Le m\u00e9lange des encres est une op\u00e9ration importante dans le processus d'impression couleur, qui est directement li\u00e9e \u00e0 la qualit\u00e9 d'impression du produit. Parce que la couleur est brillante, qu'une bonne luminosit\u00e9 et une teinte pr\u00e9cise sont les exigences de base des produits d'impression couleur, il faut d'abord m\u00e9langer avec pr\u00e9cision l'encre d'impression pour satisfaire \u00e0 ces exigences. Par cons\u00e9quent, l'op\u00e9rateur doit ma\u00eetriser la connaissance des couleurs et le processus de m\u00e9lange des encres.<\/p>\n
M\u00e9lange d'encres fonc\u00e9es et claires<\/p>\n
Le m\u00e9lange d'encres peut \u00eatre divis\u00e9 en deux cat\u00e9gories : les encres fonc\u00e9es et les encres claires. L'encre dite fonc\u00e9e se r\u00e9f\u00e8re : uniquement au m\u00e9lange de l'encre de la couleur d'origine sans ajouter d'agent d'\u00e9claircissement. Le m\u00e9lange se fait en fonction de la quantit\u00e9 d'encre consomm\u00e9e pour l'impression, et l'analyse des couleurs permet de d\u00e9terminer l'encre de couleur principale et l'encre de couleur secondaire, ainsi que le m\u00e9lange uniforme. Le m\u00e9lange d'encres fonc\u00e9es est divis\u00e9 en trois cat\u00e9gories : monochrome, intercouleur et multicolore. Monochrome : \u00e0 partir d'une couleur primaire 1 par m\u00e9lange d'encre. Intercolore : m\u00e9lange d'encre \u00e0 partir de deux couleurs primaires. La couleur compos\u00e9e se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 trois types d'encre m\u00e9lang\u00e9s.<\/p>\n
O\u00f9 joindre l'agent \u00e9claircissant m\u00e9langeant l'encre appel\u00e9e encre de couleur claire, m\u00e9lange, faire attention \u00e0 trois points :<\/p>\n
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1, le m\u00e9lange 1:1 de la couleur originale p\u00eache et jaune permet d'obtenir une phase rouge intense ; le m\u00e9lange 1:3 permet d'obtenir un jaune profond ; le m\u00e9lange 3:1 permet d'obtenir une phase or-rouge ;.
\nSi le m\u00e9lange est de 3:1, on peut obtenir une couleur vert \u00e9meraude ; si le m\u00e9lange est de 4:1, on peut obtenir une couleur vert pomme ; si le m\u00e9lange est de 1:3, on peut obtenir une couleur vert fonc\u00e9.
\n3, les couleurs primaires de la p\u00eache et du bleu m\u00e9lang\u00e9es \u00e0 1:3 permettent d'obtenir un bleu-violet profond ; si la m\u00e9lodie 3:1 se rapproche de la couleur bleue du lotus : les couleurs primaires de la p\u00eache et du bleu m\u00e9lang\u00e9es \u00e0 1:3 permettent d'obtenir un bleu-violet profond ; si la m\u00e9lodie 3:1 se rapproche de la couleur bleue du lotus.<\/p>\n
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Ma\u00eetriser les trois couleurs primaires de la loi du changement, afin de r\u00e9aliser des m\u00e9langes d'encre pr\u00e9cis.<\/p>\n
Chacune des trois couleurs primaires peut \u00eatre utilis\u00e9e dans des proportions diff\u00e9rentes pour se m\u00e9langer et se fondre. Le changement de teinte de l'encre, c'est l'utilisation de cette loi. Par exemple :<\/p>\n
1, les trois couleurs primaires de l'encre, m\u00e9lang\u00e9es en quantit\u00e9s \u00e9gales, peuvent devenir noires (approximativement).<\/p>\n
2, les trois couleurs primaires de l'encre sont m\u00e9lang\u00e9es en quantit\u00e9s \u00e9gales et l'ajout de diff\u00e9rentes proportions d'encre blanche permet d'obtenir une vari\u00e9t\u00e9 de nuances d'encre gris clair.<\/p>\n
3\u3001L'encre de trois couleurs primaires et divers rapports de m\u00e9lange peuvent \u00eatre m\u00e9lang\u00e9s en une vari\u00e9t\u00e9 de teintes diff\u00e9rentes de l'intercouleur ou de la couleur compos\u00e9e, mais sa teinte est biais\u00e9e vers la proportion de la teinte de la couleur d'origine.<\/p>\n
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4\u3001Apr\u00e8s avoir m\u00e9lang\u00e9 deux encres de couleur primaire en quantit\u00e9 \u00e9gale, elle peut devenir une intercouleur standard ; apr\u00e8s avoir m\u00e9lang\u00e9 deux encres de couleur primaire dans des proportions diff\u00e9rentes, elle peut \u00eatre m\u00e9lang\u00e9e en une vari\u00e9t\u00e9 d'intercouleur avec diff\u00e9rentes phases de couleur, mais sa phase de couleur a tendance \u00e0 \u00eatre dans la proportion des grandes phases de couleur primaire.<\/p>\n
5, encre de n'importe quelle couleur, ajouter de l'encre blanche apr\u00e8s que sa teinte soit plus claire. Apr\u00e8s avoir ajout\u00e9 de l'encre noire, sa teinte devient plus fonc\u00e9e.<\/p>\n
L'encre des couleurs primaires ci-dessus se fond dans une vari\u00e9t\u00e9 de couleurs, elle est bas\u00e9e sur la th\u00e9orie de la m\u00e9thode soustractive des trois couleurs primaires.<\/p>\n
Lorsque vous m\u00e9langez des encres, vous devez d'abord analyser la teinte du manuscrit et corriger l'\u00e9cart de couleur en utilisant la th\u00e9orie des couleurs compl\u00e9mentaires afin d'am\u00e9liorer l'effet de mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n
Lors de la r\u00e9ception de l'impression, il convient d'abord d'appr\u00e9cier et d'analyser attentivement le manuscrit original des diff\u00e9rentes couleurs, en pesant l'encre \u00e0 ajuster en fonction de la proportion de la teinte. L'analyse de la couleur consiste \u00e0 saisir un principe de base, \u00e0 savoir que les trois couleurs primaires constituent le d\u00e9ploiement de n'importe quelle couleur de base.<\/p>\n
D'une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, l'application des trois couleurs primaires de la loi du changement, en plus des couleurs or et argent, permet de m\u00e9langer n'importe quelle couleur complexe. Toutefois, dans la pratique, le fait de se fier uniquement aux trois couleurs primaires de l'encre pour m\u00e9langer d'innombrables sortes de couleurs d'encre n'est pas suffisant. En effet, la fabrication du pigment de l'encre n'est pas tr\u00e8s standard, et m\u00eame chaque lot de production d'encre pr\u00e9sente in\u00e9vitablement un certain degr\u00e9 de diff\u00e9rence dans la couleur. Par cons\u00e9quent, dans la pratique, il convient \u00e9galement d'utiliser des couleurs telles que le bleu, le bleu fonc\u00e9, le bleu clair, le bleu, le bleu clair, le jaune, le jaune fonc\u00e9, le jaune clair, l'or, le rouge, le rouge, l'orange, le rouge fonc\u00e9, le rouge clair, le noir, le vert et d'autres couleurs de l'encre en quantit\u00e9s appropri\u00e9es afin d'obtenir la teinte d'encre souhait\u00e9e. Il existe de nombreux types d'encres, mais dans tous les cas, outre les trois couleurs primaires de l'encre, d'autres couleurs sont utilis\u00e9es pour compl\u00e9ter les trois couleurs primaires. N'importe quelle couleur complexe, toujours dans les trois couleurs primaires dans la gamme de variation, \u00e0 condition de ma\u00eetriser ce principe, le m\u00e9lange des encres ne posera pas de probl\u00e8me.<\/p>\n
Lorsque l'analyse des couleurs permet de d\u00e9terminer les couleurs primaires et secondaires de l'encre et de cet exemple, il est possible de les m\u00e9langer. Toutefois, si le m\u00e9lange de la teinte pr\u00e9sente une d\u00e9viation, il est possible de recourir \u00e0 la th\u00e9orie des couleurs compl\u00e9mentaires pour corriger sa teinte. Par exemple, une teinte d'ar\u00f4me vert est lourde, vous pouvez ajouter une petite quantit\u00e9 d'encre rouge pour la corriger. Inversement, si la saveur rouge est trop forte, on peut ajouter de l'encre bleue pour la corriger.<\/p>\n
M\u00e9lange de couleurs interm\u00e9diaires et compos\u00e9es<\/p>\n
Ce que l'on appelle l'intercouleur est un m\u00e9lange des deux couleurs primaires de l'encre. Par exemple : la couleur de l'inter-couleur est le rouge plus le jaune apr\u00e8s la teinte orange ; le jaune plus le bleu peuvent devenir verts ; le rouge plus le bleu peuvent devenir violets. Deux couleurs primaires dans des proportions diff\u00e9rentes pour le m\u00e9lange et l'homog\u00e9n\u00e9isation peuvent \u00eatre m\u00e9lang\u00e9es dans de nombreux types d'intercouleurs.<\/p>\n
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La couleur compos\u00e9e est d\u00e9riv\u00e9e des trois couleurs primaires de l'encre et de leur m\u00e9lange. En les m\u00e9langeant dans des proportions diff\u00e9rentes, on obtient de nombreux types de couleurs compos\u00e9es.<\/p>\n
1, la couleur originale p\u00eache, le jaune et le bleu sont m\u00e9lang\u00e9s en quantit\u00e9 \u00e9gale, ce qui permet d'obtenir une couleur proche du noir ;<\/p>\n
2, 2 rouge p\u00eache et jaune et bleu chacun 1 m\u00e9lange et m\u00e9lange peuvent \u00eatre obtenus rouge brun\u00e2tre ;<\/p>\n
3, 4 La p\u00eache, le jaune et le bleu m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 raison de 1 partie chacun permettent d'obtenir une phase rouge-brun ; si la p\u00eache, le jaune m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 raison de 1 partie chacun \u00e0 raison de 2 parties de bleu, on peut obtenir une phase olive ; si la p\u00eache, le jaune m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 raison de 1 partie chacun \u00e0 raison de 4 parties de bleu m\u00e9lang\u00e9s, on peut obtenir une seule phase de couleur verte.<\/p>\n
M\u00e9lange des op\u00e9rations noires essentielles<\/p>\n
M\u00e9lange d'encre, selon l'analyse originale de la teinte du manuscrit, la d\u00e9termination de l'utilisation appropri\u00e9e des types d'encre \u00e0 m\u00e9langer. Pour ajuster l'encre bleue du lac, l'inspection visuelle et l'exp\u00e9rience pratique permettent de d\u00e9terminer l'encre blanche et le bleu de paon \u00e0 utiliser pour les m\u00e9langer. L'encre blanche est la couleur principale, le bleu de paon est une couleur secondaire qui doit \u00eatre l\u00e9g\u00e8rement ajout\u00e9e. Si vous souhaitez approfondir le bleu, ajoutez-le l\u00e9g\u00e8rement. Pour ajuster la couleur de l'encre jaune olive et verte, on peut d\u00e9terminer que l'encre blanche est la couleur principale, ajouter du jaune clair et du bleu paon et l\u00e9g\u00e8rement de la p\u00eache. Tant que la couleur principale est d\u00e9termin\u00e9e, les autres couleurs sont des couleurs auxiliaires, qui doivent \u00eatre ajout\u00e9es progressivement en petites quantit\u00e9s et remu\u00e9es uniform\u00e9ment. Ensuite, l'utilisation de deux morceaux de papier (le m\u00eame que le papier d'impression), l'un de la surface du papier enduit d'un peu d'encre ajust\u00e9e, avec un autre morceau de papier pour le gratter \u00e0 l'impression de l'\u00e9paisseur de la couche d'encre, c'est-\u00e0-dire, compar\u00e9 \u00e0 l'original pour voir s'il est appropri\u00e9. Lors de la comparaison des \u00e9chantillons, il convient de gratter l'encre sur la couche d'encre du papier dans les parties relativement fines et l\u00e9g\u00e8res, afin d'obtenir une certaine pr\u00e9cision.<\/p>\n
Lors du r\u00e9glage de l'encre, il convient \u00e9galement de ma\u00eetriser un principe, \u00e0 savoir utiliser le moins possible de couleurs d'encre diff\u00e9rentes, c'est-\u00e0-dire deux types d'encre, mais pas trois types d'encre, afin de ne pas r\u00e9duire la brillance de l'encre. D'autre part, les \u00e9chantillons de grattage doivent \u00eatre l\u00e9g\u00e8rement plus boueux que la couleur d'origine, afin que les \u00e9chantillons de couleur imprim\u00e9s puissent \u00eatre pr\u00e9cis. Une fois la couleur de l'encre du petit \u00e9chantillon ajust\u00e9e, elle peut \u00eatre bas\u00e9e sur la proportion de son encre respective, l'ajustement de l'encre par lot, afin de garantir la qualit\u00e9 de l'ajustement de l'encre et d'am\u00e9liorer l'efficacit\u00e9 du travail.<\/p>\n
Comment am\u00e9liorer la brillance du film d'encre<\/p>\n
1. Ajouter la quantit\u00e9 appropri\u00e9e d'huile de m\u00e9lange d'encre dans la fourchette autoris\u00e9e de concentration de la couleur.
\n2\u3001Coquer la surface du film d'impression avec de l'huile de surimpression ou de l'huile de m\u00e9lange d'encre.
\n3. Augmenter la transparence de l'encre, choisir une encre \u00e0 haute transparence ou ajouter la quantit\u00e9 appropri\u00e9e d'huile de fl\u00e9trissage, l'utilisation d'une surface d'impression lisse, \u00e0 fort pouvoir r\u00e9fl\u00e9chissant.
\n4. Emp\u00eacher l'adsorption de la surface du substrat, am\u00e9liorer raisonnablement le lissage de la surface d'impression du substrat.
\n5. Faire attention \u00e0 la temp\u00e9rature et \u00e0 l'humidit\u00e9 de l'environnement d'impression. En cas d'humidit\u00e9 \u00e9lev\u00e9e et de temp\u00e9rature basse pour l'impression en h\u00e9liogravure sur plastique, la vitesse d'\u00e9vaporation du solvant absorbe la chaleur autour du film d'encre et provoque une condensation rapide de la vapeur d'eau dans l'air, de sorte que la surface du film d'encre d'impression forme un brouillard, ce qui entra\u00eene une perte d'\u00e9clat de la couche d'encre.
\nPendant la saison des pluies, il convient d'accorder une attention particuli\u00e8re au contr\u00f4le de la temp\u00e9rature et de l'humidit\u00e9 de l'environnement d'impression afin de garantir de bons r\u00e9sultats d'impression. En g\u00e9n\u00e9ral, la meilleure temp\u00e9rature ambiante est de 21-23 \u2103, le contr\u00f4le de l'humidit\u00e9 de 40% est appropri\u00e9, ce qui contribuera \u00e0 la reproduction fid\u00e8le des couleurs.<\/p>\n
M\u00e9lange sp\u00e9cial de couleurs<\/p>\n
1, m\u00e9lange d'encre d'or et d'argent : l'utilisation de l'huile de fl\u00e9trissage pour ajouter la bonne quantit\u00e9 de poudre d'or, la poudre d'argent peut \u00eatre agit\u00e9e, attention \u00e0 la s\u00e9lection de la finesse appropri\u00e9e de la poudre d'or et de la poudre d'argent, mais aussi \u00e0 choisir le support d'impression en fonction de l'huile de fl\u00e9trissage. Mais aussi dans l'impression de la pr\u00e9paration, afin d'\u00e9viter que l'encre due au temps de rotation soit trop longue et la pr\u00e9cipitation et la stratification, l'encre d'or peut \u00e9galement utiliser la poudre d'argent, le jaune transparent, l'huile d'encre de fl\u00e9trissement pour la production m\u00e9lang\u00e9e. Dans la pr\u00e9paration de l'encre d'or, l'utilisation de poudre d'or (lumi\u00e8re verte) : huile d'or fl\u00e9trie : jaune transparent = 1:3:2, l'effet est bon. Si l'on veut formuler une phase de couleur rouge, il suffit de remplacer la poudre d'or par de la lumi\u00e8re rouge. Le choix doit \u00eatre d\u00e9termin\u00e9 en fonction des exigences du client.<\/p>\n
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2\u3001M\u00e9lange de l'encre nacr\u00e9e : le pigment nacr\u00e9 et la bonne proportion d'encre \u00e0 haute transparence ou d'huile de m\u00e9lange d'encre sont m\u00e9lang\u00e9s uniform\u00e9ment. Le pouvoir couvrant de l'encre est important et l'effet nacr\u00e9 de l'application peut \u00eatre perdu, il convient donc d'y pr\u00eater attention,<\/p>\n
3\u3001M\u00e9lange d'encre lumineuse : l'encre a pour effet d'absorber l'\u00e9nergie lumineuse et de lib\u00e9rer de la lumi\u00e8re dans un certain laps de temps, elle peut donc souvent \u00eatre lumineuse dans la nuit, c'est pourquoi on l'appelle encre lumineuse ou encre phosphorescente, g\u00e9n\u00e9ralement le pigment lumineux est dispers\u00e9 dans la haute transparence de l'huile de m\u00e9lange d'encre, et il peut \u00eatre remu\u00e9 de mani\u00e8re uniforme.<\/p>\n
Le broyage de l'encre nacr\u00e9e, de l'encre argent\u00e9e endommagera le mat\u00e9riel de broyage, le broyage de l'encre nacr\u00e9e, de l'encre phosphorescente d\u00e9truira la surface ou la structure cristalline, la perte de l'effet de la teinte et ainsi de suite.<\/p>\n
Pr\u00e9cautions pour le m\u00e9lange des couleurs dans l'impression plastique<\/p>\n
1, l'encre d'imprimerie doit \u00eatre utilis\u00e9e autant que possible, l'usine d'encre produit la m\u00eame teinte de l'encre model\u00e9e, le degr\u00e9 de couleur de l'encre model\u00e9e, qu'avec deux couleurs d'encre model\u00e9e le degr\u00e9 de couleur est \u00e9lev\u00e9 :<\/p>\n
2\u3001Si vous voulez utiliser une ou deux sortes d'encre pour assortir la couleur, vous devriez essayer d'utiliser la couleur proche de l'encre de la forme principale pour le m\u00e9lange.<\/p>\n
3. Correspondance des couleurs : il faut essayer de r\u00e9duire la vari\u00e9t\u00e9 des encres, car plus il y a de vari\u00e9t\u00e9s d'encre, plus la proportion de cyan est \u00e9lev\u00e9e, ce qui r\u00e9duit la luminosit\u00e9 et la couleur de l'encre ; on peut donc utiliser deux couleurs pour faire correspondre les deux, mais il ne faut pas m\u00e9langer trois couleurs.<\/p>\n
4. Le film plastique \u00e9tant un mat\u00e9riau non absorbant, il n'est pas possible d'utiliser du diluant pour diluer l'encre de couleur, il convient d'ajouter de l'encre blanche pour la diluer.<\/p>\n
5. Diff\u00e9rents fabricants, diff\u00e9rentes vari\u00e9t\u00e9s de m\u00e9lange d'encre, ce qui affectera la brillance de l'encre blanche, la puret\u00e9 et la vitesse de s\u00e9chage, l'encre de diff\u00e9rents types de m\u00e9lange changera directement la teinte de la r\u00e9sine d'origine, l'encre sera mauvaise, donc tout le monde devrait y pr\u00eater plus d'attention.<\/p>\n
En r\u00e9sum\u00e9 : la couleur de l'encre doit \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9e avec soin \u00e0 chaque passage, afin de d\u00e9ployer une bonne couleur pour que le r\u00e9sultat final soit conforme aux exigences du client ; la qualit\u00e9 doit garantir que les diff\u00e9rents lots d'encre conservent une couleur homog\u00e8ne.<\/p>\n
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Ink performance problems are often multi-variable problems. Teams generally move faster when they screen transfer, flow, drying or curing, and substrate hold together instead of changing one raw material at a time without a clear decision frame.<\/p>\n
Why do many ink problems require more than one formulation change?<\/strong> Should rheology be judged only by a single viscosity number?<\/strong> <\/p>\n <\/p>\n Quick answer:<\/strong> Printing ink decisions are usually made by balancing rheology, transfer quality, drying or curing behavior, and final substrate performance. The most useful answer comes from testing the real press condition, not only theoretical formulation rules.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Blending ink is an important work in the colour printing process, which is directly related to the printing quality of the product. Because the colour is bright, good brightness, accurate<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[],"class_list":["post-7486","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uv-light-curing-series"],"yoast_head":"\n
Because flow, transfer, drying, adhesion, and appearance interact, so improving one of them can sometimes worsen another if the full system is not reviewed together.<\/p>\n
Not usually. Printability also depends on transfer behavior, temperature, shear history, and how the ink behaves on the actual press.<\/p>\nContactez-nous d\u00e8s maintenant !<\/b><\/strong><\/h2>\n
Si vous avez besoin de Price, veuillez indiquer vos coordonn\u00e9es dans le formulaire ci-dessous. Nous vous contacterons g\u00e9n\u00e9ralement dans les 24 heures. Vous pouvez \u00e9galement m'envoyer un courriel info@longchangchemical.com<\/a><\/span> pendant les heures de travail ( 8:30 am to 6:00 pm UTC+8 Mon.~Sat. ) ou utilisez le chat en direct du site web pour obtenir une r\u00e9ponse rapide.<\/b><\/strong><\/h4>\n
\n\n\n
\n Polythiol\/Polym\u00e8recaptan<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMES<\/a><\/span><\/td>\n Sulfure de bis(2-mercapto\u00e9thyle)<\/td>\n 3570-55-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMPT<\/a><\/span><\/td>\n THIOCURE DMPT<\/td>\n 131538-00-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PETMP<\/a><\/span><\/td>\n T\u00c9TRA(3-MERCAPTOPROPIONATE) DE PENTA\u00c9RYTHRITOL<\/td>\n 7575-23-7<\/td>\n<\/tr>\n \n PM839 Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Polyoxy(m\u00e9thyl-1,2-\u00e9thanediyl)<\/td>\n 72244-98-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re monofonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-hydroxy\u00e9thyle<\/td>\n 868-77-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HPMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-hydroxypropyle<\/td>\n 27813-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re THFA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n 2399-48-6<\/td>\n<\/tr>\n \n HDCPA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dicyclopent\u00e9nyle hydrog\u00e9n\u00e9<\/td>\n 79637-74-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n 30798-39-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n 12542-30-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n 68586-19-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DCPEOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n 65983-31-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NP-4EA<\/a><\/span><\/td>\n (4) nonylph\u00e9nol \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n 50974-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re LA<\/td>\n Acrylate de laurier \/ Acrylate de dod\u00e9cyle<\/td>\n 2156-97-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re THFMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n 2455-24-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PHEA<\/span><\/a><\/td>\n ACRYLATE DE 2-PH\u00c9NOXY\u00c9THYLE<\/td>\n 48145-04-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re LMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de lauryle<\/td>\n 142-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IDA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isod\u00e9cyle<\/td>\n 1330-61-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBOMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'isobornyle<\/td>\n 7534-94-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBOA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isobornyle<\/td>\n 5888-33-5<\/td>\n<\/tr>\n \n EOEOEA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de 2-(2-\u00c9thoxy\u00e9thoxy)\u00e9thyle<\/td>\n 7328-17-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re multifonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DPHA<\/a><\/span><\/td>\n Hexaacrylate de dienta\u00e9rythritol<\/td>\n 29570-58-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DI-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n T\u00c9TRAACRYLATE DE DI(TRIM\u00c9THYLOLPROPANE)<\/td>\n 94108-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Acrylamide monom\u00e8re<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re ACMO<\/a><\/span><\/td>\n 4-acryloylmorpholine<\/td>\n 5117-12-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re di-fonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate de poly(\u00e9thyl\u00e8ne glycol)<\/td>\n 25852-47-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de tripropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 42978-66-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TEGDMA<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate de tri\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 109-16-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PO2-NPGDA<\/span><\/a><\/td>\n Propoxylate de diacrylate de n\u00e9opentyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 84170-74-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PEGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de poly\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 26570-48-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PDDA<\/a><\/span><\/td>\n Phtalate diacrylate de di\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate de n\u00e9opentyle et de glycol<\/td>\n 2223-82-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re HDDA<\/a><\/span><\/td>\n Diacrylate d'hexam\u00e9thyl\u00e8ne<\/td>\n 13048-33-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EO4-BPADA<\/span><\/a><\/td>\n DIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (4)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EO10-BPADA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n DIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (10)<\/td>\n 64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n \n EGDMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n Dim\u00e9thacrylate d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 97-90-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DPGDA<\/a><\/span><\/td>\n Di\u00e9noate de dipropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 57472-68-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re Bis-GMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de glycidyle de bisph\u00e9nol A<\/td>\n 1565-94-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re trifonctionnel<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TMPTMA<\/a><\/span><\/td>\n Trim\u00e9thacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n 3290-92-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n 15625-89-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re PETA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de penta\u00e9rythritol<\/td>\n 3524-68-3<\/td>\n<\/tr>\n \n GPTA ( G3POTA ) Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n TRIACRYLATE DE GLYC\u00c9RYLE ET DE PROPOXY<\/td>\n 52408-84-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EO3-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\n Triacrylate de trim\u00e9thylolpropane \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n 28961-43-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re photor\u00e9sistant<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IPAMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-isopropyl-2-adamantyle<\/td>\n 297156-50-4<\/td>\n<\/tr>\n \n ECPMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 1 \u00e9thylcyclopentyle<\/td>\n 266308-58-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re ADAMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 1-Adamantyle<\/td>\n 16887-36-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re de m\u00e9thacrylates<\/strong><\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re TBAEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-(Tert-butylamino)\u00e9thyle<\/td>\n 3775-90-4<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re NBMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de n-butyle<\/td>\n 97-88-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re MEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle<\/td>\n 6976-93-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re i-BMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'isobutyle<\/td>\n 97-86-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EHMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de 2-\u00e9thylhexyle<\/td>\n 688-84-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EGDMP<\/a><\/span><\/td>\n Bis(3-mercaptopropionate) d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n 22504-50-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EEMA<\/a><\/span><\/td>\n 2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle 2-m\u00e9thylprop-2-\u00e9noate<\/td>\n 2370-63-0<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMAEMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de N,M-dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 2867-47-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DEAM<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de di\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 105-16-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re CHMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de cyclohexyle<\/td>\n 101-43-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BZMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate de benzyle<\/td>\n 2495-37-6<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BDDMP<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-Butanediol Di(3-mercaptopropionate)<\/td>\n 92140-97-1<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BDDMA<\/a><\/span><\/td>\n 1,4-Butanedioldim\u00e9thacrylate<\/td>\n 2082-81-7<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re AMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'allyle<\/td>\n 96-05-9<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re AAEM<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'ac\u00e9tylac\u00e9toxy\u00e9thyle<\/td>\n 21282-97-3<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re d'acrylates<\/strong><\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re IBA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate d'isobutyle<\/td>\n 106-63-8<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re EMA<\/a><\/span><\/td>\n M\u00e9thacrylate d'\u00e9thyle<\/td>\n 97-63-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DMAEA<\/a><\/span><\/td>\n Acrylate de dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n 2439-35-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re DEAEA<\/a><\/span><\/td>\n 2-(di\u00e9thylamino)\u00e9thyl prop-2-\u00e9noate<\/td>\n 2426-54-2<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re CHA<\/a><\/span><\/td>\n Prop-2-\u00e9noate de cyclohexyle<\/td>\n 3066-71-5<\/td>\n<\/tr>\n \n Monom\u00e8re BZA<\/a><\/span><\/td>\n prop-2-\u00e9noate de benzyle<\/td>\n 2495-35-4<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n