e9noate de dipropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 57472-68-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re Bis-GMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de glycidyle de bisph\u00e9nol A<\/td>\n 1565-94-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re trifonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TMPTMA<\/a><\/span><\/td>\n Trim\u00e9thacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n 3290-92-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n 15625-89-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PETA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de penta\u00e9rythritol<\/td>\n 3524-68-3<\/td>\n<\/tr>\n \n GPTA ( G3POTA ) Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n TRIACRYLATE DE GLYC\u00c9RYLE ET DE PROPOXY<\/td>\n 52408-84-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EO3-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de trim\u00e9thylolpropane \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n 28961-43-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re photor\u00e9sistant<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IPAMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-isopropyl-2-adamantyle<\/td>\n 297156-50-4<\/td>\n<\/tr>\n \n ECPMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 1 \u00e9thylcyclopentyle<\/td>\n 266308-58-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re ADAMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 1-Adamantyle<\/td>\n 16887-36-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re de m\u00e9thacrylates<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TBAEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-(Tert-butylamino)\u00e9thyle<\/td>\n 3775-90-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NBMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de n-butyle<\/td>\n 97-88-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re MEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle<\/td>\n 6976-93-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re i-BMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'isobutyle<\/td>\n 97-86-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EHMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-\u00e9thylhexyle<\/td>\n 688-84-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EGDMP<\/a><\/span><\/td>\n Bis(3-mercaptopropionate) d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 22504-50-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EEMA<\/a><\/span><\/td>\n 2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle 2-m\u00e9thylprop-2-\u00e9noate<\/td>\n 2370-63-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMAEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de N,M-dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 2867-47-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DEAM<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de di\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 105-16-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re CHMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de cyclohexyle<\/td>\n 101-43-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BZMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de benzyle<\/td>\n 2495-37-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BDDMP<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-Butanediol Di(3-mercaptopropionate)<\/td>\n 92140-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BDDMA<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-Butanedioldim\u00e9thacrylate<\/td>\n 2082-81-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re AMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'allyle<\/td>\n 96-05-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re AAEM<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'ac\u00e9tylac\u00e9toxy\u00e9thyle<\/td>\n 21282-97-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re d'acrylates<\/strong><\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isobutyle<\/td>\n 106-63-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'\u00e9thyle<\/td>\n 97-63-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMAEA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 2439-35-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DEAEA<\/a><\/span><\/td>\n 2-(di\u00e9thylamino)\u00e9thyl prop-2-\u00e9noate<\/td>\n 2426-54-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re CHA<\/a><\/span><\/td>\n Prop-2-\u00e9noate de cyclohexyle<\/td>\n 3066-71-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BZA<\/a><\/span><\/td>\n prop-2-\u00e9noate de benzyle<\/td>\n 2495-35-4<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n