{"id":5965,"date":"2023-03-03T14:04:22","date_gmt":"2023-03-03T14:04:22","guid":{"rendered":"https:\/\/longchangchemical.com\/?p=5965"},"modified":"2026-04-28T10:42:16","modified_gmt":"2026-04-28T10:42:16","slug":"what-should-i-pay-attention-to-when-mixing-paint-colors","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/longchangchemical.com\/fr\/what-should-i-pay-attention-to-when-mixing-paint-colors\/","title":{"rendered":"\u00c0 quoi dois-je faire attention lorsque je m\u00e9lange des couleurs de peinture ?"},"content":{"rendered":"

\u00c0 quoi dois-je faire attention lorsque je m\u00e9lange des couleurs de peinture ?<\/strong><\/h1>\n

<\/p>\n

Quick answer:<\/strong> For paint and coating topics, formulators usually compare flow, substrate fit, surface quality, and durability together because the same adjustment can improve one property while weakening another.<\/p>\n

<\/p>\n

Outre la fonction de protection, une autre fonction importante de la peinture est son r\u00f4le d\u00e9coratif. Les diff\u00e9rentes couleurs de peinture conf\u00e8rent une grande valeur commerciale aux produits industriels. La couleur de la peinture est de plus en plus appr\u00e9ci\u00e9e par les fabricants et les utilisateurs. Un bon m\u00e9langeur de couleurs peut m\u00e9langer rapidement et pr\u00e9cis\u00e9ment la couleur cible, am\u00e9liorant ainsi l'efficacit\u00e9 de la production, r\u00e9duisant les diff\u00e9rences de couleur entre les lots, stabilisant la qualit\u00e9 du produit et am\u00e9liorant la comp\u00e9titivit\u00e9 du produit.<\/p>\n

 <\/p>\n

La fa\u00e7on de m\u00e9langer rapidement et avec pr\u00e9cision la couleur de la peinture d\u00e9pend de la compr\u00e9hension de la couleur et de l'exp\u00e9rience. Il existe diff\u00e9rentes m\u00e9thodes, dont plusieurs sont pr\u00e9sent\u00e9es aujourd'hui.<\/p>\n

 <\/p>\n

1. Propri\u00e9t\u00e9s des couleurs et m\u00e9thodes de m\u00e9lange des couleurs<\/p>\n

Les propri\u00e9t\u00e9s de la couleur sont la teinte, la luminosit\u00e9 et la puret\u00e9. La teinte est l'apparence des caract\u00e9ristiques de la couleur, \u00e9galement appel\u00e9e tonalit\u00e9 ; la luminosit\u00e9 fait r\u00e9f\u00e9rence au degr\u00e9 de clart\u00e9 et d'obscurit\u00e9 de la couleur ; la puret\u00e9 est \u00e9galement appel\u00e9e saturation ou couleur, c'est-\u00e0-dire le degr\u00e9 de vivacit\u00e9 de la couleur. La puret\u00e9 de la couleur d'origine est la plus \u00e9lev\u00e9e, suivie de l'intercouleur, la couleur complexe la plus basse. Si la luminosit\u00e9 est augment\u00e9e ou diminu\u00e9e, la teinte et la puret\u00e9 changeront. L'essence du m\u00e9lange des couleurs est de rendre les trois param\u00e8tres de la couleur coh\u00e9rents avec la couleur de l'\u00e9chantillon. Le m\u00e9lange des couleurs de la peinture est bas\u00e9 sur le principe soustractif. La m\u00e9thode de m\u00e9lange des couleurs signifie simplement : ce qui manque est ajout\u00e9, et ce qui est en plus est ajout\u00e9 \u00e0 cette couleur.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. les facteurs influen\u00e7ant la comparaison visuelle des couleurs<\/p>\n

Taille : le m\u00eame sp\u00e9cimen enrob\u00e9 dans diff\u00e9rentes tailles de la plaque d'essai pr\u00e9sente une diff\u00e9rence de couleur. Comme on peut le voir sur la figure 1, la m\u00eame couleur, une petite zone de la couleur visuellement aucune zone de grande vive, lumineuse. L'analyse de la raison peut \u00eatre une grande zone de lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie \u00e0 l'\u0153il humain plus, de sorte qu'il semble plus vif, plus lumineux, ce qui est l'effet de la zone. Ainsi, la taille de la plaque d'essai colorim\u00e9trique visuelle et la taille de la plaque standard sont coh\u00e9rentes. La m\u00e9thode correcte de fabrication de la plaque consiste \u00e0 diluer l'\u00e9chantillon jusqu'\u00e0 obtenir la viscosit\u00e9 appropri\u00e9e, puis \u00e0 le peindre rapidement et uniform\u00e9ment dans les directions verticale et horizontale. Lors de la pulv\u00e9risation, le pistolet se trouve \u00e0 environ 20 cm de la surface peinte, \u00e0 une vitesse r\u00e9guli\u00e8re, avec une pression d'air de 0,2~0,4MPa.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comparaison de la taille de la zone et de la couleur<\/p>\n

 <\/p>\n

En outre, la viscosit\u00e9 de l'\u00e9chantillon a une grande influence sur l'\u00e9paisseur du film d'enrobage ; si la viscosit\u00e9 est trop importante, le nivellement de la plaque d'essai n'est pas bon, ce qui affecte la r\u00e9flexion de la couleur. L'effet de l'\u00e9paisseur du film d'enrobage sur la couleur est illustr\u00e9 \u00e0 la figure 2.<\/p>\n

\"\"
\nComparaison des couleurs de diff\u00e9rentes \u00e9paisseurs de film de rev\u00eatement<\/p>\n

 <\/p>\n

La figure 2 montre que la couleur de la plaque d'essai d'une \u00e9paisseur de 100\u03bcm est plus fonc\u00e9e. L'analyse de la raison peut \u00eatre que le film de rev\u00eatement plus \u00e9pais s\u00e8che r\u00e9ellement plus lentement, le noir de carbone et le bleu de phtalocyanine flottant le temps de couleur est plus long, ce qui conduit \u00e0 une couleur plus fonc\u00e9e apr\u00e8s le s\u00e9chage. Outre la taille, la surface de l'article est \u00e9galement une caract\u00e9ristique indispensable de la couleur. Dans la conception, il arrive souvent que la couleur soit plus appropri\u00e9e, mais en raison de la taille de la zone de couleur, de la forme de la couleur, de la position de la couleur et d'autres facteurs mal contr\u00f4l\u00e9s, l'effet visuel de la situation est consid\u00e9rablement r\u00e9duit. Habituellement, la conception des couleurs pour les grandes surfaces choisit une plus grande luminosit\u00e9, une couleur faible, un contraste faible, pour apporter aux gens un confort lumineux, durable et harmonieux, tel que l'architecture, le plafond int\u00e9rieur, les murs, les cabines. Dans les zones de taille moyenne, les couleurs sont plus contrast\u00e9es, comme les v\u00eatements, les groupes de couleurs voisines et la luminosit\u00e9 dans le contraste des tons, ce qui permet d'\u00e9veiller l'int\u00e9r\u00eat visuel, mais sans stimulation excessive. Les petites zones de couleur utilisent g\u00e9n\u00e9ralement des couleurs vives et un fort contraste, comme les petites marchandises, les petites enseignes, etc.<\/p>\n

 <\/p>\n

Direction : Les couleurs sont directionnelles et peuvent sembler tr\u00e8s diff\u00e9rentes selon l'angle sous lequel on les observe. Dans le cas des peintures m\u00e9talliques en particulier, la diff\u00e9rence est plus importante sous diff\u00e9rents angles. Cela peut s'expliquer par le fait que la capacit\u00e9 de r\u00e9flexion de la lumi\u00e8re varie d'un objet \u00e0 l'autre, que le m\u00e9tal a une forte capacit\u00e9 de r\u00e9flexion de la lumi\u00e8re et que, l'angle \u00e9tant diff\u00e9rent, la diff\u00e9rence de lumi\u00e8re p\u00e9n\u00e9trant dans l'\u0153il humain est plus importante. La norme nationale GB\/T9761-1988 stipule que la m\u00e9thode de colorim\u00e9trie visuelle est l'observation verticale avec un angle d'incidence de 0\u00b0 et une distance de 50 cm de l'\u00e9chantillon.<\/p>\n

 <\/p>\n

L'environnement : La couleur de l'environnement a un impact important sur la colorim\u00e9trie visuelle. En effet, la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie par les objets environnants fera partie de la source lumineuse de l'objet mesur\u00e9, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 la couleur de la source lumineuse qui a chang\u00e9, provoquant ainsi des erreurs dans le jugement de la couleur. Par cons\u00e9quent, l'environnement visuel colorim\u00e9trique, en plus de la plaque exp\u00e9rimentale, ne doit pas comporter d'autres couleurs vives, et le personnel charg\u00e9 de l'\u00e9valuation des couleurs ne doit pas porter de v\u00eatements aux couleurs vives.<\/p>\n

 <\/p>\n

3. le m\u00e9lange des couleurs doit tenir compte du probl\u00e8me<\/p>\n

Compatibilit\u00e9 des r\u00e9sines : Lorsque vous m\u00e9langez des couleurs, choisissez le m\u00eame syst\u00e8me de r\u00e9sine ou la m\u00eame p\u00e2te color\u00e9e. Si la compatibilit\u00e9 n'est pas bonne, il y aura pr\u00e9cipitation, d\u00e9lamination et m\u00eame g\u00e9lification. Par exemple, si une p\u00e2te color\u00e9e \u00e9poxy est utilis\u00e9e pour le m\u00e9lange des couleurs, la r\u00e9sine \u00e9poxy pr\u00e9cipitera et affectera la finesse du produit. Le m\u00e9lange de couleurs de peinture alkyde \u00e0 base d'eau ne doit pas utiliser de p\u00e2te de couleur alkyde. L'exp\u00e9rience montre que l'ajout de 1% de p\u00e2te colorante pour peinture alkyde aux peintures alkydes \u00e0 base d'eau provoque un flottement blanc et que plus on m\u00e9lange les couleurs, plus le ph\u00e9nom\u00e8ne de couleur s'\u00e9claircit. L'analyse de la raison peut \u00eatre que le degr\u00e9 de l'huile de laque alkyde est plus long, la polarit\u00e9 plus faible, et la compatibilit\u00e9 de la r\u00e9sine alkyde \u00e0 base d'eau est faible, et le m\u00e9lange de la p\u00e2te colorante pour peinture dans le syst\u00e8me, la s\u00e9paration et la coh\u00e9sion du pigment et de la r\u00e9sine de la peinture de m\u00e9lange s'enfoncent dans la couche inf\u00e9rieure, ce qui entra\u00eene un flottement blanc, comme le montre la figure 3.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comparaison avant et apr\u00e8s le blanchiment<\/p>\n

Le syst\u00e8me de solvant de la p\u00e2te color\u00e9e a une grande influence sur le produit fini. Si le pouvoir solvant du solvant est trop faible, la p\u00e2te color\u00e9e sera dispers\u00e9e de mani\u00e8re instable dans la r\u00e9sine, ce qui peut entra\u00eener une d\u00e9lamination, une pr\u00e9cipitation, une floculation ou m\u00eame des d\u00e9chets dans les cas les plus graves. Si le pouvoir solvant est trop fort, il peut provoquer un mordan\u00e7age du fond ou un saignement de la couleur de l'appr\u00eat qu'il contient. Le choix du solvant d\u00e9pend du type de r\u00e9sine et de la polarit\u00e9 du syst\u00e8me. La s\u00e9lection des solvants est bas\u00e9e sur le tableau 1.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L'impact des mati\u00e8res premi\u00e8res auxiliaires : lors du m\u00e9lange des couleurs, nous devons tenir compte de l'impact des mati\u00e8res s\u00e8ches, des agents de durcissement et des autres mati\u00e8res premi\u00e8res sur la couleur, les mati\u00e8res s\u00e8ches sont plus sombres et ont un impact plus important sur la couleur du blanc et des autres peintures claires. La couleur de l'agent de durcissement \u00e9poxy amine est plus fonc\u00e9e, la quantit\u00e9 est \u00e9galement plus importante et il convient d'y pr\u00eater plus d'attention. Il existe \u00e9galement des peintures industrielles contenant de la cire polyamide afin d'\u00e9viter qu'elles ne coulent et ne pendent, mais l'ajout de cire polyamide affectera la couleur flottante normale des pigments et la couleur sera l\u00e9g\u00e8rement plus claire que lorsqu'elle n'est pas ajout\u00e9e ; si elle est utilis\u00e9e dans la peinture \u00e0 la poudre d'argent, elle affectera le type de poudre d'argent flottante, ce qui peut faire que la peinture \u00e0 la poudre d'argent n'est pas assez blanche. La finesse de la p\u00e2te color\u00e9e est trop \u00e9lev\u00e9e pour affecter le taux d'utilisation du pigment, ainsi que l'apparence du film de rev\u00eatement, et dans le processus de stockage, elle causera \u00e9galement une d\u00e9coloration ou m\u00eame affectera l'utilisation de la floculation du pigment, et la finesse de la p\u00e2te color\u00e9e est g\u00e9n\u00e9ralement contr\u00f4l\u00e9e en dessous de 20\u03bcm dans la production r\u00e9elle. La viscosit\u00e9 de la p\u00e2te color\u00e9e est trop \u00e9lev\u00e9e et n'est pas facile \u00e0 disperser, le pigment n'est pas suffisamment \u00e9tal\u00e9, ce qui entra\u00eenera un gaspillage de pigment ; mais la p\u00e2te color\u00e9e est trop fine, la teneur en pigment est faible, il faudra peut-\u00eatre plus de p\u00e2te color\u00e9e, en m\u00eame temps, elle apportera des composants autres que le pigment, tels que la r\u00e9sine ou le solvant, ce qui aura une certaine influence sur la brillance de la pellicule de rev\u00eatement.<\/p>\n

 <\/p>\n

Temps de s\u00e9chage de la surface : La couleur humide de la peinture est g\u00e9n\u00e9ralement plus claire et devient plus fonc\u00e9e apr\u00e8s le s\u00e9chage, mais il existe des diff\u00e9rences entre les diff\u00e9rents syst\u00e8mes. La diff\u00e9rence entre les couleurs humides et s\u00e8ches des peintures \u00e0 base d'eau est importante, comme le montre la figure 4.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La classe de m\u00e9lange alkyde est la suivante, et la diff\u00e9rence entre les classes nitro, acrylique, \u00e9poxy et polyur\u00e9thane est plus faible. Le temps de s\u00e9chage en surface des peintures nitro, acryliques, \u00e9poxy et polyur\u00e9thanes \u00e9tant court, les couleurs noires et bleues ont s\u00e9ch\u00e9 avant d'avoir eu le temps de flotter \u00e0 la surface. La classe des alkydes \u00e0 base d'eau et des m\u00e9langes d'alkydes est lente \u00e0 s\u00e9cher, et les pigments noirs et bleus qui sont faciles \u00e0 flotter ont beaucoup de temps pour flotter, de sorte que la couleur est plus fonc\u00e9e apr\u00e8s le s\u00e9chage.<\/p>\n

 <\/p>\n

Influence du tensioactif : lors de la pr\u00e9paration de la peinture color\u00e9e compos\u00e9e, en raison de la vari\u00e9t\u00e9 des pigments, la diff\u00e9rence d'absorption de l'huile, de densit\u00e9 et de taille des particules peut provoquer une couleur flottante, g\u00e9n\u00e9ralement blanche flottante, bleue flottante, jaune flottante, etc. Il est possible d'am\u00e9liorer le r\u00e9sultat en ajoutant une quantit\u00e9 appropri\u00e9e de dispersant (Deqian 904S, Deqian 983, etc.), le dosage est de 0,1%~0,5%. La vari\u00e9t\u00e9 et le dosage de l'agent tensioactif doivent \u00eatre d\u00e9cid\u00e9s par exp\u00e9rience en fonction des diff\u00e9rents syst\u00e8mes de r\u00e9sine et des diff\u00e9rents pigments.<\/p>\n

 <\/p>\n

Utilisation des couleurs compl\u00e9mentaires : l'utilisation des couleurs compl\u00e9mentaires doit faire attention aux couleurs tr\u00e8s vives qui ne doivent pas \u00eatre utilis\u00e9es. La couleur est vive parce que la saturation de la couleur est relativement \u00e9lev\u00e9e, ce qui est commun\u00e9ment appel\u00e9 couleur vive, apr\u00e8s que la couleur compl\u00e9mentaire a produit du noir, la couleur de la couleur est r\u00e9duite, la teneur en gris augmente, et la couleur semble plus sombre.<\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00e9lection et adaptation des pigments : la s\u00e9lection des pigments doit \u00eatre bas\u00e9e sur l'utilisation de la peinture et s'y appliquer. Si la peinture est utilis\u00e9e en ext\u00e9rieur, il faut choisir un pigment r\u00e9sistant \u00e0 la lumi\u00e8re du soleil ; si elle est utilis\u00e9e comme appr\u00eat ou en int\u00e9rieur, il n'est pas n\u00e9cessaire de tenir compte de la r\u00e9sistance \u00e0 la lumi\u00e8re du soleil du pigment.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour obtenir un violet plus vif, il faut choisir un violet permanent, et non du rouge et du bleu. Bien que la poudre de big red et le bleu de phtalocyanine produisent plus de violet, la phase jaune du big red sera compl\u00e9mentaire du violet pour produire du noir, ce qui rendra le violet sombre ; en outre, le big red flotte facilement et l'effet d'ouverture des bo\u00eetes est m\u00e9diocre. Quant au rouge de fer, il ne peut pas \u00eatre utilis\u00e9, tout d'abord parce que le rouge de fer lui-m\u00eame est plus fonc\u00e9, il est impossible d'obtenir une couleur plus vive ; ensuite, le rouge de fer \u00e0 l'int\u00e9rieur du rouge est plus faible, et le bleu produira une petite quantit\u00e9 de violet, mais le violet produit sera consomm\u00e9 par le rouge de fer et le jaune qui reste peu. Il ne faut donc pas utiliser le rouge de fer et le bleu de phtalocyanine avec la couleur de la phase violette, parce que le rouge \u00e0 l'int\u00e9rieur du rouge de fer est moindre, et que le bleu ne peut pas produire trop de violet, ce qui ne fera qu'assombrir la couleur. Si la phase bleue est lourde, vous pouvez utiliser du rouge de fer et ajouter ensuite la bonne quantit\u00e9 de jaune pour compenser la phase bleue.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour obtenir un vert plus frais, il faut pr\u00e9f\u00e9rer le vert de phtalocyanine et ne pas utiliser de jaune-bleu. En effet, le bleu de phtalocyanine pr\u00e9sente g\u00e9n\u00e9ralement une phase bleu-violet, m\u00eame si la couleur violette n'est pas tr\u00e8s prononc\u00e9e, elle sera n\u00e9anmoins compl\u00e9mentaire du jaune pour rendre la couleur plus fonc\u00e9e ; en outre, le jaune clair et le jaune moyen pr\u00e9sentent une phase rouge, le pigment vert et jaune avec le jaune-bleu compl\u00e9mentaire rendra le vert plus fonc\u00e9. Vous pouvez utiliser un pigment bleu \u00e0 t\u00eate jaune et un pigment jaune \u00e0 t\u00eate verte (jaune citron) pour faire correspondre la couleur.<\/p>\n

 <\/p>\n

L'orange est g\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9 au rouge et au jaune, mais pour obtenir un orange plus vif, il ne faut pas utiliser de jaune citron. Comme le jaune citron pr\u00e9sente une phase verte, la compl\u00e9mentarit\u00e9 du vert et du rouge rendra la couleur plus fonc\u00e9e. Ne choisissez pas de rouge en phase bleue (comme le rouge pourpre), car le rouge-jaune orang\u00e9 et le rouge pourpre \u00e0 l'int\u00e9rieur du bleu compl\u00e9mentaire rendront la couleur plus fonc\u00e9e. Il convient de choisir un jaune \u00e0 t\u00eate rouge (comme le jaune moyen et le jaune clair) et un rouge \u00e0 t\u00eate jaune (comme le rouge molybd\u00e8ne-chrome, le gros rouge, etc.).<\/p>\n

 <\/p>\n

Peinture en poudre d'aluminium : il existe des peintures en poudre d'argent, en poudre d'aluminium et en poudre nacr\u00e9e ; le m\u00e9lange des couleurs doit se faire dans une p\u00e2te transparente pour garantir l'effet m\u00e9tallique. La couleur, la forme et la taille des particules de la poudre d'argent, de la poudre d'aluminium et de la poudre de perle doivent \u00eatre soigneusement examin\u00e9es, mais il convient \u00e9galement de proc\u00e9der \u00e0 l'avance \u00e0 la dispersion par mouillage du solvant avant de l'ajouter afin d'\u00e9viter d'affecter la finesse. Il faut \u00e9galement tenir compte de l'agent de martelage, de l'agent floral flottant et d'autres additifs, ainsi que de la quantit\u00e9 d'impact sur la texture du film de rev\u00eatement.<\/p>\n

 <\/p>\n

Peinture \u00e0 base d'eau : Dans le syst\u00e8me \u00e0 base d'eau, la capacit\u00e9 de mouillage de la r\u00e9sine sur le pigment est moins bonne que dans le syst\u00e8me \u00e0 base de solvant, et il est facile de voir que la couleur est d\u00e9color\u00e9e apr\u00e8s un certain temps de stockage. L'analyse peut s'expliquer par le fait que les diff\u00e9rentes r\u00e9sines du syst\u00e8me ont une capacit\u00e9 de mouillage diff\u00e9rente du pigment, et qu'apr\u00e8s l'entr\u00e9e de la p\u00e2te color\u00e9e dans le syst\u00e8me, les diff\u00e9rentes r\u00e9sines du syst\u00e8me commencent \u00e0 se battre pour le pigment. Le pigment est s\u00e9par\u00e9 de la r\u00e9sine dans la p\u00e2te color\u00e9e et combin\u00e9 \u00e0 la r\u00e9sine ayant une meilleure mouillabilit\u00e9 dans le syst\u00e8me pour am\u00e9liorer l'\u00e9talement de la couleur et la couleur devient plus fonc\u00e9e ; au contraire, si le pigment est flocul\u00e9 apr\u00e8s la s\u00e9paration, la couleur deviendra plus claire. L'utilisation d'une p\u00e2te color\u00e9e sans r\u00e9sine peut r\u00e9soudre le probl\u00e8me du changement de couleur. Apr\u00e8s avoir p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 dans le syst\u00e8me, le pigment et la r\u00e9sine peuvent librement choisir la meilleure combinaison, et le syst\u00e8me sera plus stable et ne changera pas facilement de couleur.<\/p>\n

 <\/p>\n

Bien que de nombreux fabricants de peinture disposent aujourd'hui d'un syst\u00e8me de m\u00e9lange des couleurs informatis\u00e9, le m\u00e9lange des couleurs informatis\u00e9 est tributaire de la stabilit\u00e9 du m\u00e9lange ma\u00eetre ; l'erreur de mesure de la couleur du rev\u00eatement est relativement importante en raison de la diff\u00e9rence de brillance et de texture de la surface ; la couleur ne peut pas \u00eatre mesur\u00e9e sur une surface incurv\u00e9e ou une pi\u00e8ce fa\u00e7onn\u00e9e ; la correspondance des couleurs n'est pas suffisamment pr\u00e9cise dans le cas d'un syst\u00e8me mat et sans lumi\u00e8re, de sorte que le travail de m\u00e9lange des couleurs de la peinture doit \u00eatre effectu\u00e9 manuellement ou de mani\u00e8re d\u00e9finitive. Le coloriste doit continuellement accumuler, r\u00e9sumer et am\u00e9liorer, afin de mieux r\u00e9aliser le travail de m\u00e9lange des couleurs de la peinture.<\/p>\n

Mati\u00e8res premi\u00e8res pour le vernis UV : Monom\u00e8re UV<\/span><\/a> Produits de la m\u00eame s\u00e9rie<\/strong><\/h2>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Polythiol\/Polym\u00e8recaptan<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DMES<\/a><\/span><\/td>\nSulfure de bis(2-mercapto\u00e9thyle)<\/td>\n3570-55-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DMPT<\/a><\/span><\/td>\nTHIOCURE DMPT<\/td>\n131538-00-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PETMP<\/a><\/span><\/td>\nT\u00c9TRA(3-MERCAPTOPROPIONATE) DE PENTA\u00c9RYTHRITOL<\/td>\n7575-23-7<\/td>\n<\/tr>\n
PM839 Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nPolyoxy(m\u00e9thyl-1,2-\u00e9thanediyl)<\/td>\n72244-98-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re monofonctionnel<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re HEMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-hydroxy\u00e9thyle<\/td>\n868-77-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re HPMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-hydroxypropyle<\/td>\n27813-02-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re THFA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n2399-48-6<\/td>\n<\/tr>\n
HDCPA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de dicyclopent\u00e9nyle hydrog\u00e9n\u00e9<\/td>\n79637-74-4<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DCPMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n30798-39-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DCPA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de dihydrodicyclopentadi\u00e9nyle<\/td>\n12542-30-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DCPEMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n68586-19-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DCPEOA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de dicyclopentenyloxy\u00e9thyle<\/td>\n65983-31-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re NP-4EA<\/a><\/span><\/td>\n(4) nonylph\u00e9nol \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n50974-47-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re LA<\/td>\nAcrylate de laurier \/ Acrylate de dod\u00e9cyle<\/td>\n2156-97-0<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re THFMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de t\u00e9trahydrofurfuryle<\/td>\n2455-24-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PHEA<\/span><\/a><\/td>\nACRYLATE DE 2-PH\u00c9NOXY\u00c9THYLE<\/td>\n48145-04-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re LMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de lauryle<\/td>\n142-90-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re IDA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate d'isod\u00e9cyle<\/td>\n1330-61-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re IBOMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate d'isobornyle<\/td>\n7534-94-3<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re IBOA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate d'isobornyle<\/td>\n5888-33-5<\/td>\n<\/tr>\n
EOEOEA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de 2-(2-\u00c9thoxy\u00e9thoxy)\u00e9thyle<\/td>\n7328-17-8<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re multifonctionnel<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DPHA<\/a><\/span><\/td>\nHexaacrylate de dienta\u00e9rythritol<\/td>\n29570-58-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DI-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\nT\u00c9TRAACRYLATE DE DI(TRIM\u00c9THYLOLPROPANE)<\/td>\n94108-97-1<\/td>\n<\/tr>\n
Acrylamide monom\u00e8re<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re ACMO<\/a><\/span><\/td>\n4-acryloylmorpholine<\/td>\n5117-12-4<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re di-fonctionnel<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PEGDMA<\/a><\/span><\/td>\nDim\u00e9thacrylate de poly(\u00e9thyl\u00e8ne glycol)<\/td>\n25852-47-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re TPGDA<\/a><\/span><\/td>\nDiacrylate de tripropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n42978-66-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re TEGDMA<\/a><\/span><\/td>\nDim\u00e9thacrylate de tri\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n109-16-0<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PO2-NPGDA<\/span><\/a><\/td>\nPropoxylate de diacrylate de n\u00e9opentyl\u00e8ne glycol<\/td>\n84170-74-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PEGDA<\/a><\/span><\/td>\nDiacrylate de poly\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n26570-48-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PDDA<\/a><\/span><\/td>\nPhtalate diacrylate de di\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re NPGDA<\/a><\/span><\/td>\nDiacrylate de n\u00e9opentyle et de glycol<\/td>\n2223-82-7<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re HDDA<\/a><\/span><\/td>\nDiacrylate d'hexam\u00e9thyl\u00e8ne<\/td>\n13048-33-4<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EO4-BPADA<\/span><\/a><\/td>\nDIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (4)<\/td>\n64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n
EO10-BPADA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nDIACRYLATE DE BISPH\u00c9NOL A \u00c9THOXYL\u00c9 (10)<\/td>\n64401-02-1<\/td>\n<\/tr>\n
EGDMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nDim\u00e9thacrylate d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n97-90-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DPGDA<\/a><\/span><\/td>\nDi\u00e9noate de dipropyl\u00e8ne glycol<\/td>\n57472-68-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re Bis-GMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de glycidyle de bisph\u00e9nol A<\/td>\n1565-94-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re trifonctionnel<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re TMPTMA<\/a><\/span><\/td>\nTrim\u00e9thacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n3290-92-4<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re TMPTA<\/a><\/span><\/td>\nTriacrylate de trim\u00e9thylolpropane<\/td>\n15625-89-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re PETA<\/a><\/span><\/td>\nTriacrylate de penta\u00e9rythritol<\/td>\n3524-68-3<\/td>\n<\/tr>\n
GPTA ( G3POTA ) Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nTRIACRYLATE DE GLYC\u00c9RYLE ET DE PROPOXY<\/td>\n52408-84-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EO3-TMPTA<\/a><\/span><\/td>\nTriacrylate de trim\u00e9thylolpropane \u00e9thoxyl\u00e9<\/td>\n28961-43-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re photor\u00e9sistant<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re IPAMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-isopropyl-2-adamantyle<\/td>\n297156-50-4<\/td>\n<\/tr>\n
ECPMA Monom\u00e8re<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 1 \u00e9thylcyclopentyle<\/td>\n266308-58-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re ADAMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 1-Adamantyle<\/td>\n16887-36-8<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re de m\u00e9thacrylates<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re TBAEMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-(Tert-butylamino)\u00e9thyle<\/td>\n3775-90-4<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re NBMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de n-butyle<\/td>\n97-88-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re MEMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle<\/td>\n6976-93-8<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re i-BMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate d'isobutyle<\/td>\n97-86-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EHMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de 2-\u00e9thylhexyle<\/td>\n688-84-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EGDMP<\/a><\/span><\/td>\nBis(3-mercaptopropionate) d'\u00e9thyl\u00e8ne glycol<\/td>\n22504-50-3<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EEMA<\/a><\/span><\/td>\n2-m\u00e9thoxy\u00e9thyle 2-m\u00e9thylprop-2-\u00e9noate<\/td>\n2370-63-0<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DMAEMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de N,M-dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n2867-47-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DEAM<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de di\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n105-16-8<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re CHMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de cyclohexyle<\/td>\n101-43-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re BZMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate de benzyle<\/td>\n2495-37-6<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re BDDMP<\/a><\/span><\/td>\n1,4-Butanediol Di(3-mercaptopropionate)<\/td>\n92140-97-1<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re BDDMA<\/a><\/span><\/td>\n1,4-Butanedioldim\u00e9thacrylate<\/td>\n2082-81-7<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re AMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate d'allyle<\/td>\n96-05-9<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re AAEM<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate d'ac\u00e9tylac\u00e9toxy\u00e9thyle<\/td>\n21282-97-3<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re d'acrylates<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re IBA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate d'isobutyle<\/td>\n106-63-8<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re EMA<\/a><\/span><\/td>\nM\u00e9thacrylate d'\u00e9thyle<\/td>\n97-63-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DMAEA<\/a><\/span><\/td>\nAcrylate de dim\u00e9thylamino\u00e9thyle<\/td>\n2439-35-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re DEAEA<\/a><\/span><\/td>\n2-(di\u00e9thylamino)\u00e9thyl prop-2-\u00e9noate<\/td>\n2426-54-2<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re CHA<\/a><\/span><\/td>\nProp-2-\u00e9noate de cyclohexyle<\/td>\n3066-71-5<\/td>\n<\/tr>\n
Monom\u00e8re BZA<\/a><\/span><\/td>\nprop-2-\u00e9noate de benzyle<\/td>\n2495-35-4<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Contactez-nous d\u00e8s maintenant !<\/b><\/strong><\/h2>\n

Si vous avez besoin de COA, MSDS ou TDS de monom\u00e8res UV, veuillez remplir vos coordonn\u00e9es dans le formulaire ci-dessous, nous vous contacterons g\u00e9n\u00e9ralement dans les 24 heures. Vous pouvez \u00e9galement m'envoyer un courriel info@longchangchemical.com<\/a><\/span> pendant les heures de travail ( 8:30 am to 6:00 pm UTC+8 Mon.~Sat. ) ou utilisez le chat en direct du site web pour obtenir une r\u00e9ponse rapide.<\/b><\/strong><\/h4>\n

<\/p>\n

A practical checklist for coating formulation decisions<\/h2>\n

In conventional coating work, technical buyers usually move fastest when they define the film-performance target first and then review rheology, substrate compatibility, additives, and long-term durability as one system instead of isolated tweaks.<\/p>\n